荷塘月色(永恒纪念版)朱自清先生写景、叙事、抒情散文的典范之作 朱自清 北京联合出版公司
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作者朱自清
出版社北京联合出版公司
ISBN9787550216679
出版时间2013-08
装帧平装
开本16开
定价24.8元
货号1803000772930687489
上书时间2024-12-23
商品详情
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前言
序言
朱自清是我国现代文学史上杰出的散文家、文学家、诗人。从“五四”白话文创作时期开始,朱自清凭借新诗在文坛上赢得声誉。1923年以后,他的创作之路转向散文。他先后出版了散文集《踪迹》(诗文合集)、《背影》、《欧游杂记》、《你我》、《伦敦杂记》、《标准与尺度》、《论雅俗共赏》等。他的散文形式多样,艺术特色鲜明,是现代文学史上的散文创作巨匠。他的散文清新、朴实、优美,风格独特,自成一体,许多作品成为脍炙人口的经典名篇。
他的这些作品细腻华美、婉转清新,给当时的文坛带来一股清新之风,被称为“白话美术文的典范”, 其中很多作品也成为后来语文课本经典选篇。郁达夫把朱自清的散文艺术归结为“诗意”和“美”,这几乎成了后来评价其散文的定论。纵观其散文风格,主要表现在:隽永的意境,清秀的语言,精巧的结构,真挚的情感等方面。
朱自清的散文构思十分讲究,缜密严谨,精巧合理。如《荷塘月色》通篇以感情的发展变化为线索,用移步换景的方法来描写景物,绘声绘色地描写了荷叶、荷花、荷香等,次写月光,再写荷塘周围的环境、景物,层次感鲜明地描绘了一幅恬淡幽静的荷塘月色图,也由此烘托出作者孤独苦闷、寂寞惆怅的心境,让人很是赞叹其下笔如有神。
此外,《背影》也是朱自清誉满文坛的佳作,叙写的是一些朴实生动的感情细节。他对父亲含蓄的爱从那细细刻画的几个背影中凸显而出,而父亲的“迂”的行为——照看行李、拣座位、嘱托茶房等深切地表现了父亲纯朴忠厚和对儿子浓浓的爱。
还有一些借景抒情的作品,如《春》《绿》等,以形传神,尤重形似,并在写景作品中融入情感,在展现绘画美的同时,使感情的抒发也更真切、细致。
朱自清的散文清丽动人,饱含着他的真情实感,他所创造的诗一般美的意境,所追求的真挚的美,在平淡而带着深厚内涵的文字里透出巨大的感染力,在朴实中见风华。
导语摘要
诵读名家经典,启迪文学创作;全彩手绘插图,全景展现经典风采。朱自清先生写景、叙事、抒情散文的典范之作。青少年在阅读、欣赏《荷塘月色(永恒纪念版全彩插图)》,不仅能学到很多文化知识,同时也能学习锤炼语言的技巧,得到真正美的享受。本系列丛书专门为中小学生读者精选的名家名篇,囊括了中国近现代文学史上灿若星河的大师杰作。
作者简介
朱自清(1898-1948),现代知名散文家、诗人、学者、民主战士。朱自清以独特的美文艺术风格,为中国现代散文增添了瑰丽的色彩,为建立中国现代散文全新的审美特征创造了具有中国民族特色的散文体制和风格;主要作品有《雪朝》《踪迹》《背影》《春》《欧游杂记》《你我》《精读指导举隅》《略读指导举隅》《国文教学》《诗言志辨》《新诗杂话》《标准与尺度》《论雅俗共赏》。
目录
第一辑 踪迹
桨声灯影里的秦淮河
匆匆
温州的踪迹
春
航船中的文明
歌声
第二辑 背影
背影
阿河
飘零
白采
荷塘月色
一封信
怀魏握青君
儿女
第三辑 你我
扬州的夏日
看花
我所见的叶圣陶
说扬州
南京
潭柘寺 戒坛寺
第四辑 欧游杂记
威尼斯
瑞士
荷兰
柏林
第五辑 伦敦杂记
吃的
圣诞节
房东太太
博物院(节选)
内容摘要
《荷塘月色(永恒纪念版)》从朱自清的《踪迹》、《背影》、《你我》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》等作品集中,精选了包括《荷塘月色》、《背影》等脍炙人口的代表作在内的不同类型的散文作品。书中处处可见朱自清先生“诚挚、美好的襟怀,严谨、认真的作风。青少年在阅读、欣赏这些作品时,不仅能学到很多文化知识,同时也能学习锤炼语言的技巧,得到真正美的享受。
主编推荐
适读人群 :11-14岁
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精彩内容
一九二三年八月的一晚,我和平伯同游秦淮河;平伯是初泛,我是重来了。我们雇了一只“七板子”,在夕阳已去,皎月方来的时候,便下了船。于是桨声汩一汩,我们开始领略那晃荡着蔷薇色的历史的秦淮河的滋味了。
秦淮河里的船,比北京万牲园、颐和园的船好,比西湖的船好,比扬州瘦西湖的船也好。这几处的船不是觉着笨,就是觉着简陋、局促;都不能引起乘客们的情韵,如秦淮河的船一样。秦淮河的船约略可分为两种:一是大船;一是小船,就是所谓“七板子”。大船舱口阔大,可容二三十人。里面陈设着字画和光洁的红木家具,桌上一律嵌着冰凉的大理石面。窗格雕镂颇细,使人起柔腻之感。窗格里映着
红色蓝色的玻璃;玻璃上有精致的花纹,也颇悦人目。“七板子”规模虽不及大船,但那淡蓝色的栏杆,空敞的舱,也足系人情思。而最出色处却在它的舱前。舱前是甲板上的一部。上面有弧形的顶,两边用疏疏的栏杆支着。里面通常放着
两张藤的躺椅。躺下,可以谈天,可以望远,可以顾盼两岸的河房。大船上也有这个,便在小船上更觉清隽罢了。舱前的顶下,一律悬着灯彩;灯的多少、明暗,彩苏的精粗、艳晦,是不一的。但好歹总还你一个灯彩。这灯彩实在是最能钩人的东西。夜幕垂垂地下来时,大小船上都点起灯火。从两重玻璃里映出那辐射着的黄黄的散光,反晕出一片朦胧的烟
霭;透过这烟霭,在黯黯的水波里,又逗起缕缕的明漪。在这薄霭和微漪里,听着那悠然的间歇的桨声,谁能不被引入他的美梦去呢?只愁梦太多了,这些大小船儿如何载得起呀?我们这时模模糊糊地谈着明末的秦淮河的艳迹,如《桃花扇》及《板桥杂记》里所载的。我们真神往了。我们仿佛亲见那时华灯映水,画舫凌波的光景了。于是我们的船便成了历史的重载了。我们终于恍然秦淮河的船所以雅丽过于他处,而又有奇异的吸引力的,实在是许多历史的影像使然了。
秦淮河的水是碧阴阴的;看起来厚而不腻,或者是六朝金粉所凝么?我们初上船的时候,天色还未断黑,那漾漾的柔波是这样的恬静、委婉,使我们一面有水阔天空之想,一面又憧憬着纸醉金迷之境了。等到灯火明时,阴阴的变为沉沉了:黯淡的水光,像梦一般;那偶然闪烁着的光芒,就是梦的眼睛了。我们坐在舱前,因了那隆起的顶棚,仿佛总是昂着
首向前走着似的;于是飘飘然如御风而行的我们,看着那些自在的湾泊着
的船,船里走马灯般的人物,便像是下界一般,迢迢的远了,又像在雾里看花,尽朦朦胧胧的。这时我们已过了利涉桥,望见
东关头了。沿路听见
断续的歌声:有从沿河的妓楼飘来的,有从河上船里渡来的。我们明知那些歌声,只是些因袭的言辞,从生涩的歌喉里机械地发出来的:但它们经了夏夜的微风的吹漾和水波的摇拂,袅娜着到我们耳边的时候,已经不单是她们的歌声,而混着微风和河水的密语了。于是我们不得不被牵惹着,震撼着,相与浮沉于这歌声里了。从东关头转湾,不久就到大中桥。大中桥共有三个桥拱,都很阔大,俨然是三座门儿;使我们觉得我们的船和船里的我们,在桥下过去时,真是太无颜色了。桥砖是深褐色,表明它的历史的长久;但都完好无缺,令人太息于古昔工程的坚美。桥上两旁都是木壁的房子,中间应该有街路?这些房子都破旧了,多年烟熏的迹,遮没了当年的美丽。我想象秦淮河的极盛时,在这样宏阔的桥上,特地盖了房子,必然是髹漆得富富丽丽的i晚间必然是灯火通明的。现在却只剩下一
片黑沉沉!但是桥上造着房子,毕竟使我们多少可以想见往日的繁华:这也慰情聊胜无了。过了大中桥,便到了灯月交辉,笙歌彻夜的秦淮河:这才是秦淮河的真面目哩。
大中桥外,顿然空阔,和桥内两岸排着密密的人家的大异了。一眼
望去,疏疏的林,淡淡的月,衬着蓝蔚的天,颇像荒江野渡光景;那边呢,郁丛丛的,阴森森的,又似乎藏着无边的黑暗:令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光,纵横着的画舫,悠扬着的笛韵,夹着那吱吱的胡琴声,终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。此地天裸露着的多些,故觉夜来得独迟些;从清清的水影里,我们感到的只是薄薄的夜一这正是秦淮河的夜。大中桥外,本来还有一座复成桥,是船夫口中的我们的游踪尽处,或也是秦淮河繁华的尽处了。我的脚曾踏过复成桥的脊,在十三四岁的时候。但是两次游秦淮河,却都不曾见着复成桥的面:明知总在前途的,却常觉得有些虚无缥缈似
的。我想,不见倒也
好。这时正是盛夏。我们下船后,借着新生的晚凉和河上的微风,暑气已渐渐消散;到了此地,豁然开朗,身子顿然轻了一习习的清风荏苒在面上、手上、衣上,这便又感到了一缕新凉了。南京的日光,大概没有杭州猛烈:西湖的夏夜老是热蓬蓬的,水像沸着一般,秦淮河的水却尽是这样冷冷地绿着。任你人影的憧憧,歌声的扰扰,总像隔着一层薄薄的绿纱面幂似的:它尽是这样静静的、冷冷的绿着。我们出了大中桥,走不上半里路,船夫便将船划到一旁,停了桨由它宕着。他以为那里正是繁华的极
点,再过去就是荒凉了;所以让我们多多赏鉴一会儿。他自己却静静地蹲着。他是看惯这光景的了,大约只是一个无可无不可。这无可无不可,无论是升的沉的,总之,都比我们高了。P27-29
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