九疑集 真文与副墨

代序

张定浩

当代汉语诗人亟需拓展的，是他们各自可怜又贫弱的词汇量。这种贫弱自有其历史原因，如郑敏所指出的，长期“我手写我口”的白话汉语，词汇量已降到历史点。也正是这种根植于内部的贫弱（而非外部不断变化的时代环境），才使得诗人渐渐沦为一种公众生活中的观赏物，和情绪刺激物，而无法成为一个民族的教育者。

而词汇量的丰厚又不同于辞藻的华丽，正如奥登和十三卷《牛津英语词典》的关系不同于新古典派和唐诗宋词的关系。后者对待词语的态度仅仅是工具性的，他们掠夺那些典雅词语为己所用；而前者，奥登，那个翻烂了一本又一本大词典的诗人，他会自认是“语言学夫人”的追求者，而这位夫人拥有的每个词语都是平等的，都通向一个更为广阔的他人的世界。

在这个意义上，我愿意将贾勤视为奥登在中国为隐秘的同行，套用布罗茨基对奥登的称赞，我愿意说在《九疑集》中，我看到了一个有资格把《说文解字》当坐垫的当代汉语诗人。但借用《说文解字》并不意味着《九疑集》仅仅是某种复古的产物，只能表明当代汉语世界在词典编纂领域的某种缺失，事实上，《九疑集》乃至贾勤更多的诗歌所呈现的那个世界，是和我们这个时代诸学科的整体发展相呼应的，一个生生不息、刚健有力的整体。

洋溢在《九疑集》中的，是天马踢踏的六音步诗行和简净迅捷的四言词组之间的对舞，每一行诗都是词语的迷宫，新旧雅俗对冲，古今中西交错，三教和九流合樽促席，哲学与科学相视一笑，是游戏也是百科全书，是神秘主义浑茫的祷歌也是博学深思者寂寞的探索。

贾勤自己有言，“写作是要回向于所有死去的作者”，这些死者不单单只是诗人或作家，而是包括一切基础学科的写作者。这巨大的野心必然带来巨大的困难，如他自己在诗中所写：

我还是偏爱一切基础学科中的那种困难

它们使人平静无能绝望使人忍受平常心

走运之时却又能引领你抵达无尽的前沿

                             ——玄首九歌•79難

就诗歌这个领域而言，这无尽的前沿就是一本浩瀚的词典。而诗歌的使命，不过是唤出母语世界中那些分散在各处的词语，将它们的声音吸收和汇聚，重新组合成奇异的音乐，再让你听到。

本书是作家贾勤的部诗集，诗集分为两卷。卷一，迷宫中的将军，64首，五行体。全诗格式采用易经的二进制结构，始坤终乾。致敬南美解放者玻利瓦尔，其实是致敬马尔克斯与迷宫本身。卷二，玄首九歌，81首，九行体。全诗格式采用扬雄太玄结构，形成古老与现代、后现代的融合，作者致敬古今中外的大家及名著，显示出文本上创新的无限可能性。作品有诗歌的意蕴，也有深邃的哲思，语句内涵丰富，耐人寻味。

本书是作家贾勤的第一部诗集，诗集分为两卷。卷一，迷宫中的将军，64首，五行体。全诗格式采用易经的二进制结构，始坤终乾。致敬南美解放者玻利瓦尔，其实是致敬马尔克斯与迷宫本身。卷二，玄首九歌，81首，九行体。全诗格式采用扬雄太玄结构，形成古老与现代、后现代的融合，作者致敬古今中外的大家及名著，显示出文本上创新的无限可能性。作品有诗歌的意蕴，也有深邃的哲思，语句内涵丰富，耐人寻味。

贾勤，陕西省作家协会会员，中国美术学院视觉中国研究院研究员。1980年生于延安，2000年开始跨文体写作。2019年出版《虎变：辞典的准备》，主编木铎文库。

代序/ 张定浩 001

卷一

迷宫中的将军 005

卷二

玄首九歌 073

本书是作家贾勤的部诗集，诗集分为两卷。卷一，迷宫中的将军，64首，五行体。全诗格式采用易经的二进制结构，始坤终乾。致敬南美解放者玻利瓦尔，其实是致敬马尔克斯与迷宫本身。卷二，玄首九歌，81首，九行体。全诗格式采用扬雄太玄结构，形成古老与现代、后现代的融合，作者致敬古今中外的大家及名著，显示出文本上创新的无限可能性。作品有诗歌的意蕴，也有深邃的哲思，语句内涵丰富，耐人寻味。

贾勤，陕西省作家协会会员，中国美术学院视觉中国研究院研究员。1980年生于延安，2000年开始跨文体写作。2019年出版《虎变：辞典的准备》，主编木铎文库。