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275个戏剧游戏：关联(上下册)/戏剧教育丛书

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浙江嘉兴
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作者[美]加文·利维著,刘阳 译

出版社商务印书馆

ISBN9787100185691

出版时间2021-08

装帧平装

开本32开

定价96元

货号31224212

上书时间2024-11-15

學源图书专营店
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   商品详情   

品相描述：全新
商品描述
作者简介
加文·利维，戏剧教师、表演指导。出生于伦敦，毕业于伦敦音乐与戏剧艺术学院（LondonAcademyofMusicandDramaticArts）和现场与录音艺术学院（AcademyofLiveandRecordedArts）。1999年到美国，在加利福尼亚的美国国家学院（AmericanNationalAcademy）任教多年，并在多家表演工作坊担任客座讲师、开设大师课。加文·利维有二十多年的行业经验，包括表演、戏剧指导、导演和剧本创作。
译者简介：刘阳，导演、演员和戏剧教育者。上海戏剧学院教师，伦敦艺术大学伦敦戏剧中心访问学者，中瑞合作剧团“易剧场”（ETheatre）和上海独立剧团“草台班”联合创始人，文化部艺术项目“戏剧游戏理论与实践研究”负责人。曾代表中国携导演作品《27车棉花》参加亚洲导演戏剧节。主要作品《I？SHANGHAI》（英国国际青年艺术节）、《我是月亮》（爱丁堡艺穗节）、《沃伊采克》（在台北、马赛、普罗旺斯艾克斯、北京等地巡演）。

目录
（上册）
 前 言／ 1 
  第一章 热身、平衡和动态平衡／ 7 
1．疯狂的脸／ 7 
2．热身／ 10 
3．紧张和放松／ 12 
4．真人木偶／ 14 
5．抖出来，明明白白抖出来／ 16 
6．定位替身／ 17 
7．行走／ 19 
8．身体热身／ 21 
9．八／ 23 
10．面部热身／ 24 
  第二章 身体觉知／ 27 
11．别眨眼／ 27 
12．觉知／ 29 
13．大鱼，小鱼／ 32 
14．死狮子／ 3415．直立行走／ 36 
16．沙丁鱼／ 38 
17．触电！／ 40 
18．矛盾传球／ 42 
19．词的力量／ 44 
  第三章 观察／ 48 
20．字母 F ／ 48 
21．节奏练习／ 50 
22．缠作一团／ 54 
23．鼻子知道／ 55 
24．奔跑的模特／ 58 
25．突变／ 61 
26．动态镜像／ 64 
  第四章 记忆／ 66 
27．姓名进化／ 66 
28．混音／ 69 
29．说出事实／ 72 
30．枕腹大笑／ 74 
31．即时重放／ 7732．交通信号灯／ 78 
33．三明治打包／ 80 
  第五章 基本素质／ 83 
34．表演／ 83 
35．基本素质／ 86 
36．世界就是一个舞台／ 88 
37．原始之声／ 89 
38．练还是不练／ 91 
39．报纸噩梦／ 93 
  第六章 感知／ 97 
40．能量之手／ 97 
41．盲人带领盲人／ 100 
42．感官的觉醒／ 102 
43．黑暗中的拍摄／ 104 
44．请你塑造我／ 106 
45．小猪吱吱叫／ 108 
46．抓住猎物／ 109 
47．爱你的邻居／ 112 
48．黄页敏感／ 114  第七章 声音／ 117 
49．十步／ 117 
50．能量上升，能量下降／ 122 
51．掉转车头／ 124 
52．一口气抓人／ 126 
53．舌头打结／ 128 
54．振动／ 131 
55．舌尖／ 133 
56．词语投射／ 135 
57．声音的灰度／ 136 
58．完全腹式呼吸／ 139 
  第八章 注意力与焦点／ 141 
59．每时每刻／ 141 
60．限制／ 143 
61．一起嘎嘎嘎！／ 146 
62．启动—停止／ 148 
63．猫咪打盹／ 149 
64．排队／ 151 
65．拿到节奏？／ 15366．对视／ 156 
67．睡着的鱼群／ 157 
68．系鞋带／ 159 
  第九章 想象／ 162 
69．创造一段时空／ 162 
70．构建／ 165 
71．幻灯片／ 167 
72．停下新闻发布会／ 170 
73．核心圈子／ 173 
74．鞋子合脚就穿上！／ 175 
75．未说出的话／ 177 
76．技巧／ 180 
77．想象力的站台／ 182 
  第十章 创造状态／ 186 
78．随机念头／ 186 
79．有本事就抓住我／ 189 
80．情境升级／ 190 
81．天黑请闭眼／ 192 
82．跌倒／ 19583．我爱抱树／ 197 
84．音乐之夜／ 199 
85．情感重现／ 201 
86．完美／ 203 
87．古董／ 205 
第十一章 信任／ 207 
88．盲人的信任／ 207 
89．康茄舞／ 209 
90．巡游者／ 211 
91．合理的停顿／ 212 
92．身外之眼／ 214 
93．手掌催眠／ 216 
第十二章 即兴表演／ 218 
94．故事接龙／ 218 
95．A—B—C ／ 222 
96．以声动人／ 224 
97．以问答问／ 226 
98．诗句杂烩／ 228 
99．穿上脱下！／ 230100．有机合唱团／ 233 
101．照片故事／ 235 
102．道具游戏／ 236 
第十三章 身体化的演员／ 240 
103．地位象征／ 240 
104．丛林／ 242 
105．抓人／ 244 
106．别掉球／ 246 
107．纸球炮战／ 247 
108．母鸭和小鸭／ 249 
109．慢动作赛跑／ 251 
110．身体性表达／ 252 
第十四章 面试／ 256 
111．冷读／ 256 
112．迅速离开／ 259 
113．金手一握／ 261 
114．面试／ 264 
115．电椅（一）／ 267 
116．认识产业／ 269117．选角经纪人／ 271 
118．占据舞台中心／ 274 
119．冷读伙伴／ 276 
第十五章 动作和反动作／ 278 
120．看不见／ 278 
121．守卫／ 281 
122．杀手／ 282 
123．向外看！／ 285 
124．反转／ 288 
125．进进出出／ 290 
126．盖起来／ 292 
127．打手／ 294 
128．无人岛／ 297 
129．声音跳跳／ 299

（下册）
第十六章 了解你的任务／ 301 
130．失去和找到／ 301 
131．现在几点？／ 304 
132．意图阻碍者／ 307 
133．打卡／ 309 
134．抓人终极版／ 311 
135．翻杯子／ 312 
136．地点，地点，地点／ 315 
137．混合动作／ 317 
138．橡皮脸／ 319 
第十七章 生活经验／ 321 
139．大师班／ 321 
140．七步上天堂／ 325 
141．词汇竞赛／ 327 
142．棋盘游艺会／ 330 
143．飞行员／ 332 
144．传递包裹／ 335 
145．僵尸／ 339146．背景／ 340 
147．潜移默化／ 342 
148．三，
四，
五／ 344 
第十八章 团队／ 347 
149．连锁座位／ 347 
150．共生片段／ 351 
151．人体雪橇／ 353 
152．跳绳／ 354 
153．逃犯／ 357 
154．7—11 ／ 360 
155．吹大或吹爆／ 362 
156．没座儿的人／ 365 
157．拍手传递／ 367 
158．耶！／ 368 
第十九章 听／ 370 
159．电影评论家／ 370 
160．引人深思／ 372 
161．起立鼓掌／ 373 
162．慢舞／ 375163．划 — 分 — 音 — 节／ 377 
164．猜歌名／ 379 
165．一画胜千言／ 381 
166．咬耳朵，讲故事／ 383 
167．关注的中心／ 385 
168．看见声音／ 387 
第二 十章 协调的演员／ 389 
169．头旋地转／ 389 
170．诈尸的木乃伊／ 392 
171．腋窝传球／ 394 
172．运动中的提问／ 397 
173．追逐尾巴／ 399 
174．独轮车比赛／ 401 
175．别掉球／ 403 
176．打节拍／ 405 
第二十一章 创造角色／ 407 
177．广播／ 407 
178．体态调查／ 410 
179．自我映射／ 413180．超越角色／ 415 
181．对视／ 418 
182．偷座位的人／ 420 
183．公交车站／ 423 
184．自我定义／ 425 
185．日记／ 427 
186．这是你角色的生活／ 429 
第二十二章 空间觉知／ 432 
187．空间时刻／ 432 
188．影响力的空间／ 434 
189．奏乐椅子噩梦版／ 436 
190．球／ 438 
191．真空地带／ 440 
192．狗抢骨头 ! ／ 442 
第二十三章 做出具体的决定／ 444 
193．糖衣炮弹／ 444 
194．万能故事／ 446 
195．加码／ 449 
196．强叙述／ 452197．从开始到结束／ 455 
198．奏乐椅子变种／ 456 
199．月球漫步／ 459 
200．道具爆炸／ 461 
201．谁在敲门／ 463 
202．神秘袋子猜猜猜／ 465 
第二十四章 打破禁锢／ 467 
203．快速相会／ 467 
204．地点转换／ 469 
205．爱你在心口难开／ 472 
206．收起手指／ 474 
207．动物的魅力／ 476 
208．奏乐椅子乱哄哄／ 478 
209．滚过去／ 480 
第二十五章 默剧／ 483 
210．集体镜像／ 483 
211．善变的球／ 485 
212．音乐之声／ 486 
213．沉默的派对／ 489214．我演你猜变种／ 490 
215．关进盒子／ 492 
216．一词蕴万言／ 493 
第二十六章 运动技能／ 496 
217．目不转睛／ 496 
218．猫和老鼠／ 499 
219．单膝／ 501 
220．手环／ 503 
221．9 分球／ 505 
222．朝墙扔钱／ 507 
223．针和线／ 509 
224．逃脱炮弹／ 510 
225．左右互搏／ 512 
第二十七章 无言交流／ 515 
226．举轻若重／ 515 
227．建立融洽关系／ 517 
228．潜台词／ 519 
229．问候／ 522 
230．一句话／ 524231．写在背上／ 525 
232．越狱／ 527 
233．完美的照片／ 529 
第二十八章 打破思维禁锢／ 532 
234．生命中的一天／ 532 
235．跳舞抓人／ 536 
236．炸死鸡／ 537 
237．磁力／ 539 
238．身体部位／ 541 
239．拥抱杯托／ 542 
240．应答／ 545 
241．走钢丝／ 547 
第二十九章 无限的可能性／ 550 
242．一曲三味／ 550 
243．电影混拍／ 553 
244．你爱我吗，甜心？／ 554 
245．一大堆东西！／ 556 
246．勾连／ 558 
247．狂野王牌／ 561248．世上最糟／ 563 
249．手臂伸展／ 565 
250．平衡动作／ 566 
第三十章 讲故事的人／ 569 
251．动态的诗／ 569 
252．离场／ 571 
253．独白马拉松／ 573 
254．靶心／ 574 
255．占卜师／ 576 
256．诗语／ 579 
257．每个当下／ 581 
258．纠缠的网／ 583 
259．声音特效／ 585 
第三十一章 观众／ 587 
260．口令，口令！／ 587 
261．抢占四角／ 589 
262．电椅（二）／ 590 
263．身体的证据／ 592 
264．身体克隆／ 594265．马桶表演艺术家／ 596 
266．身体动力学／ 599 
第三十二章 演出／ 601 
267．透过镜头／ 601 
268．停机！／ 605 
269．场景突变／ 608 
270．永不结束的电影／ 609 
271．对话碎片／ 611 
272．疯狂手指傀儡／ 612 
273．填补空间／ 614 
274．前后颠倒／ 616 
275．预言家／ 617 
第三十三章 独白／ 620 
1．耶斯莫拉／ 620 
2．厕纸惊魂／ 622 
3．我恨你／ 624 
4．毛人理论／ 625 
5．那个辣妹／ 627

内容摘要
在英文中，可以把一出戏叫作“aplay”，而“play”又有“玩”“游戏”的意思，因此也可以把演员（player）称为“做游戏的人”。巧合的是，在中文中，“戏剧”与“游戏”都有一个“戏”字。在游戏中，游戏者要遵守规定情境，与他人合作，完成自己角色的任务，在不断流动的每个瞬间，鲜活的即兴表演产生了。“玩游戏与戏剧表演在心理上只有程度区别却没有本质的不同。”用游戏来学习表演，不仅合理，而且具有其优势。
本书包含275个表演练习、活动和游戏，是迄今为止出版的内容最丰富的合集，覆盖了表演训练的各个阶段。作者根据自己二十多年的戏剧实践和行业经验，详细说明每个游戏的使用方法和目的，以及与影视产业的关联，旨在通过具体的游戏情境全方位训练演员，开发学生的各种潜能。本书不仅是戏剧教师、导演、表演指导者进行课堂以及其他形式表演训练的指南，一般读者读来也会获得宝贵启示，提高鉴赏力。

主编推荐
1、本书是迄今为止出版的内容很丰富的戏剧游戏合集。2、作者基于二十多年的表演、戏剧指导、导演和剧本创作的经验，对各种游戏进行调整、修改使其适应表演训练的需要，涵盖了从热身、建立舞台空间意识，到戏剧呈现、面试演出各个环节。3、本书既可以作为戏剧教师表演教学的工具书，也为戏剧爱好者提供了有意义的表演实践素材。这些练习广泛适用于各种人群，可以被运用到其他众多不同的领域。4、演戏需要大量的工作。但是当我们像游戏一样体验这项工作时，它也就不再是工作了。一出戏就是一个游戏。——彼得 • 布鲁克

精彩内容
欢迎您阅读《275个戏剧游戏：关联》。移居到洛杉矶对我来说意义深远。我不断地和各个年龄段的演员合作。我用练习来训练演员的“身器”（instrument），并且与演员们共同探索每个练习的目的和可能性。在做这些练习时，难点往往在于，演员们总想知道如何将这些练习应用到影视产业中去。他们的这种想法并没有错。我们生活在好莱坞，所有的一切都和产业有或多或少的联系。我发现，当我将我的这些练习和产业加强联系的时候，演员们会更有动力去超越自己。在好莱坞保罗·格里森剧院和保罗·格里森（PaulGleason）的合作经历对我发现、总结出这些关联有很大帮助。在这本书中，你会发现每一个练习都有“与影视产业的关联”这一条目。这些与产业相关联的部分并不是我的新发现。它们是通过观察得到的，而我们作为表演指导要做的就是将它们指明。可能你居住在离洛杉矶、伦敦、纽约、巴黎或马德里很遥远的地方，但是你的演员们还是会想要知道你教给他们的这些东西和专业领域有着怎样的关联。这能让他们集中注意力，并且鞭策他们，让他们更加努力。而学生们则要负责将他们的所学运用到任何与之相应的情境中去。 这本书包含了275个表演练习、活动和游戏。本书的目的是，在你有需要的时候，能够给你足够的选择余地。它意在为表演老师们提供他们所需的工具，其中不仅包含在课堂上会用到的游戏或练习。当你需要主持集体讨论时，这本书还将帮助表演老师学会如何对学生做出引导性的提问。如果你希望能更深入地钻研这些练习以及它们的目的所在，那么请读下去吧。 对表演老师、导演和表演指导者来说，这本书覆盖了表演训练的各个阶段。在《演员的工作室里》（InsidetheActors’Studio）a中，弗朗西斯·福特·科波拉（FrancesFordCoppola）谈到他喜欢和自己的演员做一些戏剧游戏。我认为本书中收录的这些游戏对初阶和中阶的学生同样有效。本书中的很多练习都关乎集体创作或团队合作。从这一点来说，它非常适合应用于课堂以及其他形式的表演训练。同时要记住的是，本书中提到的信息和指示语并不是死板的规定，你可以自由地依据你的需求去修改、调整这些练习。如果你不认同我的建议，你也不必非要去遵守它。事实上，如果我能够启发你们——表演指导者或学生——创作出自己的游戏，那么无疑我已经实现了目的。但是，如果你想弃用我某一建议或者概念，我也想先问你这样一个问题：“你是否完全理解这个建议或概念，是否明白它到底在讲什么？”这个世界上有的人是表演指导，有的人是优秀的表演指导，如果你希望你的学生能成为好演员，那么我希望你是后者。 书中的很多游戏可能还有其他的名字。这些游戏并不是我的发明，但我对其中的某些游戏进行了改编和调整，这是因为游戏本身就具有可变的属性。你同样可以这样做。作为老师，我们的目标是让学生能进入各种不同的可能性，并授予他们知识和技能，这也是本书的任务。其中的某些练习在即兴表演领域很流行，另一些则可能适用于影视产业类的工作坊。每个游戏都可以带来多种益处，我们在不同的地方使用时只会发挥其中的一部分。 你会看到我用“舞台”“演出空间”“观众”这些词语，如果你在教室中工作，那么你可以指定任何一个地方为舞台，并把观众席安置在任何你喜欢的地方。这些词语只是一些相应的参考，因为你的工作不会永远局限在正规剧场之内。你可以将其视为再一次的即兴创作机会。
再次申明，这些游戏并不是我发明的，而是我通过多年的积累得来的，它们主要来自我参加和主持过的工作坊。请注意，我并没有使用表演工作坊这个词。我从各行各业中获取了这些练习，并加以调整、修改，使之适用于演员的需求。我还在本书中加入了我在儿时学习到的练习。无论创造这些练习的初衷是否是为了表演，我的任务是将它们与学习表演的学生关联起来。 你会注意到，当描述参与者的时候，我用到了不同的词语。这是因为我想让你通过这些词语感受到：这些练习广泛适用于各种人群。尽管我是针对演员训练而写下这些练习，但是它们可以被运用到其他众多不同的领域。一位在排练之前运用某个游戏的戏剧导演可能会说：“我需要两位演员到台上来。”而一位企业老板在运用书中的某些练习来增强公司的团队精神的时候可能会说：“我需要两位志愿者到房间的前面来。”一位运用书中的角色练习来帮助学生理解课文的语文老师可能会说：“我需要三位同学出来表现一下这个情境。”我们需要不断地问自己：“我的受众是谁？”其实这个问句的意思是：“通过运用这些练习，我们想要影响谁的态度？”我发现，针对不同的目标受众使用相应的针对性术语是非常有益的。 我将本书分成了三十三章，来给予你一些概念——应该如何使用这些练习，应该在哪里使用这些练习。同样，我的分类也并非不可打破，我归类在“注意力与焦点”一章中的某个游戏可能同样也可以归类在“想象”这一章。这些标签只是帮助读者上路。顺便提一下，你还会发现，我在某些章节内设置了“参见……”，将某一章中的某个练习和另外一章中的另一个练习做了链接。这样的做法最初可能会让人觉得多此一举，但是，由于游戏的主旨极为重要，我决定要在不同的角度将它与其他主题再次关联起来。 你可能会发现在“目的”和“与影视产业的关联”这两个标题下有相当一部分文字是重复的。对于演员来说，他们需要不断地、重复性地训练他们的技能，直到使之成为第二天性。舞蹈演员不会在学习了基础训练以后就将其抛在脑后，而是会不断地加以练习。关键在于鼓励读者突破框范，在我提供建议的基础上加上自己的见解。贯穿全书，你都能看到“注意”这一标题，这一部分的内容并不一定只是针对本书中列出的游戏，而是关于如何将表演视为一个具有更大图景的整体。记住，你想要教授的大部分内容都应该是通过实际的表演练习来掌握的。 你还会发现我在书中会不断地用诸如“演员”“他”这些表述男性的集合名词。这并不是因为性别歧视，而是单纯地觉得这样比写成“男演员/女演员”或者“他/她”要方便一些。 祝你断条腿（breakaleg）a，好好享受吧！

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