徐君陶评传(精)
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浙江嘉兴
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作者编者:萧宜//徐君陶|责编:周良
出版社天津人美
ISBN9787530590928
出版时间2019-04
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定价120元
货号30947139
上书时间2024-10-26
商品详情
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目录
序一：宝剑锋从磨砺出
序二：阅《徐君陶评传》有感
破前人之藩篱立新意于当世
——徐君陶的中国画
浙派人物画家徐君陶
此中有真情林茂多绚烂
徐君陶北京画展前言
徐君陶画展序
花发晚晴香远益清
人品画品说君陶
虚静之心澄明之境
风格是作者的背影
诗意在画外
小品隽永如诵绝句
高原放歌
笔线传情万物生
从沉静中崛起
——记国画家徐君陶
高调创作低调为人
浙派著名画家“徐君陶画展”展出工作总结
浙派著名画家“徐君陶画展”展出总结
金字塔尖会慢慢显露出来
——徐君陶中国画艺术研讨会发言摘要
行走在丹青原野上的强者
——徐君陶中国画展研讨会纪要
徐君陶画展座谈研讨会纪要
做传统规范的突破者
徐君陶绘画与“海派”
徐君陶现代人物画
新浙派画风的传承者
丹青乾坤笔墨人生
——徐君陶中国画艺术述评
从笔墨中决出精神
画坛清馨
——记浙派著名画家徐君陶
徐君陶人物画新作《剥青豆》
浓烈清丽皆相宜
《白梅》《隋梅》及其他
肌理意识与传统手法的巧妙运用
——徐君陶的《江雪诗意图》赏析
立新意于当世
浙风墨韵
画到痴时始见真
徐君陶画黄公望(之一)
白云书屋画意
富春画痴徐君陶
徐君陶画黄公望(之二)
清气自然纯粹唯美
——有感于徐君陶人物画之美
君陶出山
大山里走来的画家
安静的背影
以情作画以情融画
放开画大胆画
——记刘勃舒先生题写书名
徐君陶画黄公望(之三)
从放牛娃到执笔画坛
用艺术的方式感恩
构图雅致笔墨洒脱
——新浙派人物画家徐君陶
艺术净土人生境界
——徐君陶和他的中国人物画
苦耕不辍春夏里风采一展金秋时
得之名师孕之生活
画魂来自敦煌和新疆
由君陶再赴京办画展想到
清逸舒缓风规自远
《山区建设者》四十年
——记中国画画家徐君陶先生
带着念想，我回家了
一次绝妙的文化艺术交流
徐君陶在缙云的点滴回忆
亦是盆景行家
咏梅诗
画缘
天才少年
我的哥哥是画家
我的启蒙老师
我学花鸟画的经历
草木情思
山水，我的家园
陈洪绶与任伯年
我国花鸟画发展的三个高峰
我爱虚谷
西部纪行
花语双桥
两棵枇杷树
我将带着家乡给我的力量
难忘那片红色
我画黄公望
回归童心
怀念朱伯雄老师
石钟山
我的敦煌之路
我的老师李震坚
徐君陶艺术年表
内容摘要
本书内容为介绍徐君陶的创作风格，艺术精力和学术特点。本书对徐君陶这位享誉国内国画画坛的国画大师做了介绍，国内著名艺术评论家、画家对徐君陶先生做了介绍，展示了徐君陶先生的艺术创作之路。本书介绍了老
一辈国画家徐君陶先生的艺术历程，展示了大师级画家的艰辛创作之路、成功之路，对于广大美术爱好者有学习和启示作用。
精彩内容
破前人之藩篱立新意于当世——徐君陶的中国画朱伯雄我认识画家徐君陶已是二十多年前的事了。那时我刚到杭州，省美协准备给全省一批创作稿子较理想的画家以较好的创作加工的条件，集中在杭州的优美风景胜地。
当时既不了解徐君陶本人，也不清楚此次省创作会议的精神，但凭直觉认为徐君陶的《团代会上》初稿与当时生活的主旋律密切相关，因而指出可以进一步加工，画出来看看。此画后来几易其稿，最终完成，岂料在国内反响强烈，作品被多次出版行销海内外。作为社会主义不同历史阶段的一幅国画新作，他的这幅《团代会上》在人民的精神生活中确实留下了美好的印象。
徐君陶毕业于“文化大革命”时期的浙江美术学院国画系，离校后即在基层工作数十年。这几十年中，他的画笔从未搁下过，无论从事什么工作，作为一个国画人物画家，他在农村各地深入观察生活，积累了大量生活素材。
他几乎无所不画，历经磨炼涉及绘画的各个领域：人物、山水、花鸟，工笔、写意、兼工带写。既有新生活题材，也有仿古创作。即便是到偏远山区，新疆西藏，跋山涉水写生
，也极其认真地推敲画面的抒情性与不同的章法布局，留下的画稿不可胜数。我在这期间曾去他工作的地方，他总是那么率真
、谦虚，让人看他自己的画稿，希望从一个不从事创作的观者眼里获得某种可以启迪自己的反应。尽管在山乡里的生活条件不甚理想，他却从没有任何怨言，也不为自己的生活所累，潜心于艺术几乎到了出神入化的境地。凡是遇到与他一样钟情于艺术的朋友，他的话就刹不住了，而且不断地向你提出问题，对艺术的孜孜以求
的精神，令我感动，他是一个“画痴”！
徐君陶是浙江富阳人，这位今年已臻知天命之年的中年画家，平素性格
质朴无华，说话也带浓重的富阳口音。他的家乡山灵水秀，应该说给他注入了一份天赋素质。读他过去的许许多多作品，总让人感受到一种明净的怡情，画中似乎洋溢着故乡富春江的水那样澄澈的气氛。大学毕业后远离了故乡，转到偏僻的浙南山区莲城丽水，但他爱自然的禀
赋并不造成他对故乡的失落感，却能在异乡培养深厚的情感，画出了许多浙南山区的美好浓郁的景物，并写上“画于白云书屋”。这位白云书屋内的“富春江人”有些令人感觉突
兀：在山区他画出了《从富春江上远眺双烈亭》；在浙南地区创作了写意的《鹿女》和《小鹿》两幅画；在莲城他构思了《金梦》《读》《初秋》；在丽水他还完成了《塔吉克族少女》系列画；而尤其令人赞叹的是，在异乡同样创作出极富抒情意味的《白梅》和《江雪诗意图》等充满着文人气息的花鸟山水佳作。此种移情审美观流溢在所有这些作品
中，却显得如此和谐，确能令观者刮目。如《江雪诗意图》是他的一幅人物画力作，这是命诗作画，并在全国纪念柳宗元书画大赛中获得一等奖；他的《白梅》则以接笔法造型，匠心独运地用松散纷乱的短线与枯墨块画成；而在《石榴》一画中，那种苍劲粗犷的侧锋，似乎“破”了传统笔法，形成木刻意趣。再一个例子是他大胆地袭用古人画朱竹的创举，改为画“朱柏”。一
棵挺拔参天的鲜红巨柏，正处烈日普照之下，此种画意颇为诡怪，但前人既有先例，后人为何不可变格采用之？我认为画家之所以敢于冲破一切藩篱，勇于构建他心目中的第二自然，仍在于他植根于传统而得以产生的创造精神。（P9-12）
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