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（当代学术棱镜译丛）艺术批评入门：历史、策略与声音 南京大学 9787305261435 [美]克尔·休斯顿
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浙江嘉兴
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作者[美]克尔·休斯顿
出版社南京大学
ISBN9787305261435
出版时间2024-03
装帧其他
开本其他
定价118元
货号32030096
上书时间2024-05-22
- 最新上架
商品详情
- 品相描述：全新
- 商品描述
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作者简介
关于作者克尔？休斯顿马里兰艺术学院艺术史、艺术理论与批评教授，教授艺术史、古代艺术等课程。
关于译者张燕楠东北大学艺术学院教师。
目录
001/前言
001/导言
001/什么是艺术批评?
004/寻找标准之特征
006/艺术批评及相关活动的区别与重叠
010/艺术批评在更大的批评领域中的地位
014/艺术批评何用之有?
018/批评的影响与合法性
021/批评家与责任
025/谁是艺术批评家?
029/小结
032/第一章 艺术批评的历史
032/一种文体的诞生
035/早期艺术批评之声
041/狄德罗与审查制度的幽灵
042/18世纪后期的英国艺术批评
044/政治性抨击
046/浪漫主义与新古典主义
049/英国艺术批评：哈兹利特和拉斯金
054/法国现代主义的发展
061/形式主义批评的兴起
065/20世纪早期的巴黎
068/两次世界大战之间的欧洲批评
070/美国批评的崛起
077/抽象表现主义与哈罗德?罗森伯格
081/《艺术新闻》和诗人批评家
084/克莱门特?格林伯格和形式主义的回归
087/20世纪60年代的形式主义和《艺术论坛》
090/形式主义的新兴替代
093/重返政治
096/早期女性主义批评
099/新马克思主义和《十月》
103/20世纪80年代与文化战争
107/节日主义、全球主义和制度批评
111/2000年以来的艺术批评
116/小结
118/第二章 描述与情境
118/有关描述的一般性问题
118/描述的行为及其目的
120/描述的策略
123/内部和外部证据
126/内部证据：中介要素与形式要素
131/内部证据:主题与内容
134/外部证据:标题、价格、材料和意图
140/外部证据:艺术家的经历、类别和历史背景
143/外部证据：物理环境与群体反应
146/外部证据:个体的反应
148/描述的复杂性
148/唤起式的描述
151/用语言表达视觉的困难
154/解释性描述
156/描述不当的代价
157/小结
161/第三章 解释与分析
161/涉及解释的一般问题
161/描述和解释的联系与区别
165/作为检索与修正的批评
167/判断性解释
169/对于解释的反对与支持
171/解释与意图
175/解释的内部与外部证据
175/图像解释
177/形式分析
178/现象学解释
180/外部证据的地位
181/传记式解读
184/历史性解读：时代精神
186/历史性解读：文化语境
189/批判理论与系统阐释
190/精神分析解读
194/女性主义解读
198/马克思主义解读
203/结构主义和符号学解读
206/后结构主义解读
209/小结
215/第四章 判断与评价
215/判断在批评中的地位
216/不断转变的判断认知
219/休谟和康德的贡献
222/对康德的挑战和修正
226/对普遍标准和个人标准的一些论述
229/普遍标准的早期例证
232/19世纪批评标准的变化
235/独创性和表现力成为普遍的标准
237/20世纪初期的标准
241/标准使用中的最新变化
245/判断的形式与相关问题
246/肯定性判断
249/否定性判断
257/判断的复杂性
262/小结
265/第五章 个人批评文体:语气和风格
265/影响批评的外部因素
266/最后期限
268/字数和篇幅限制
269/语境因素
272/受众因素
275/体制化的意识形态
278/语气、风格及相关外部因素
281/语气的生成:词语选择
284/语气的形成:人称
289/语气的形成:标点符号
290/语气的形成:时态
291/语气的形成:句法和句子结构
293/语气的形成:其他策略
295/语气之争
295/艺术批评的语气是否应与主题相吻合?
297/艺术批评应该有多清晰?
300/小结
304/结语
307/选段
307/德尼?狄德罗：《1765年至1767年沙龙汇编》选段
327/夏尔?皮埃尔?波德莱尔：《1846年沙龙》选段
344/约翰?拉斯金：《结论：现代艺术与现代批评》(1843)
353/纪尧姆?阿波利奈尔：关于毕加索的两篇文章(1905)
357 /罗亚尔?科蒂索斯：《后印象派幻觉》(1913)
361/哈罗德?罗森伯格：《美国行动派画家》(1952)
370/列奥?施坦伯格：《每月回顾》(1956)
376/希尔顿?克雷默：《美国绘画批评家》(1959)
384/克莱门特?格林伯格：《现代主义绘画》(1960)
392/迈克尔?弗雷德：《艺术与物性》(1967)
410/露西?利帕德：《女性艺术家运动——下一步怎么办？》(1975)
414/《十月》编辑部：《关于〈十月〉》(1976)
417/苏西?加布里克：《超越矩形，跳出框架》(1995)
427/詹姆斯?埃尔金斯：《艺术批评怎么了？》节选(2003)
440/术语表
472/参考文献
501/索引
内容摘要
本书系统地梳理了从批评流派缘起到2000年以来艺术批评演变的历史，为读者提供了清晰的艺术批评领域的发展脉络；接下来分别探讨了一系列与描述、解释和判断这三个主要批评活动相关的具体问题；最后详细论述了构成批评话语的各种力量和抉择；书中插入的附页则用一定笔墨全面介绍了相关思想，并提及了很多论争和趋势，正是这些论争和趋势的共同作用，才使得艺术批评成为如此令人激动而又富于变化的体裁。
精彩内容
☆批评家应该避免对他们的评论对象奉上纯粹、热情的崇拜。
☆无论观众是否熟悉一部作品，艺术批评都可以提供观看和思考的新方法。艺术批评可以取悦（或激怒，或刺痛）艺术家，有时批评文章甚至会使批评家本人感到惊讶，因为批评家的思想是在写作过程中不断进化产生的。
☆描述被广泛认为是艺术批评中最基本和最重要的职责，它可以向从未见过作品的读者传达作品的外观，也可以将已经熟悉作品的读者的注意力引向某些特定之处。
☆判断长期以来已成为艺术批评的中心环节……在进行判断时，批评家通常完成两件基本的事情：帮助确立艺术的边界，帮助定义主题的价值。
☆艺术批评的形成究其本质是一种个人行为，是个体选择批评对象，决定描述形式，进行阐释、剖析、评价的行为过程，这一切都呈现出批评家本人鲜明的风格特征。
☆从某种程度上讲，艺术批评往往源自单纯的快乐和停步注视艺术品时受到的视觉挑战，或许，这些体悟会令生活更加丰富多彩。
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