故事创作大师班（国际卷） 【正版九新】

这是一本以课堂实录形式呈现的编剧教程，精编8位国际一线编剧在“大师之光”青年编剧高级研习班授课的讲稿，面向青年编剧，对症行业痛点，亲授好莱坞通行规范、亚洲影人的变通法则及欧洲创作者的独特经验。构思故事、塑造人物、改编IP、构建世界……不同类型、题材的剧作方法和经验点拨，皆倾囊相授。书中特设学员提问环节，解答新人在当下中国影视创作环境中的真实困惑。

主讲导师

吴胜郁，韩国导演、编剧、作家。编剧代表作有《绿鱼》（李沧东导演）、《八月照相馆》（许秦豪导演）。其导演作品《无赖汉》曾提名戛纳国际电影节“一种关注”大奖。

崔石焕，韩国编剧。2013年与徐峥导演合作《港囧》。其他代表作有古装片《王的男人》、喜剧《电台之星》等。

荒井晴彦，日本编剧、导演，日本映画大学教授，《映画艺术》杂志总编。编剧代表作有《W的悲剧》《大鹿村骚动记》《深夜食堂2》等。自编自导的作品有《身心》《日本的天空下》（读卖文学奖编剧奖）和《火口的两人》（《电影旬报》年度影片）。

弗雷德里克·奥比坦，法国导演、编剧，代表作有《巴黎，我爱你》（负责设计20个短片的串联，并执导其中一个短片）、《偷情桥》，前者曾入围戛纳等多个电影节奖项。

约翰·C.理查兹，美国编剧，与二十世纪福斯、派拉蒙、环球影业、索尼、华纳兄弟等知名电影公司有广泛合作，代表作有《护士贝蒂》（戛纳国际电影节编剧奖）、《帕特诺》。

史蒂文·加里·班克斯，美国编剧、制片人、种子影音公司CEO，2009年入选美国秀的20位电影编剧排行榜。其提供剧本创意的作品《小鬼上路》已带来超过5亿美元的收益。代表作有《疯狂的外星人》、美剧《家有后爹》等。

迈克尔·威斯，美国编剧、米拉麦克斯影业前副总裁，其剧本曾成功售出给华纳兄弟、索尼、新线及环球等多家影视公司。代表作有《蝴蝶效应2》《地心历险记》《锅盖头3：绝地反击》等。

扎克·施坦茨，美国编剧、制片人，有丰富的IP项目开发和改编经验，担任《雷神》《X战警：战》《少年特工科迪》等多部电影的联合编剧，也是热播科幻剧集《闪电侠》《危机边缘》编剧及制片人。

中国电影基金会吴天明青年电影专项基金 监制

中国电影基金会吴天明青年电影专项基金是中国电影基金会下设的支持青年电影事业的公益基金。基金继承中国著名导演吴天明毕生为中国电影拼搏与奉献的执着精神，以公益作为出发点，重点培养青年导演、编剧、制片人三大人才；每年举办青年电影高峰会、青年编剧高级研习班和戛纳青年制片人计划三大活动，已切实帮助一批新锐青年电影人，并逐步发展成中国青年电影人才孵化器。自2015年设立“大师之光”青年编剧高级研习班，每年邀请享誉国际的知名编剧大师，从不同主题和角度为具有发展潜力的青年编剧、导演带来精彩纷呈的课程。

刘大鹏 编

刘大鹏，2014年毕业于北京电影学院，获硕士学位，前媒体人，曾任八一电影制片厂故事片部导演。以导演、摄影师身份参与多部院线电影，曾获摩纳哥国际电影节、北京大学生电影节摄影等诸多奖项。

讲 编剧是一个需要忍耐的职业 /吴胜郁

第二讲 类型片如何讲故事？ /崔石焕

第三讲 以作者思维改编 IP /荒井晴彦

第四讲 兼任编剧、导演的创作模式 /弗雷德里克·奥比坦

第五讲 构建故事，从深挖人物的需求开始 /约翰·C.理查兹

第六讲 平行弧结构与序列叙事 /史蒂文·加里·班克斯

第七讲 如何创造更深入立体的人物？ /史蒂文·加里·班克斯

第八讲 以人物关系为驱动的剧作法 /迈克尔·威斯

第九讲 超英片和科幻片，如何构建一个世界？ /扎克·施坦茨

出版后记

中国电影基金会下设的吴天明青年电影专项基金，以培养具有国际视野的优秀创作者为目的，开设了“大师之光”青年编剧高级研习班，自创办以来广受欢迎。遗憾的是，因授课形式限制，许多年轻人无法亲临现场。此次将讲义内容整理出版，殊为不易。这本干货满满的编剧教程，精编了8位一线编剧大师的独家课程，诚意分享不同制作体系下的剧作经验，不同类型、题材的剧作方法。

◎ 力邀知名编剧担纲导师，面对面“工作坊”式教学，亲授好莱坞通行规范、亚洲影人的变通法则及欧洲创作者的独到经验，折射不同国别地区电影行业生存百态。

◎ 从创作实践出发，涵盖真实故事改编、IP改编、文学改编，喜剧片、家庭情节剧、历史片、文艺片、科幻片，超级英雄漫改、高概念创意故事、特定题材的定制电影……

◎ 特设学员提问环节，解答新人在当下中国影视行业中的真实困惑，大到如何跟导演、制片人合作与博弈，守护自己的创意，小到做调研的“卧底”策略，及战胜拖延症的心理妙招，种种对症行业痛点的生存法则，均可在本书中寻找到经验点拨。

◎ 匠心设计，“典雅银＋荧光绿”潘通专色油墨印刷，辅以烫银工艺，利用镜面效果照应出读者，激发创作活力。

我前前后后改了十年，共被六个制片方拒绝过，我还是坚信这个剧本是有意义、能被拍出来的。

——吴胜郁，《绿鱼》《八月照相馆》

讲故事zui好的方式是虚构。说谎要说得生动有趣。

——崔石焕，《港囧》《王的男人》

你要做的，就是把你害羞的事情暴露给别人。

——荒井晴彦，《W的悲剧》《火口的两人》

所有的事情都有规则，但是总有例外。

——弗里德里克·奥伯汀，《巴黎，我爱你》

在好莱坞有种说法，一个人物就是一种类型。

——约翰·C. 理查兹，《护士贝蒂》（提名金棕榈，获戛纳zui佳编剧奖）

你要记住初创时的所有棱角，把那些奇形怪状的创意缩小，小到够放进甲方的盒子里。

——史蒂文·加里·班克斯，《小鬼上路》《疯狂的外星人》

故事中重要的不仅仅是主人公的旅程，还有他zui核心的关系。

——迈克尔·威斯，《蝴蝶效应2》《地心历险记》

构筑虚构世界的秘密武器，就是把真实的世界当作灵感的起点。

——扎克·施坦茨，《雷神》《X战警：战》