手绢上的花田（日本童话作家安房直子的代表作，走进不可思议的幻想世界，培养非凡的想象力和感受力，给孩子润物无声的美善教育）

《手绢上的花田》讲述了一个可以酿制菊花酒的手绢的故事。一个名叫良夫的邮递员受菊屋酒店老奶奶之托，帮她保管酒壶。只要轻轻唱起歌“出来吧 出来吧 酿菊花酒的 小人”，这个酒壶里便会出来五个小小人，在手绢上酿菊花酒。临走前，老奶奶告诉良夫一定要记住两件事：一是酿酒的时候，谁也不能看见；二是不要去想用菊花酒挣钱。随着时间的推移，良夫贪欲滋生，忘了自己当初的承诺，于是不可思议的事情发生了……

安房直子在日本有“文学大奖常胜军”的美誉。她一生淡泊，深居简出，甚至拒绝出门旅行；她写作时一定要在桌子上铺一块白色的桌布。她喜欢写童话，因为她喜欢在幻想与现实的境界之间那种微妙地变化着的彩虹一般的颜色；她的童话常给人一种无法企及的无边无涯的感觉，从现实进入幻想都是突如其然的；但我们并不觉得突兀，因为故事背后潜在的爱、孤独、怀念以及对幸福的追求是超越的、贯穿始终；一旦走近她和她的童话，你就会不由自主地被吸引，终至无法忘怀。

《手绢上的花田》讲述了一个可以酿制菊花酒的手绢的故事。一个名叫良夫的邮递员受菊屋酒店老奶奶之托，帮她保管酒壶。只要轻轻唱起歌“出来吧 出来吧 酿菊花酒的 小人”，这个酒壶里便会出来五个小小人，在手绢上酿菊花酒。临走前，老奶奶告诉良夫一定要记住两件事：一是酿酒的时候，谁也不能看见；二是不要去想用菊花酒挣钱。随着时间的推移，良夫贪欲滋生，忘了自己当初的承诺，于是不可思议的事情发生了……

安房直子在日本有“文学大奖常胜军”的美誉。她一生淡泊，深居简出，甚至拒绝出门旅行；她写作时一定要在桌子上铺一块白色的桌布。她喜欢写童话，因为她喜欢在幻想与现实的境界之间那种微妙地变化着的彩虹一般的颜色；她的童话常给人一种无法企及的无边无涯的感觉，从现实进入幻想都是突如其然的；但我们并不觉得突兀，因为故事背后潜在的爱、孤独、怀念以及对幸福的追求是超越的、贯穿始终；一旦走近她和她的童话，你就会不由自主地被吸引，终至无法忘怀。

★安房直子为我们留下了一山野菊花似的短篇幻想小说，如梦如幻，精美至极，犹如一首首空灵隽永的短歌。她总是从一个温柔女性的视点出发，把淡淡的哀愁融入到自己那甘美、诡异的文字当中，写出一个个单纯得近乎透明但却又让人感受生命的怆痛与诗意的故事。——儿童文学作家  彭懿

★在安房直子的笔下，所有的精灵都是以那种“随风潜入夜”的方式悄然而至。那些动物们都带着一股灵气，但很少伤害人类。它们多是以好奇或者恶作剧的方式出现，对人类充满信任和热情。安房直子给予我们的，是那种能够深入我们心灵柔软地方的忧郁之美。犹如阳光在树叶间流淌，犹如月光在湖面上舞蹈。她把这个世界浓缩成一个小小的、充满各种色彩的梦，与我们分享。——儿童文学作家  安武林

★安房直子的故事和叙述都是高超的。在煮萝卜的热汽里，我们进入童话内在的奇幻的欢乐，憧憬感动之情犹如早晨的梦一般清亮与珍贵。酱萝卜是那样平常的一味民间小菜，丑丑的野猪更不是讨好的童话角色。在安房直子的笔下，它们竟如此的美妙、亲切、生动与感人，平常不过甚至十分丑陋的事物在童话里焕然一新，简直化腐朽为了神奇。童话家的这种妙笔生花，宛如在天花板上跳舞，似乎触手可及，实际实在难以企及。——儿童文学作家  郁雨君

★在安房直子的故事里，山谷中似乎总是只有一个人在默默行走，原野上玩耍的孩子也似乎并不喧闹，所有的小动物都轻声轻气，狸子的生活比山里的人家更精致，请客的野猪也只能隔着山谷呼唤远方的同伴。安房直子似乎并不需要幻想出一个奇妙的世界来炫技，她的幻想总是适可而止，有多少算多少，想到哪里说到哪里，一点心机都没有。
——《南方都市报》