【全新】 足迹 北京工美集团编 北京工艺美术出版社 9787514015607

领军人物
徐锋北京工美的忠诚典守者
王伯华兢兢业业的北京工艺美术企业管理者
张淑荣工美科技的辛勤耕耘者
李进华倾注全力创建协会的人
郭鸣弘扬工美品牌的设计大师
行业先锋
米振雄“米氏”景泰蓝的发明者
宋世义“北派”玉雕的开拓者
霍铁辉发明无丝珐琅画的大师
满建民发明“嵌漆”的雕漆家
程淑美花丝镶嵌的“程观音”
殷秀云雕漆技艺代表性大师
崔奇铭制作“国宝”的玉雕大师
张铁成“奥运徽宝”的玉雕国手
时代典范
孙晓兰勇创业绩佳话的女企业家
王健倾心打造“百亿集团”的企业经营者
么红北京工艺美术教育的卓越园丁
孟剑锋錾刻技艺的“大国工匠”

　《足迹（第2辑）/北京工美人物丛书》：
　　徐锋
　　北京工美的忠诚典守者
　　口述人：戴学锋（徐锋之子）
　　顾大局弃所爱专业
　　“溯本求源寻求中国民族之魂、挖掘中华艺术之宝，是我毕生的乐趣。”这是我母亲徐锋于20世纪80年代，在一篇专业技术工作自传中说的一句话。她用自己奋斗的一生，实践了她的追求。回顾母亲的一生，她的艺术追求之路是那么不同寻常。
　　母亲是满族正蓝旗的后裔，1922年生于北平，原名吉靖湘，参加革命后才改名叫徐锋。母亲从小就受到传统文化的熏陶，我外祖父是一位酷爱诗词艺术的知识分子，案牍之余最喜诗词绘画，还曾把为梅兰芳司鼓的唐先生，请到家里教唱京剧。
　　母亲6岁时，进人民国幼儿教育专家张雪门先生创建的孔德幼稚园学习。9岁时，在大阮府胡同上小学。
　　母亲15岁时，“七七事变”爆发，外祖父不愿母亲接受日本的奴化教育，就请溥仪文妃的堂弟，教母亲国文和书法。母亲16岁时，考入声声职业学校，学习工笔画和语文、英文。次年，考入北平国立艺术专科学校图案系，师从日本教授末田利一学习近代图案设计。
　　由于她特别喜欢中国古代的民间图案，所以又师从褚小石教授学习民间图案，并向寿石公教授学习古代图案，自修郭沫若、沈从文等大家撰写的《中国古代图史》等相关知识。1943年，她的毕业设计获得全校第一名。后留校攻读研究生，师从蒋兆和先生学习素描。
　　母亲在1944年攻读研究生期间，被学校聘为助教。1945年曾组织了长城美术广告社，设计广告和金银首饰，创作了大量作品。
　　1946年，她奔赴晋察冀解放区，为解放区画领袖像、设计香皂图案等。1961年她申请归队，回到心爱的艺术行业，到刚组建不久的北京特艺公司任副总经理，负责技术工作。
　　母亲酷爱美术创作，无论是从家庭出身，受到的文化熏陶和专业教育，还是从艺术水平和工作经历来看，她都应该成为一个中华民族艺术的传承人。
　　自从1961年到北京特艺公司工作后，她一方面被艺人们的技艺所折服；另一方面，她也深切感受到很多艺人没有接受过系统训练，设计水平亟待提升，而且艺人原来都是各家各户小作坊的工作方式，如何用现代生产方式把他们组织起来，是一项艰巨的工作。
　　于是，她主动放弃了自己热爱的美术设计工作，转向工艺美术管理工作。她帮助很多老艺人进入美术学院进修，请自己原来的老师，如雷圭元先生等为老艺人上课。把一些“飘”在社会上的艺人请到公司，让他们“归队”，解决老艺人的住房、子女工作等生活中的后顾之忧。
　　她还通过参加革命时的老关系，请朱德同志、邓颖超同志等领导人莅临公司参观，以获得政府高层的支持。正是在她的努力之下，北京工艺美术事业迅速进入了快速发展时期。
　　想方设法保护老艺人
　　然而，天有不测风云，正当北京工艺美术事业蓬勃发展之时，1966年“文革”运动席卷全国，工艺美术被批为“封、资、修”的玩物，老艺人被相继批斗，有的甚至被迫害致死。
　　母亲也被打成“反动权威”批来斗去，直至关进牛棚不能回家。后来，又被下放到工厂劳动改造，历时六年有余。
　　我在整理母亲的手稿时，发现了她在“文革”期间写的几十万字的思想汇报材料，真乃“灵魂深处闹革命”，让人触目惊心，那些以“最高指示”起首的汇报材料，真实反映了那段不堪回首的岁月_，让人不忍卒读！
　　母亲在审查的后期，被下放到北京特艺公司的下属工厂参加劳动改造，她在玉器厂磨过玉，在金漆镶嵌厂打磨过家具、描过漆，在景泰蓝厂掐过丝……
　　对于一个有追求的艺术家，任何磨难都将成为他进入更高艺术殿堂的阶梯。通过劳动改造，母亲进一步熟悉了北京工艺美术的各个行当，同时体会到手艺人工作的艰辛以及情感的真挚。
　　通过直接的接触，一大批艺人成为母亲的终生挚友。记得“文革”期间，许多老艺人成为我家的常客，王树森、杨士惠、葛敬安、曹仪策、曹克家……
　　几十年后，母亲写老艺人的纪念文章时，总能非常准确地讲出老艺人的从艺经历和艺术特点，不能不说与这段经历密切相关。
　　1972年，母亲恢复了原来的工作，但她无暇抚平自己的伤痛，而是全身心地投入到抢救工艺美术艺人和技艺的事业上。她顶住各方压力，设法恢复了北京工艺美术研究所，请回被打倒的艺人研究员，把有前途的年轻艺人吸收进来，其中很多人成为此后恢复工艺美术技艺的中坚力量。
　　同时，以研究所为依托，整理工艺美术技艺，制定生产标准，组织年轻人到北京、云南、山西、河南等地写生，编写了《菊花白描图集》《茶花图案》等资料，整理传统美术图案，编辑了《仕女画教学资料》等书籍，从而使很多技艺得到了有效传承。
　　此外，她还利用各种途径，设法解决老艺人的生活困难，为他们解决津贴补助、看病求医等难题。
　　正是在这个大背景下，迎来了北京工艺美术事业的又一春。在“文革”的大背景下，北京工艺美术事业如同严寒中的雪莲，绽放出绚丽的光彩。
　　当时，北京工美行业创制出了《成昆铁路》《遵义会议》《万景台》等一大批空前精美的作品，其中大型牙雕作品《成昆铁路》作为国礼赠送给了联合国总部。
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《足迹》一方面是为了记录工艺美术行业与工美集团的过往，让那些感人的事迹在历史的长河中历久弥新，同时也是借此来昭示工美集团未来的发展道路。本书主要包括对部分工美集团老领导、工艺美术知名大师及劳动模范的采访与事迹的记录，他们作为工艺美术行业发展的核心与骨干，为工艺美术事业的发展作出了不可磨灭和不可替代的贡献。