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作为诠释的音乐表演

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四川成都

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作者刘洪

出版社华东师范大学出版社

ISBN9787567580756

出版时间2018-09

装帧平装

开本16开

定价58元

货号25336598

上书时间2024-12-17

百叶图书

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 导语摘要
《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析，在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中，提出以下基本结论：音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物，音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。

作者简介
刘洪，现任上海师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。迄今正式发表著译逾70万字。2006年出版学术专著《新概念小提琴演奏技术：5区位训练体系》（上海音乐出版社）。2012年翻译出版了美学哲学家彼得·基维的《音乐哲学导论：一家之言》（杨燕迪审校，华东师范大学出版社）。

目录
绪论音乐表演诠释的多重世界

章历史成因：当“演奏”成为“诠释”

节对西方“演奏”历史脉络的考察

第二节西方近代音乐表演诠释概念的产生

第三节关于“表演”概念内涵的说明

第二章话语分析：音乐表演诠释对象的复合性

节音乐表演诠释对象的一般话语分析

第二节音乐表演诠释对象的特殊话语分析

第三节音乐表演诠释对象的复合性

第三章音乐表演诠释的表层符号性对象

节记谱符号

第二节形式、体裁与作品风格

第三节音乐音响结构控制

第四节技巧表达

第四章音乐表演诠释的深层意味性对象

节创作“立意”

第二节主体的深度批评

第三节诠释理念

第五章音乐表演诠释对象的内部特性与关联

节 “相对景深”：前景与后景的构成关系

第二节 “诠释循环”：整体与部分、部分与部分的条件关系

第三节 “异性共生”：规范性与非规范性的生存关系

第六章 “复合性诠释”之学理依据

节 “结构史方法”的启示——复合性诠释的可能性及其基本形态

第二节 “两种意义的区别”——复合性诠释的解释学渊源

第三节 “内部理解和外部理解”——复合性诠释与分析学派的视野

第七章 “复合性诠释”的个案分析

节个案对象简介

第二节个案分析：马克斯·罗斯塔尔对贝多芬《第九小提琴奏鸣曲》乐章的诠释

小结

结论

参考文献

后记

内容摘要
《作为诠释的音乐表演》通过对音乐表演中“诠释”概念的历史考察以及诠释“对象”的话语分析，在从“音乐表演诠释对象的复合性”到“音乐表演对象的复合性诠释”的逐步论证中，提出以下基本结论：音乐表演的“诠释”概念是西方1800年之后音乐作品观念成形之后的产物，音乐表演诠释的对象类型分别为“表层符号性对象”和“深层意味性对象”。

主编推荐
刘洪，现任上海师范大学音乐学院副教授、硕士生导师。迄今正式发表著译逾70万字。2006年出版学术专著《新概念小提琴演奏技术：5区位训练体系》（上海音乐出版社）。2012年翻译出版了美学哲学家彼得·基维的《音乐哲学导论：一家之言》（杨燕迪审校，华东师范大学出版社）。

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