和解（日本小说之神志贺直哉系列02：直面过内心深渊，才能珍视自己，珍视人生。）

“如果说死亡是永远的黑暗，那么，人生就是高原上寒冷的薄暮。”

本书是志贺直哉久负盛名的自传性中篇小说集“和解三部曲”，收录了《大津顺吉》《和解》《一个男人·姐姐的辞世》。

《大津顺吉》承前，《和解》启后，从第一人称视角阐述了主人公与父亲从冲突走向和解的纠葛历程，而《一个男人·姐姐的辞世》则从他人的视角重新看待这段复杂的关系，无论是情感表达，还是文体笔风，都堪称典范。

主人公渴求父爱而不得，同时又因父子观念相异而生出嫌隙，痛苦不堪，虽然渴望和解，却也深知只有从内心深处生出和解的意愿，自己先与自己达成和解，才能真正跨越父子之间的鸿沟。也因此，到最后和解终于到来时，所有人都很清楚，这是一次彻底的、从里到外的、不会再生变故的和解了。而通过对父子关系的剖解，作者/主人公也实现了对自我道德的剖解。

作者：志贺直哉（1883—1971）

出生于日本宫城县石卷市，祖父直道是武士出身，父亲直温是实业家，家道殷实。志贺两岁时全家移居东京，他自此由祖父母抚养长大。

1910年，志贺直哉等人创办《白桦》杂志，并成长为“白桦派”代表作家，在日本文学史上地位超然，有“小说之神”之称，其代表作包括《暗夜行路》、《和解》、《学徒之神》等。

志贺直哉以简洁精准的文体及描绘入微见长，在“没有技巧”的技巧中，写出他个人独有的融合了日本特性的文学形式，确立了日本近代语文的模式。其作品内容着重于对自我主体的绝对肯定，及对清洁的精神生活的追求。

志贺在日本文坛地位斐然，不仅受到夏目漱石、芥川龙之介、菊池宽等名家推崇，也影响了后世许多作家。1949年，因其对日本文学的贡献，志贺直哉获颁日本文化勋章。

译者：刘立善（1950—）

东北大学教授，辽宁大学日本研究所教授、原所长，留学日本，日本文学博士。中国日本文学研究会理事，中华日本学会理事，辽宁省外国文学研究会副会长。主要研究白桦派文学、中日比较文学与日本宗教文化，著“白桦派研究丛书”等。译有《世纪末的漱石》、《关原之战》、《芥川龙之介全集》（合译）等。

大津顺吉

和解

一个男人·姐姐的辞世

译后记：论志贺直哉的中短篇小说特色

“如果说死亡是永远的黑暗，那么，人生就是高原上寒冷的薄暮。”

本书是志贺直哉久负盛名的自传性中篇小说集“和解三部曲”，收录了《大津顺吉》《和解》《一个男人·姐姐的辞世》。

《大津顺吉》承前，《和解》启后，从第一人称视角阐述了主人公与父亲从冲突走向和解的纠葛历程，而《一个男人·姐姐的辞世》则从他人的视角重新看待这段复杂的关系，无论是情感表达，还是文体笔风，都堪称典范。

主人公渴求父爱而不得，同时又因父子观念相异而生出嫌隙，痛苦不堪，虽然渴望和解，却也深知只有从内心深处生出和解的意愿，自己先与自己达成和解，才能真正跨越父子之间的鸿沟。也因此，到最后和解终于到来时，所有人都很清楚，这是一次彻底的、从里到外的、不会再生变故的和解了。而通过对父子关系的剖解，作者/主人公也实现了对自我道德的剖解。

作者：志贺直哉（1883—1971）

出生于日本宫城县石卷市，祖父直道是武士出身，父亲直温是实业家，家道殷实。志贺两岁时全家移居东京，他自此由祖父母抚养长大。

1910年，志贺直哉等人创办《白桦》杂志，并成长为“白桦派”代表作家，在日本文学史上地位超然，有“小说之神”之称，其代表作包括《暗夜行路》、《和解》、《学徒之神》等。

志贺直哉以简洁精准的文体及描绘入微见长，在“没有技巧”的技巧中，写出他个人独有的融合了日本特性的文学形式，确立了日本近代语文的模式。其作品内容着重于对自我主体的绝对肯定，及对清洁的精神生活的追求。

志贺在日本文坛地位斐然，不仅受到夏目漱石、芥川龙之介、菊池宽等名家推崇，也影响了后世许多作家。1949年，因其对日本文学的贡献，志贺直哉获颁日本文化勋章。

译者：刘立善（1950—）

东北大学教授，辽宁大学日本研究所教授、原所长，留学日本，日本文学博士。中国日本文学研究会理事，中华日本学会理事，辽宁省外国文学研究会副会长。主要研究白桦派文学、中日比较文学与日本宗教文化，著“白桦派研究丛书”等。译有《世纪末的漱石》、《关原之战》、《芥川龙之介全集》（合译）等。

芥川龙之介：“目前我只恐惧一个人，那就是志贺直哉，只有这一个。这不是智力上的问题，他的艺术是天衣无缝的，我只有在看到他时才会感到无法呼吸，我这一辈子的工作，只抵不上志贺直哉这一个人。”

广津和郎：在现代日本作家中，志贺是一位同时熟知神的心灵与恶魔心灵的人。

本多秋五：志贺直哉创作出了不说谎的人，写出了不说谎的小说。

菊池宽：志贺直哉是日本文坛最杰出的作家之一。他在形式表现上选择严肃，内容上却充满人性的温暖。

中村光夫：大正时期的作家中，没有谁能够像志贺直哉那样对日本现代文学产生了生动的影响。就这一点而言，就连森鸥外、夏目漱石，毕竟也不及志贺直哉。

郁达夫：（志贺直哉）在日本文坛上所占的地位，大可以比得中国的鲁迅。

格非：志贺描摹事物的真正奥秘，在于他对笔下的人和事都投入了深挚的情感。