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作者吴化雨 著
出版社中国轻工业出版社
出版时间2019-05
装帧平装
上书时间2024-07-18
本书将平面、色彩、立体三个方面的构成知识综合在一起进行阐述,以系统的理论知识和开启式思维的创意课题作为编写基础,既保持了传统知识结构的完整,又设计了学生感兴趣或是有实际意义的实训课题;在实训课题的表现方式上拓展出系统理论的知识层面,启发学生的思维,以设计启发性课题和引导性课题为主。每个实质性的章节后面提出知识点链路,把构成基础的概念和应用层面的设计或是艺术作品分析相互链接。本书为2011年第一版基础上修订的第二版,更新了大量图片资料,增补了必要的知识内容,参考性和借鉴性更强。
黄毅,云南师范大学传媒学院副教授,硕士
研究生导师,从事艺术设计专业教学近20
年,主要承担“设计色彩““构成设计基
础” “设计概论”“VI 设计”“大学书法”
等课程的教学及教学管理工作。已出版《构
成设计基础》《设计色彩》《图形与字体
基础》《平面构成》《字体及编排设计》《包
装设计》《立体构成设计》等教材,发表
第一章:构成与设计概述
第一节:设计的概念及其分类
1.1.1 设计的概念
1.1.2 设计的分类
第二节:构成的概念
1.2.1构成的来源及定义
1.2.2构成与设计的关系
第三节:构成课程的学习
1.3.1 构成课的目的和特点
1.3.2 构成课的学习方法
第二章:平面构成的基本形态要素
第一节:点的基本构成
2.1.1点的概念
2.1.2点的性质与作用
2.1.3点的视错觉
2.1.4点的构成方式及应用
第二节:线的基本构成
2.2.1 线的概念
2.2.2 线的形态分类
2.2.3 线的性格与情感
2.2.4 线的视错觉
2.2.5 线的变化方式
2.2.6 线构成的设计运用
第三节:面或形的基本构成
2.3.1 面的概念
2.3.2 面的形态及分类
2.3.3 面的特点及应用
2.3.4 面的视错觉
2.3.5 面的构成方式
第四节:优秀作品构成分析
第三章:平面构成的形式美法则
第一节 平面构成的形式美
第二节 平面构成的形式美法则
3.2.1对称
3.2.2均衡
3.2.3韵律
3.2.4秩序
3.2.5材质
3.2.6肌理
3.2.7比例
第四章:平面构成的形式及规律
第一节 基本单元形与骨骼
4.1.1 基本单元形
4.1.2 平面构成中的骨骼
第二节平面构成的基本形式
4.2.1 重复与近似构成
4.2.2 渐变构成
4.2.3 发射构成
4.2.4 密集构成
4.2.5 特异构成
第五章:从平面到半立体
第一节:形体的概念
5.1.1 形体的意识
5.1.2 形态的类型和特点
第二节:材料与技术意识
5.2.1 立体构成中的材料
5.2.2 加工技术意识
第三节 肌 理
5.3.1 肌理的概念及特点
5.3.2 肌理的表现形式
5.3.3 肌理的加工方法
第四节 :半立体的浮雕构成
5.4.1 半浮雕的概念及特点
5.4.2 抽象浮雕
5.4.3 具象浮雕
第六章:立体构成的基本要素
第一节:单体结构
6.1.1柱体结构
6.1.2球体结构
第二节:线立体的组合
6.2.1线立体的概念及分类
6.2.2线立体的构成
第三节:板立体的组合
6.3.1板材的概念及分类
6.3.2板材的构成方式
第四节:块立体的组合
6.4.1块材的概念及分类
6.4.2块材的构成方式
第五节:线、板、块的综合构成
第七章:立体构成的空间审美
第一节:立体构成的审美原则
7.1.1对比与统一
7.1.2节奏与韵律
7.1.3稳定与轻巧
7.1.4明暗与阴影
7.1.5比例与尺度
第二节:立体构成的空间表现
7.2.1量感
7.2.2力感
第八章:色彩现象及其本质
第一节:色彩的现象
第二节:色彩的来源
8.2.1光与色
8.2.2牛顿与色散现象
8.2.3色光的分解
第三节:光线和色彩的关系
8.3.1光源色
8.3.2物体色
8.3.3环境色
8.3.4透明色
8.3.5复合光
第九章 色彩构成的基础要素
第一节:色彩的现象
9.1.1 无彩色系
9.1.2 有彩色系
第二节:色彩的属性
9.2.1 色相
9.2.2明度
9.2.3 纯度
第三节:色彩的混合
9.3.1 加色混合
9.3.2减色混合
9.3.3 空间混合
第四节:色彩的体系
9.4.1 蒙赛尔色彩体系
9.4.2 奥斯瓦尔德色彩体系
9.4.3 P.P.C.S色彩体系
第十章:色彩的对比
第一节:色相的对比
10.1.1同一色相的对比
10.1.2邻近色相的对比
10.1.3类似色相的对比
10.1.4中差色相的对比
10.1.5对比色相的对比
10.1.6互补色相的对比
第二节:明度的对比
10.2.1明度色阶的概念
10.2.1明度对比的短对比、中对比以及长对比
10.2.2 明度对比中的低调、中调、高调
10.2.3明度九调性对比
第三节:纯度的对比
10.3.1 纯度色阶的概念
10.3.2 纯度对比的弱对比、中对比以及强调对比
10.3.3 纯度对比中的灰调、中调和鲜调
10.3.4 纯度的九调性对比
第四节:色彩的冷暖对比
10.4.1 冷暖知觉和色彩冷暖的通感
10.4.2 冷暖色的划分
10.4.3 冷暖色基调
10.4.4 无彩色的冷暖倾向
第五节:色彩的面积与位置对比
10.5.1 色彩对比与面积的关系
10.5.2 色彩对比与位置的关系
第六节 色彩对比中的错视现象
10.6.1 冷暖错觉
10.6.2 色相错觉
10.6.3 明度错觉
10.6.4 纯度错觉
10.6.5 补色错觉
10.6.6面积错觉
10.6.7 距离错觉
10.6.9重量错觉
第十一章:色彩的知觉
第一节:色彩的感觉
11.1.1 色彩的温暖与寒冷
11.1.2 色彩的前进与后退
11.1.3 色彩的兴奋与冷静
11.1.4 色彩的轻与重感
11.1.5 色彩的柔软与坚硬感
11.1.6 色彩的华丽与朴素感
11.1.7 色彩的易视性
第二节:色彩的心理
11.2.1 色彩与音乐
11.2.2 色彩与味觉
11.2.3 色彩与形状
11.2.4 色彩与个性
11.2.5 色彩与情绪
第十二章:构成在设计中的运用
第一节:平面构成在设计中的运用
12.1.1 重复
12.1.2 发射
12.1.3 对比
第二节:色彩构成在设计中的运用
12.2.1 对比
12.2.2 调和
第三节:立体构成在设计中的运用
12.3.1 线材在现代设计中的运用
12.3.2 面材在现代设计中的运用
12.3.3 块材材与室内设计
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