美术史背景下敦煌西夏石窟绘画研究

图书标准信息

• 作者 王胜泽
• 出版社 甘肃教育出版社
• 出版时间 2024-02
• 版次 1
• ISBN 9787542357625
• 定价 158.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 页数 520页
• 字数 432千字

【内容简介】

本书是“敦煌与丝绸之路石窟艺术丛书·第二辑”中的一本。本书从美术史的角度出发，深入分析探讨了敦煌西夏石窟中的花鸟画、人物画、山水画、建筑画和装饰图案等诸多绘画形式，详细讲述了线描、简笔人物画、晕染与平涂、贴金、涂金、沥粉堆金等绘画方法与工艺，勾勒出了一个比较完整的敦煌西夏石窟绘画体系。本书对敦煌西夏石窟绘画的内容进行了全方位的整理，对西夏石窟的绘画风格、艺术手法进行了深入的探究，对其相关图像进行了仔细考证，有助于更全面地认识敦煌西夏石窟艺术及其价值。

【作者简介】

郑炳林，教育部“长江学者奖励计划”特聘教授。兰州大学历史文化学院院长、敦煌学研究所所长。兰州大学历史文献学（敦煌学）学科带头。
王胜泽，现任宁夏大学美术学院院长、教授、博士生导师，校学术委员会委员，中国高等教育学会设计教育专业委员会理事，宁夏回族自治区青年拔尖人才，西北民族艺术研究中心主任。

【目录】

绪 论 ……………………………………………………………001
一、研究的对象与资料 ………………………………………………003
二、研究的价值与意义 ……………………………………………005
三、研究述评 …………………………………………………………007
四、研究方法 …………………………………………………………030
五、研究的重点和难点 ……………………………………………033
第一章 敦煌西夏石窟绘画概述 ………………………………………035
第一节 敦煌西夏石窟的分布、窟形及绘画题材 ………………037
一、敦煌西夏历史时代的划分与分期 ………………………037
二、敦煌西夏石窟的分布、窟形及绘画题材 ………………044
第二节 敦煌西夏石窟的营建 ……………………………………057
第二章 敦煌西夏石窟中的花鸟图像 …………………………………063
第一节 敦煌早期石窟花鸟图像演变 ……………………………066
第二节 敦煌西夏石窟花鸟图像 …………………………………073
一、8—11世纪历史变革背景下的花鸟画 …………………073
二、敦煌西夏石窟花鸟图像题材及类型 ……………………075
三、敦煌西夏石窟花鸟图像的表现 …………………………094
四、敦煌西夏石窟中花鸟图像的功能分析 …………………097
第三节 敦煌西夏石窟花卉新样——蜀葵 ……………………103
一、宋夏时期的蜀葵图像 ………………………………………103
二、蜀葵作为西夏石窟绘画的独特样式 ……………………106
三、敦煌西夏石窟中蜀葵的意义探讨 ………………………110
第四节 从黑水城出土《禽鸟花卉》看敦煌西夏石窟花鸟 ……114
一、《禽鸟花卉》释读及其表现 ………………………………114
二《禽鸟花卉》与西夏石窟花鸟图像之比对 ………………119
三、西夏人的花鸟世界 ………………………………………121
第三章 敦煌西夏石窟中的人物画 ……………………………………125
第一节 敦煌早期石窟人物画演变 ………………………………127
一、北朝 ………………………………………………………129
二、隋 ………………………………………………………132
三、唐 ………………………………………………………135
四、五代与宋 …………………………………………………138
第二节 敦煌西夏石窟人物画 …………………………………139
一、8—11世纪历史变革背景下人物画的发展 ……………139
二、西夏石窟人物画的延展 …………………………………141
三、西夏石窟人物画的结构与空间 …………………………142
第三节 敦煌西夏石窟人物画的几种样式 ……………………157
一、唐僧取经图：一种新绘画图式的出现 …………………157
二、童子形象：民族特征的彰显 ………………………………163
三、布袋和尚：世俗化形象的转变……………………………175
四、供养人：千人一面与“冬瓜脸”……………………………185
第四节 敦煌西夏石窟人物画中的宗教图式 …………………203
一、尊像画：炽盛光佛与药师佛 ………………………………203
二、水月观音图的创新：兼论莫高窟第95窟为西夏窟
……………………………………………………………………222
三、千手观音：风俗画时兴背景下的图式之变 ……………240
四、文殊变、普贤变：白描画艺术水准的彰显 ………………256
第五节 黑水城出土人物画与敦煌西夏石窟人物画之比对
…………………………………………………………………276
一、黑水城出土的人物画 ……………………………………276
二、黑水城出土人物画与敦煌西夏石窟人物画的关联
…………………………………………………………………278
三、西夏人物画所透视出的文化观念和社会风尚 ………279
第四章 敦煌西夏石窟中的山水画 ……………………………………281
第一节 敦煌石窟山水画考察 ………………………………285
第二节 水墨山水画在西夏石窟中的表现 ……………………289
一、西夏石窟水墨山水画出现的美学背景 …………………289
二、西夏石窟水墨山水画的表现 ……………………………294
第三节 敦煌西夏石窟山水画的结构及空间 ……………………300
一、北派山水影响下的混合结构形式 ………………………300
二、留白及墨色的明暗对比与空间表现 …………………302
三、全景式构图以及“三远法”造境 …………………………304
四、雪景的空间表现 …………………………………………308
第四节 山之仙气：敦煌西夏石窟绘画中关于圣山的塑造
………………………………………………………………311
一、西夏的山与西夏文化中的圣山 …………………………311
二、西夏石窟绘画中对圣山的塑造 …………………………317
三、西夏“圣山”的隐喻 …………………………………………319
第五节 水之灵气：敦煌西夏石窟绘画中水的图式变化 ………321
一、“水”与“水图”……………………………………………321
二、西夏石窟绘画中的水 ………………………………………326
三、西夏文化中“水”的内涵 …………………………………329
第五章 敦煌西夏石窟中的建筑画 …………………………………333
第一节 敦煌石窟中的建筑画考察 ………………………………338
第二节 西夏建筑画的两种形态 ………………………………346
一、山水画中的建筑 …………………………………………347
二、经变画中的建筑 …………………………………………349
第三节 文献资料对西夏建筑的勾描 ……………………………356
第四节 西夏与金代岩山寺文殊殿建筑画比较 ………………361
第六章 敦煌西夏石窟中的装饰图案 …………………………………369
第一节 敦煌石窟装饰图案考察 ………………………………371
第二节 敦煌西夏石窟装饰图案的类型和内容分析 …………376
一、藻井井心 ………………………………………………376
二、平棋 ……………………………………………………382
三、边饰 ……………………………………………………383
四、帷幔 …………………………………………………………393
五、其他图案 …………………………………………………395
第三节 敦煌西夏石窟装饰图案新样及相关问题探讨 ………396
一、云纹的创新 ……………………………………………396
二、岩山及山石纹 ………………………………………………402
三、铺满式底纹 ………………………………………………405
四、榆林窟西夏石窟窟顶装饰图案的组合关系及其意义探讨
…………………………………………………………………408
第七章 敦煌西夏石窟绘画的材料与工艺 …………………………415
第一节 西夏石窟绘画的制作者与制作流程 ……………………418
一、西夏石窟绘画的制作者 …………………………………418
二、西夏石窟绘画的制作流程 ………………………………421
第二节 西夏石窟绘画的工艺技法 ………………………………423
一、线描 ……………………………………………………423
二、减笔人物画 …………………………………………………425
三、晕染与平涂 …………………………………………………427
四、贴金、涂金与沥粉堆金 ……………………………………430
第三节 西夏的色彩 ………………………………………………431
一、文献中所见到的西夏色彩 ……………………………431
二、石窟绘画中的色彩 ………………………………………435
三、西夏的“金”与石窟绘画中的用“金”……………………436
第八章 敦煌西夏石窟绘画在美术目前的地位 ……………………441
一、拓宽了中国美术史的题材与内容 ……………………………444
二、发展了中国传统绘画的技艺……………………………………447
三、丰富了中国传统绘画的构图样式 ……………………………448
四、彰显了民族艺术交融的成就 …………………………………448
参考文献 …………………………………………………………………457
图版目录 …………………………………………………………………491
后 记 …………………………………………………………………503