中国嘉德2017年 清水山房典藏 清康熙御制 黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对
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山西太原
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责任人/主编中国嘉德
出版单位中国嘉德国际拍卖公司
期号2017-12
语言中文
开本大16开
出版时间2017-12
上书时间2023-02-24
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商品详情
- 品相描述：全新
- 全新未拆封，李翰祥导演“清水山房”收藏品。这件黄花梨大四件柜，为康熙御制宫廷家具中的典型器。最为引人瞩目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黄花梨用料。
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中国嘉德2017年秋拍 清水山房典藏 清康熙御制 黄花梨鸾凤牡丹纹大顶箱柜成对
传承有序的清水山房旧藏，高314厘米，宽156.5厘米，厚77.5厘米，这对无论尺度、题材与用材皆引人瞩目的黄花梨大四件柜，为香港著名导演李翰祥旧藏。
来源：1、北京龙顺成硬木家具厂旧藏，1956-1983年。2、李翰祥「清水山房」旧藏，1983-1996年。3、中国嘉德，「清水山房」藏明清家具，1995.10.9，lot848。
出版:《嘉德二十年精品录·家具工艺名表卷》，故宫出版社，2013年。
李翰祥自1982年来北京拍摄电影以来，工作之余痴迷收藏，资金充足以及先天的艺术直觉使其“清水山房”（李翰祥收藏堂号）经数年去伪存真，成为上世纪八九十年代收藏界中的佼佼者。中国古典家具是其众多藏品中的精髓所在，其收藏多来自北京硬木家具厂（即现在的龙顺成），其中数件见录于王世襄先生《明式家具珍赏》和《明式家具研究》中。
而原本这件在北京硬木家具厂合营前由一位老掌柜用50根金条买下被奉为镇店之宝的黄花梨大四件柜，也经由明清家具专家张德祥先生的推荐被王世襄先生选中要编入《明式家具珍赏》，但由于拍摄环境等种种条件限制而未竟。这之后便由张德祥先生引荐，被李翰祥所购藏。
这件黄花梨大四件柜，为康熙御制宫廷家具中的典型器。最为引人瞩目的是其巨大的尺寸、精湛的雕刻和上好的黄花梨用料。此柜所用黄花梨选料甚精，门板等处多是一板开出，纹、色基本一致，久在北方，色如蒸栗，质如琥珀，温润可人。
柜尺寸巨大而比例关系甚佳，近观震撼，远观清秀挺拔。尺度关系很有规律性，宽为高之半，厚为宽之半，两柜并列为正方形，法度严谨。柜体偌大的尺度形成一个大型的舞台，其上湖石生矣，牡丹发矣，鸾凤穿行、飞翔其中，似乎能闻青鸾鸣叫召唤，能闻飞凤羽翼摆动，恍然是一人间美景。
大柜上计有20只鸾凤，图案与布局甚为考究。鸾凤互相召唤，嬉戏穿梭于牡丹花下，是传统的“凤穿牡丹”图案。顶箱的鸾凤盘旋为旋转的“o”形，底柜的鸾凤其实是斜向相对，形成“X”形，闷仓板为向内的“一”形，牙板又是向外的“一”，这种构图的处理，颇具匠心。
凤纹在明清时期是后妃的象征，绝非民间可私自应用。此对大柜上的凤纹特征和动态，都是清早期尤其是康熙时期极为流行的样式。此对大柜上的凤纹特征：扁首，略似稚鸡，脑后有长羽冠，末端卷而上扬。喙弯而微张，近乎鹦鹉。
喙上有如意灵芝形冠，边起阴线，与鸾凤周匝的云纹相近，宛转富丽。典型丹凤眼，细长，眼下有卧蚕。丹凤眼的刻画极为精彩，是在凸起的凤首上以线刻手法表现，走刀爽利而曲线流畅，将鸾凤长目含威的状态表现得淋漓尽致。脑袋与脖子交界处有明显的耳，鸾凤五官俱全，概是与人相比拟。鸾凤长颈如鹤，颈上毛发炸起若荆棘，凛然不可犯状，更显英武。身躯、翅膀、腿足和尾翼上的覆尾羽，都接近鹤。尾翼则为典型的孔雀尾式，这是自晚明以来常见的一种样式。上方飞舞，五根长尾羽者为凤。凤鸟双翅伸展，飘带般的尾翼张开，若波浪般律动，数十米外就抢入人的眼帘，似乎能让人听到羽翼扇动的声音，极富装饰性。凤鸟首、身、翅、尾呈现出团圞的外形，接近团凤纹，动感十足。立于石上，气宇轩扬，昂首欲鸣，一根长尾羽者为鸾。太湖石上的鸾鸟昂首挺胸，首和身皆一致朝向斜上方，双腿相错，一翅稍展助力，如机弩之欲发，作势欲飞状。尾翼则自然往后飘动，强调身体的动势。闷仓板上为双鸾纹，相对而飞，颌下有云纹状垂冠，与柜门上鸾纹稍有差别。顶箱图案布局与底柜类似，细节又有变化，鸾和凤盘旋飞舞状，回首相顾。鸾凤周围点缀有连云纹，采用平底起坡的雕刻方式，边缘铲阴线强调，层次分明。柜下有闷仓，闷仓雕双鸾对飞，中饰四角云纹，延续明代样式，周围布连云纹。
牙板壸门式，有转折并翻小牙，为清早期常见牙板样式。牙板边缘起阳线，至中间交缠后演化为缠枝莲纹，为较典型的康熙时期样式。柜侧山板采用落膛起鼓做法。背板另起子框镶板，以销钉固定于框架之上，所谓活拆式，俗名“活拿”。
竖柜顶上边缘起边线，和顶箱如子母口般结合，安稳无虞。这对黄花梨大四件柜，无论题材或尺度，都是世所罕见。
就题材而言，以凤纹为主题的黄花梨或紫檀顶箱柜，包括清宫旧藏的家具在内，目前所知，仅此一例。档案记载中，亦少有花梨木大柜相关的记载。巨大的顶箱柜以上好的海南黄花梨制成，如果根据康熙时期的物件和工料价估算，费用在500两银子以上，需要制作一年半以上时间。
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