一组邮票发行之纪念张（10枚）1992年到2000年之间

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  朱嘉(1895—1961)，字文侯，以字行，祖籍安徽，其父于清末任乍浦右营守备，遂定居浙江平湖。 擅花卉，书法善摹郑板桥体。专习国画，以卖画为生。1934年寓居上海，受聘为上海美专、新华艺专教授。曾先后参加上海书画善会、宛米山房、蜜蜂画社、中国书画会等艺术团体。解放后，在上海画院任画师。1956年4月，应聘为上海市文史馆馆员。是中国美术家协会上海分会会员，民革成员。擅长虎、猿等走兽画，对虎狮猴鹿，致力尤深。也擅花卉，书法善摹郑板桥体。写花鸟，由北宋双钩入手，参以新罗笔法，工写均能。

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  徐悲鸿（1895年7月19日—1953年9月26日），汉族，原名徐寿康，江苏宜兴县屺亭镇人，中国现代画家、美术教育家，景星学社社员。 1917年，徐悲鸿任北大画法研究会导师，1949年后任中央美术学院院长。擅长人物、走兽、花鸟，主张现实主义，强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握，并强调作品的思想内涵，对当时中国画坛影响甚大，与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。 徐悲鸿被尊称为中国现代美术教育的奠基者，他主张发展“传统中国画”的改良，立足中国现代写实主义美术，提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》。

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  郎世宁 意大利传教士（1688.7.19-1766.7.16），原名朱塞佩·伽斯底里奥内，圣名若瑟，天主教耶稣会修士、画家，意大利米兰人。 1715年（清康熙五十四年）来中国传教，随即入皇宫任宫廷画家，历经康熙、雍正、乾隆三朝，在中国从事绘画50多年，并参加了圆明园西洋楼的设计工作，为清代宫廷十大画家之一。郎世宁擅绘骏马、人物肖像、花卉走兽，风格上强调将西方绘画手法与传统中国笔墨相融合，受到皇帝的喜爱，也极大地影响了康熙之后的清代宫廷绘画和审美趣味。

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  （尨máng本义:多毛的狗) 郎世宁来华以前，已具西洋绘画素养，故早期画作大多以西法为主。供职内廷後，又潜心学习中国绘画，逐渐形成中西合璧的崭新画风。这幅画特别注重光影明暗的变化和透视的表现，褐犬的四足及桃树的树根都绘阴影，树石、动物形像肖似逼真。画幅右下方有郎氏款署，是以仿宋字体落款。这些都与郎氏早期绘画的特征相侔合，故推测这件画轴是郎氏入华後的早期作品。

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  中华鲟：是硬骨鱼纲、鲟科的鱼类。常见个体体长0.4-1.3米，体重50-300千克；最大个体体长5米，体重可达600千克。是中国长江中最大的鱼，故有“长江鱼王”之称。夏秋两季，生活在长江口外浅海域的中华鲟回游到长江，历经3000多公里的溯流博击，才回到金沙江一带产卵繁殖。产后待幼鱼长大到15厘米左右，又携带它们旅居外海。它们就这样世世代代在江河上游出生，在大海里生长。 中华鲟生命周期较长，最长寿命可达40龄。是中国一级重点保护野生动物，也是活化石，有“水中大熊猫”之称。

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  右下有章“孺子牛”三字，表明他是李可染先生的佳作。 李可染先生是画坛辛勤耕耘70余年的一代宗师，在艺术观念的开拓上也作出 了重要贡献，既影响早已越出美术界，受到各方面的高度评价。 李可染除以山水画名震中外画坛外，还非常喜欢画牛。他画的牧牛图形神兼备，意境清新美妙，充满生趣和诗意。李可染以牛为创作对象，也以“牛画”而蜚声画坛，更以牛的吃苦精神感动同行。他为自己的画室取名为“师牛堂”。

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  万盘根，男，汉族，1945年生于河南省扶沟县城关镇，1969年毕业于北京中央戏剧学院舞台美术系设计专业。中国共产党优秀党员、中国人民解放军空军退休干部、中国美术家协会会员、国家一级美术师、空军政治部文工团军休干部，曾任空军政治部文工团舞台美术队队长，空军蓝天幼儿艺术团舞蹈美术设计师；北京海峡两岸书画家联谊会理事、中国楹联学会书画艺术委员会原名誉主任。 他的作品曾获全国国画大奖赛佳作奖及祖国万岁国画大赛金奖。虎画多次作为年画由人民美术出版社及各地出版社出版发行全国。

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  尚石 中国东方艺术研究院名誉院长 尚石，著名画家、美术教育家、原安徽大学副教授、硕士生导师、中国东方艺术研究院名誉院长、中国书画艺术家创作中心特级书画大师、中国当代杰出书画艺术家、美国华人艺术家联合会副会长、美国马里兰州州立大学名誉教授，中国画圣吴道子艺术馆名誉馆长，尚石1988年毕业于中央美术学院，导师杨飞云、范曾等，对中国花鸟画、山水画有很深的造诣，对油画研究颇深，作品多次参加全国美展及多次个人画展，并多次获金、银、铜大奖。

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  唐昭陵六骏石刻是唐贞观十年（公元636年）立于陕西省礼泉县唐太宗昭陵北司马门内的6块大型浮雕石刻。其中，“飒露紫”和“拳毛騧”两石刻在1914年时被盗，辗转于文物商之手，最后流失海外，后入藏美国宾夕法尼亚大学博物馆。其余四块也曾被打碎装箱，盗运时被截获，现陈列在西安碑林博物馆。 唐昭陵六骏石刻是为纪念六匹随唐太宗征战疆场的战马而刻制的。传为当时工艺家阎立德、画家阎立本所作。唐昭陵六骏石刻采用高浮雕手法，简洁的线条，准确的造型，生动传神地表现出战马的体态、性格和战阵中身冒箭矢、驰骋疆场的情景。该雕刻线条流畅，刀法圆润，刻工精细，栩栩如生，是驰名中外的石雕艺术珍品。

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  东面第三骏“什伐赤”，也是李世民征战虎牢关时乘骑的战马。浮雕上什伐赤的姿态与青骓相仿，且身上也中五箭。李世民给“什伐赤”的题赞是：瀍涧未静，斧钺申威，朱汗骋足，青旌凯归。

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  青骓（qīng zhuī） 青骓为东面第二骏，是李世民征战洛阳虎牢关时的坐骑。石刻中的青骓作奔驰状，雕刻上青骓鬃尾翻飞，四蹄横成了一线，马身中了五箭，均在冲锋时被迎面射中，但多射在马身后部，由此可见骏马飞奔的速度之快。

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  “特勒骠”原为东面第一骏，系李世民平定宋金刚时所乘。据说此马毛色黄中带白，嘴角微黑。浮雕中特勒骠左侧两腿抬起，右侧两腿着地，一侧腿同起同落的对侧步，是经过严格训练才能达到的仪仗步法，此马可谓训练有素。

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  西面第一骏“飒露紫”，也是在虎牢关战役中，李世民乘骑的一匹战马，由于这匹马毛色偏紫，所以取名为“飒露紫”。这块浮雕表现了一名战将为胸部中箭的战马拔除箭头的场景。牵着战马正在拨箭的人叫丘行恭，丘行恭卷须，相貌英俊威武，身穿战袍，头戴兜鍪，腰佩刀及箭囊，作出俯首为马拨箭的姿势，再现了当时的情景。李世民给“飒露紫”的题赞是：紫燕超跃，骨腾神骏，气詟三川，威凌八阵。该雕刻现存于美国宾夕法尼亚大学博物馆。

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  西面第二骏“拳毛騧”，为李世民平定刘黑闼时所乘。刘黑闼本来是隋末瓦岗寨李密的裨将，窦建德失败后，他占据了夏国的旧州县，并勾结突厥人，自称汉东王，后来也被李世民击溃败走。公元622年，李世民率领唐军与刘黑闼在今河北曲周一带作战。刘军主力渡河时，唐军从上游决坝，趁机掩杀，夺得胜利。石刻上的拳毛騧身中9箭，说明这场战斗之激烈。唐太宗对“拳毛騧”的题赞是：月精按辔，天驷横行。孤矢载戢，氛埃廓清。该雕刻现存于美国宾夕法尼亚大学博物馆。

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  西面第三骏“白蹄乌”，为李世民平定薛仁杲时所乘。薛仁杲是唐初盘踞在今兰州自称秦帝的薛举之子。薛举曾率兵攻唐，谋取长安，事未成病死。其子继续在甘肃以东屯兵威胁唐朝，后来被李世民击败而投降。公元618年，唐军初占关中，立足不稳。薛举、薛仁杲父子大举进攻，与唐军争夺关中。相峙两月之后，李世民看准战机，以少量兵力正面牵制诱敌，亲率主力直捣敌后，使薛军阵容大乱溃退。李世民趁机追击，催动白蹄乌身先士卒，衔尾猛追，一昼夜奔驰200余里，迫使薛仁杲投降。石刻“白蹄乌”昂首怒目，四蹄腾空，鬃鬣迎风，俨然当年在黄土高原上逐风奔驰之状。唐太宗给它的赞诗为：倚天长剑，追风骏足;耸辔平陇，回鞍定蜀。

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  图片采用了凹凸的工艺，使它极具手感与立体感