数字影像声音制作(第2版)

图书标准信息

• 作者 [美]汤姆林森·霍尔曼（Tomlinson Holman）；[美]亚瑟·鲍姆（Arthur Baum）
• 出版社 人民邮电出版社
• 出版时间 2019-05
• 版次 1
• ISBN 9787115502377
• 定价 89.00元
• 装帧 平装
• 开本 其他
• 页数 282页
• 字数 426千字

【内容简介】

在本书中，业界专家汤姆林森·霍尔曼（Tomlinson Holman）和亚瑟·鲍姆（Arthur Baum）提供了大量的工具和专业知识，展现了音频捕捉、视频录制、剪辑流程和混录的很新发展，可以帮助你的电影或视频制作达到惊人的效果。这本很新版（第2版）包含声音制作从前期到后期在技术、技巧和工艺流程上的秘密，并收入以下很新内容：
1.“真”24p拍摄和剪辑系统的特点，以及单系统-双系统录制的特点；
2.对新媒体的强烈关注，包括Mini-DVD、硬盘、存储卡、标清和高清影像；
3.讨论了摄影机选择、手动电平控制、摄影机和录音机的输入、对拍摄场地的勘景和前期计划的过程；
4.用于母版制作和发行的蓝光和高清磁带格式，以及基于文件、DV磁带和DVD的母版格式；
5.全新的网上指南，包括录音和剪辑练习、示例和样轨。
无论你是想要提高声音质量的业余电影制作者，还是需要参考指南的有经验的专业人士，本书都是一本重要的工具书，可以为你的音频制作工具提供必要的补充。

【作者简介】

  

【目录】

章基本概念1
1.1数字影像的概念范畴3
1.2音频录制的最低要求4
1.3衡量声音的4个维度7
1.4数字声11
1.5不同数字视频格式的特点14
第2章DV技术简介16
2.1数字基础16
2.2音频工作人员应具备的基本视频知识17
2.2.1帧率17
2.2.2隔行扫描19
2.2.3“胶片”感20
2.2.4分辨率和宽高比22
2.2.5慢速或高速摄影25
2.3操作注意事项26
2.3.1质量模式和编解码26
2.3.2兼容性27
2.3.3离线在线剪辑28
2.3.4时间码28
2.3.5用户比特31
2.3.6PAL制31
2.3.7锁定与非锁定音频采样32
2.4即时回放33
2.5视频信号互连33
2.6小结34
第3章制定录音计划36
3.1步：安排一名专职录音人员36
3.2勘景37
3.3选择声画录制工艺流程39
3.3.1单系统录制39
3.3.2双系统录制41
3.3.3同步测试44
3.4话筒、线路和扬声器电平45
3.5参考电平和峰值储备46
3.6设置录音链路47
3.7线路电平48
3.8混用平衡式与非平衡式互连50
第4章同期录音Ⅰ：基本要素53
4.1取景53
4.2对场景的取景和话筒技术55
4.3随机话筒能做些什么57
4.4如何使用双声道录音59
4.5同期录音的其他对象61
4.6话筒附件62
4.6.1话筒车话筒杆62
4.6.2减振架64
4.6.3防风罩65
4.6.4防喷罩67
4.7话筒使用举例67
4.7.1安装纽扣话筒67
4.7.2无线话筒的使用67
4.7.3抛弃型话筒71
4.8同期声拾音举例71
4.9话筒员的工作73
4.10常见问题74
4.11声音场记单74
4.12同期录音备件75
第5章同期录音Ⅱ：话筒77
5.1供电78
5.2动圈话筒79
5.3极坐标图形80
拥有不同极坐标图形的话筒之间的差异83
5.4无线话筒的无线部件85
第6章同期录音Ⅲ：对话筒输出信号的处理90
6.1录音电平与早期摄影的对比92
6.2喊叫96
6.3低语100
6.4喊叫和低语101
6.5通路里的多个电平控制环节103
6.6过载失真的另一种类型以及如何避免105
6.7组合哪些特征能获得优选防风能力105
第7章音频媒介管理110
7.1什么是备份110
7.2媒介类型112
7.3流传输和文件传输113
7.3.1流传输113
7.3.2对数据流传输的建议121
7.3.3文件传输122
7.4音频文件格式124
7.5对双系统的管理125
7.6声画同步126
7.6.1时间码自动同步127
7.6.2PluralEyes和DualEyes的自动同步127
7.6.3使用场记板人工同步128
7.6.4如果没有打板（紧急情况下怎么办）129
7.7声画结合时常见的数字音频文件传输问题129
7.7.1文件操作问题129
7.7.2剪辑问题130
7.7.3数字音频问题131
7.7.4常见音频制作问题131
7.7.5不正确的导出设置问题131
7.7.6不正确或完全缺失的媒介标签问题131
7.7.7导出文件中一帧或一帧以上的同步误差问题（可能来源于软件的计算误差）132
第8章声音设计133
8.1声音设计简介133
8.2电影声音风格137
8.2.1现实主义风格138
8.2.2延伸的现实主义141
8.2.3看到的和听到的：画内和画外142
8.2.4超真实142
8.2.5超现实主义风格143
8.2.6蒙太奇144
8.2.7在真实程度之间变化145
8.2.8声音设计作为艺术147
8.2.9对点148
第9章剪辑150
9.1非线性剪辑150
9.2随机存取剪辑151
9.3无损剪辑151
9.4波形可视化剪辑152
9.5剪辑点和淡入淡出文件152
9.6文件管理153
9.7如何剪辑154
9.8同期声精剪156
9.9“偷来”现场气氛声158
9.10在哪里使用现场气氛声158
9.11纪录片要考虑的问题159
9.12修正声音之间的跳点159
9.13音响效果160
9.14环境声背景声164
9.15拟音165
9.16音乐剪辑165
9.17转场165
9.18插件处理器170
9.19声轨和通路173
9.20母线173
9.21声像电位器174
9.22独听哑音174
9.23声轨编组174
9.24画面剪辑系统与声音剪辑系统的区别175
9.25声画同步精度175
0章混录177
10.1基本注意事项177
10.2混录流程179
10.3音频处理179
10.3.1主要与电平相关的处理181
10.3.2主要与频率相关的处理185
10.3.3与电平和频率都相关的处理188
10.3.4时域处理设备189
10.4声像调节191
10.5通路分配和局限性192
10.5.1母线、通路192
10.5.2延时补偿192
10.5.3发音数的局限193
10.6怎样混录193
1章母带制作与监听197
11.1基本注意事项197
11.2剪辑母带和发行母带的声音格式选择198
11.3环绕声道的使用203
11.4母带电平控制203
11.520dBFS和12dBFS参考电平的由来204
11.6电平校准205
11.7当无法使用测试信号来校准时207
11.8最好的通用方法207
11.9为DVD、蓝光盘、数字广播和数字卫星电视制作母版209
11.9.1A.Pack里的音频设置210
11.9.2A.Pack里的比特流设置211
11.10监听214
11.11影院混录母版和视频混录母版的对比217
中英文词汇对照219