黄牧甫篆书选（方来界 敦堂书画金石文字丛刊之廿四 16开精装 全一册）
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广东东莞
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作者黄牧甫,政谊
出版社西泠印社
ISBN9787550836402
出版时间2024-04
版次1
印刷时间2024-04
印次1
装帧精装
开本16开
定价498元
上书时间2024-04-03
商品详情
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晚清时期，书法篆刻大家林立，星汉灿烂。在乾嘉金石学兴盛后，他们以各自独特的艺术实践取向营造出中国书法篆刻历史的新局面。这种来自金石领域的滋养与个性艺术取向，至今方兴未艾。今人在继承前辈艺术风格的同时，会由衷地感叹前辈卓越的艺术创造力。他们给后世留下丰富的艺术遗珍并深深地影响着后世艺术的发展。其中黟山黄士陵就是杰出的一位。
黄士陵（1849—1908），字牧甫，以字行，又字穆父、穆甫，别号倦叟、黟山人、倦游窠主，斋号蜗篆居、延清芬室、古槐邻屋，安徽黟县人，擅金石书画艺术。
黄士陵的艺术为世称道的主要是篆刻。在晚清印坛中，黄士陵全面继承皖、浙二派的印学精髓及赵之谦印风，并取法两周秦汉。清代篆刻自邓石如提出“书从印入，印从书出”理论后，就格外重视书法之于篆刻艺术的重要意义。晚清赵之谦在此基础上提出“印外求印”的创作理念，黄士陵更是以“万物过眼皆吾所有”的思想搜罗所见古器物铭文书法入印，综合篆刻艺术本体技法的融合与创作，开创出光整妍洁、犀利劲挺且艺术韵味独特的印风，世称篆刻“黟山派”，并被后人列入“晚清六家”。
他的书法与篆刻相得益彰，实为篆刻艺术内在的最为核心的支撑。黄士陵在书法艺术的实践得益于其曾入北京国子监学习以及为愙斋、斋幕客而摹抚诸多两周、秦汉吉金，甚至在北京国子监参与盛昱摹刻阮氏重刻天一阁北宋本石鼓文的工作。这些学习与历练的过程客观上造就了黄士陵在金石学领域的修为，尤其是对先秦古文字的高度把握，使其篆书艺术突飞猛进，从而奠定了黄士陵书法艺术在晚清书法纵向历史坐标中的地位。囿于历史等原因，黄士陵传世书迹少见，然传世作品以篆书居多，可见篆书不仅是黄士陵最钟爱与擅长的书体，也代表了黄士陵书法艺术最精彩的部分。
本次由西泠印社出版的《黄牧甫篆书选》收录了黄牧甫篆书作品共计84件，其中79幅作品为第一部分，形式涵盖扇面、匾额、楹联、条屏，字数多寡不一，且多出应酬，尤为反映了黄牧甫篆书的成熟面目。第二部分由《黄牧甫篆书四种》与双钩本《黄牧甫书鲍明远〈舞鹤赋〉》组成。
师从黄牧甫的李尹桑曾对自己老师的艺术风格有过这样的总结：“悲庵（赵之谦）之学在贞石，黟山（黄士陵）之学在吉金；悲庵之功在秦汉以下，黟山之功在三代以上。”在这本《黄牧甫篆书选》中得以清晰地感受到黄士陵篆书中具有的“吉金气象以及他沉浸于三代古器物学积淀后熟练运用古文字于书法艺术的创作魅力。
本册收录黄牧甫篆书作品，是黄牧甫学习经典、理解经典、纳故吐新，形成风格的根基，具有很高的借鉴价值。纵观黄牧甫的金文小品，活泼、多姿的吉金铭文在他笔下化繁为简、放弃了追求笔墨的丰富变化去逼肖具体的金文对象，从而避免了审美的单一性，转而以“合以古籀”“具体而微”的手段简单凝炼的笔法饱满的笔墨圆厚的线条追寻更难以表现的将众多对象的千姿百态绚丽多姿兼容并蓄于一体甚至于一字，从而体现丰富的审美内涵，形成了沉静渊穆，浑厚如铸，技法单纯的篆书风格。
黄牧甫的篆书直达千变万化的文字表现形式的内核，表面平淡无奇，然而内置大乾坤，达到了空前的艺术成就，他是古今篆书集大成总结者，一方面广泛学习晚清诸家而脱尽时人习气，同时大量书写钟鼎彝器铭文，进入古代篆书的庙堂之中，将吉金与贞石熔铸一体，去尽其荒率之气。
黄牧甫运用娴熟的构形方式，巧妙地将篆书体系中大、小、缪篆分处各个历史时期的玺印、鼎彝、石鼓、碑版、砖瓦、权量、符节、镜币、刀布、古玉、古陶、匢董以及晚近诸家篆隶楷行的独特基因鲜活地移植于他的篆书之中统合为一，为他的摹印篆深深地烙上了深邃而宽广的由源及流的历史烙印。最终使万法归一，合直笔弧笔为一笔，令上下三千年，诸家众器，合为一体。本书客观上反映了黄士陵在金石书画领域综合修养的高度，而他笔下的篆书于古穆深严、整饬规范中展现了乾嘉金石学兴盛后极富金石气息的“时代新风”。这也是晚清金石家书法“融古开今”的最佳演绎了。
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