动画大师课：画幅与分镜

第一章 画格内部空间的使用（以及其蕴藏的能量）

第二章 构图中的流动感—基础篇

第三章 构图中的流动感—趣味练习篇

第四章 构图中的流动感—群戏篇

第五章 1.85∶1与2.35∶1画幅之间的微妙变化

第六章 非常规构图

第七章 分屏—三分法、二分法、四分法构图

第八章 为一组短镜头研发关键画面

第九章 图像小说中的画格

第十章 变化过程与图例分析

马科斯·马特乌-梅斯特备受期待的《动画大师课：画幅与分镜》深入探讨了另一种构图工具，他每天都在使用这种工具创造令人惊叹的艺术作品——这就是画幅的魅力。每一件作品无论采用什么样的画幅，都要考虑诸如挤推与拉伸、紧张与松弛、施压与减压、平衡与失衡等关键要素，而这一切皆在画幅内完成，从而支持叙事。

所有这些要素都必须通过一定的画幅比例呈现出来，无论是水平构图、垂直构图还是正方形构图。电影、游戏、动画、图像小说行业都需要考虑画幅比例问题。本书不但有大量实战构图技巧，在画面叙事的情感状态与戏剧张力上更具启发性。马科斯·马特乌-梅斯特鼓励并教导我们不要被画幅概念过分束缚，还应该主动尝试与挑战不同画幅所蕴藏的设计潜能，成为成熟的视觉艺术叙事者并创立自己的风格。

马科斯·马特乌-梅斯特备受期待的《动画大师课：画幅与分镜》深入探讨了另一种构图工具，他每天都在使用这种工具创造令人惊叹的艺术作品——这就是画幅的魅力。每一件作品无论采用什么样的画幅，都要考虑诸如挤推与拉伸、紧张与松弛、施压与减压、平衡与失衡等关键要素，而这一切皆在画幅内完成，从而支持叙事。

所有这些要素都必须通过一定的画幅比例呈现出来，无论是水平构图、垂直构图还是正方形构图。电影、游戏、动画、图像小说行业都需要考虑画幅比例问题。本书不但有大量实战构图技巧，在画面叙事的情感状态与戏剧张力上更具启发性。马科斯·马特乌-梅斯特鼓励并教导我们不要被画幅概念过分束缚，还应该主动尝试与挑战不同画幅所蕴藏的设计潜能，成为成熟的视觉艺术叙事者并创立自己的风格。

西班牙出生的马科斯•马特乌-梅斯特是一位视觉概念设计师、动画分镜师、连环画作者。在他二十多年的从业经历中参与了大量动画长片的制作，比如《小狗波图》（Balto）、《埃及王子》（The Prince of Egypt）、《高卢英雄大战维京海盗》（Asterix and the Vikings）、《企鹅冲浪》（Surf’s Up）等。他擅长场景设计、概念图设计、布光、分镜。另外，他还在梦工厂与索尼影业动画公司开设了12年绘画、插画以及视觉叙事技巧课程。同时，他还是众多国际电影节的评委

前言

章 画格内部空间的使用（以及其蕴藏的能量）

第二章 构图中的流动感—基础篇

第三章 构图中的流动感—趣味练习篇

第四章 构图中的流动感—群戏篇

第五章 1.85∶1与2.35∶1画幅之间的微妙变化

第六章 非常规构图

第七章 分屏—三分法、二分法、四分法构图

第八章 为一组短镜头研发关键画面

第九章 图像小说中的画格

第十章 变化过程与图例分析

马科斯·马特乌-梅斯特备受期待的《动画大师课：画幅与分镜》深入探讨了另一种构图工具，他每天都在使用这种工具创造令人惊叹的艺术作品——这就是画幅的魅力。每一件作品无论采用什么样的画幅，都要考虑诸如挤推与拉伸、紧张与松弛、施压与减压、平衡与失衡等关键要素，而这一切皆在画幅内完成，从而支持叙事。

所有这些要素都必须通过一定的画幅比例呈现出来，无论是水平构图、垂直构图还是正方形构图。电影、游戏、动画、图像小说行业都需要考虑画幅比例问题。本书不但有大量实战构图技巧，在画面叙事的情感状态与戏剧张力上更具启发性。马科斯·马特乌-梅斯特鼓励并教导我们不要被画幅概念过分束缚，还应该主动尝试与挑战不同画幅所蕴藏的设计潜能，成为成熟的视觉艺术叙事者并创立自己的风格。

西班牙出生的马科斯•马特乌-梅斯特是一位视觉概念设计师、动画分镜师、连环画作者。在他二十多年的从业经历中参与了大量动画长片的制作，比如《小狗波图》（Balto）、《埃及王子》（The Prince of Egypt）、《高卢英雄大战维京海盗》（Asterix and the Vikings）、《企鹅冲浪》（Surf’s Up）等。他擅长场景设计、概念图设计、布光、分镜。另外，他还在梦工厂与索尼影业动画公司开设了12年绘画、插画以及视觉叙事技巧课程。同时，他还是众多国际电影节的评委