外滩--影像与传奇

从2003年开始写《外滩：影像与传奇》稿，到2012年写完《成为和平饭店》后一稿，我的“外滩三部曲”（《外滩：影像与传奇》、《公家花园的迷宫》、《成为和平饭店》）写了十年。

1937年，美国作家豪塞在他描写外滩的书里写道：外滩是上海外置的心脏。而我，则在六十多年后描写了外滩如何成为新中国上海无可争辩的象征。上海是个反复经历沧海桑田剧变的都会，而外滩，则是这种剧变的纪念碑。

2014年，我的“外滩三部曲”集合成套，在外滩所在的城市——上海出版印行。时至今日，我想，自己努力承担了对养育我的城市的作家使命——尽我所能，为这条充满象征并不断变化的河滩留下有血肉的历史细节，为它的过去与现在，更为它的将来。

作为一个作家，我在十年来用文字和照片对自己居住的城市的探索中，摸索着表达它层层叠叠故事的写作方式，写作手法和词语库。我在努力尽到一个作家的本分。作为自幼随父母迁徙而来的移民，我是在长年对上海往事的探究中渐渐认同它为家乡的。

外滩三部曲，是我生命中重要的工作。

• 陈丹燕的话

                   外滩写作记

花了将近六年的时间，我打算写一本关于外滩的书，初只是个模糊的心愿，我心中一个小声音说：“写一本外滩的书。”我听到了它。

2003年夏天我写下个句子，“沉甸甸的湿润云朵被海上的季风驱赶着，掠过和平饭店的绿色金字塔顶，一路向外滩后面上海辽阔的腹地奔去。”这个句子已经在修改中删除了。从那句句子开始，我经历了漫长的写作，直至为后一句话，敲上后一个下引号。“后，罗伊斯将手里的一块六角形的巧克力递到她手里，玩笑似的又念了一遍台词：‘想吃巧克力吗?有紫罗兰味道的，或者你更喜欢玫瑰味道。在一个礼拜天早上新采下来，然后和奶油打在一起做的。’”我盼望的时刻，终于在一个阳光灿烂的冬天上午到来，在电脑上敲了后一下，我的外滩故事终于结束了。

这三年里，我想象过很多次，结束这本书的那天，我要写一个后记。我要在后记里开列一个长长的感谢名单，每次我接受别人的帮助，都会这么想。两年里，我接受了那么多帮助。谢意在心中堆积，渐渐压得我喘不上气来。

我感谢上海作家协会给予我的创作长假和资助。这给了我一个安定的心境，去做一样复杂的，需要许多前期投入的工作。上海作家协会从我开始准备外滩材料的2001年，就开始了对这本书的资助，初他们资助的是我收集材料的两年，然后，是开始写作的三年。他们的期待和信任，是我的动力，也是压力。这两样，正好是我需要的。回溯起来，作家协会为我一共放了十年的长创作假，上海三书，四部旅行书，加上这本外滩之书，都是在作家协会为我创造的安顿里写出来的。期间，我结识了不少世界各国的同行，从爱尔兰作家到智利作家，到英国作家和美国作家，还有日本作家和玻利维亚作家，他们了解到我的情况，都开玩笑地追问过一句：“那你认为我有可能加入上海作家协会吗?”

我感谢伦敦市长办公室的赵冰冰小姐，我去伦敦寻找资料，她出力良多。当我写到一半，身心疲累时，她打电话来，说：“我来带你去好好吃一餐饭，然后，再好好吃一碗冰激凌，再好好去一个晚会放松。”那个晚会，就是在外滩18号的顶楼，它成为我书中描写的一个场景。冰冰隐在我的角色后面，穿着一件洋红色的绣花大襟短衫。

我感谢我英国的作家朋友们，他们为我张罗可以采访的人，提供给我他们生活中的经验，与我讨论英国人对海事时代的立场。我和托比·利特一起去伦敦的大街小巷，和苏珊·艾德金一起去泰晤士河岸上的老酒馆，看当年吉卜林写《丛林男孩》的地方。我在大学英文课上读过《丛林男孩》的节选，那时对自己的未来一无所知。瑞曼史深夜送我回家。我不会忘记，他摇下车窗，隔着半街雨后满满的花香和沉沉睡意，大声问：“你带苏珊的钥匙了吗?”他斯里兰卡人黝黑而温柔的脸上，在路灯下充满柔和的阴影。那时我住在苏珊家里，她则去澳大利亚写文章了。他怕我忘记带钥匙，进不了门。2007年的春天，我们在上海再次见面，他从故乡来，我们在一起比较了上海外滩和斯里兰卡的殖民时期码头区的现状，这两地有着惊人的相似之处，外国商人来了，河岸区发展起来了。外国商人离开了，河岸区凋谢了。外国商人又来了，河岸区的洋行旧楼，成了高级酒店，高级餐馆，高级夜店，国际价格，国际格局，当地人再次离开，知识分子摇摆于激烈的民族情绪和普世文明的标准之间，在一间高级酒店举办的文学节受到了当地报纸的质疑，如我们一同参加的上海国际文学节一样。他让我看到了自己工作更大的价值，对通商口岸城市绵绵不休的困惑的表达。

海事时代早已过去，但在旧通商口岸城市发生的事情，仍旧这样复杂，甚至更为复杂。这是我和瑞曼史的感慨。

我感谢命运引导我找到了这样的谈话，这样的朋友。

我感谢上海史专家李天纲，这些年来，他家的电话号码对我就像是上海GOOGLE的号码，他的不厌其烦，让我能找到许多我想要的资料，资料的来源，资料的真伪。他远比GOOGLE出色的地方，是我们可以深入地讨论。对上海的许多认识，都是在与他的电话讨论中成熟起来的，一直说到电话的听筒都发烫了。他是我的字典。

我感谢大英图书馆的中国部主任伍芳思。她与我分享她的研究成果，她帮我复印沙逊家族的传记，她带我去伦敦的公园寻找外滩公园时代的游园法规，她甚至陪伴我去亚非学院，怕我找不到路。她说：“我们收藏了那么多中国的好东西，我们无法归还，所以我要帮助你。”

我感谢上海图书馆近代文献阅览室的工作人员，地方文献阅览室的工作人员，综合阅览室的工作人员和徐家汇藏书楼的工作人员，他们在这两年里不知为我搬运了多少次旧书和旧报纸杂志，有时书太重了，他们就用小车推到我桌子旁边，有时他们搬动多年无人问津的旧报纸，从书库出来时，已满脸喷红，是因为螨虫刺激他们一直在打喷嚏。他们在我忘记带纸笔的时候借给我纸笔，在我来不及看完的时候帮我保管资料，在我从索引里找不到我需要的书的时候过来帮忙，他们是我的英雄。

我感谢爱荷华大学的亚太研究中心和图书馆，感谢哈佛大学中国文化工作坊，感谢维斯康辛大学东亚系，感谢古林大学东亚系，感谢贝茨大学东亚系，华盛顿大学东亚系，这些美国的大学为我到英国和美国的其他图书馆借书和档案，照顾我的研究，安排我的演讲和讨论。那些对公众的演讲和与学生的讨论，使用的都是我写作的章节和照片，每次讨论都给我新的启发，这也是为什么这本书会有这么多次修改的原因。

感谢我的朋友艾大卫和他的妻子海伦，他们教给我怎么做美国式的资料收集，大卫是哈佛出身的历史学家，研究中国近代史，他膝盖上永远搁着一台正在工作的戴尔电脑，我们讨论了不少关于中国的事。我在美国做研究的一年中，从写作到生活，他们对我帮助良多，连我家的葡萄酒杯子，都是来自他们的圣诞礼物。

我感谢黄浦区团委的陈蕾女士，她帮助我寻找和联系曾在外滩生活的家庭，与我分享她大学刚毕业时在外滩街道工作的经历和见闻，以及自己的体会。她从来都有求必应，充满鼓励。有一次我去她的办公室，但是到得晚了，远远地，看到她在人行道上等我，她握着电话，好像随时准备着。

我感谢复旦大学教授周振鹤，他注释的洋泾浜英语，对我帮助良多。

我感谢接受我访问的那么多与外滩有关的人物，老人和年轻人，有钱人和穷人，中国人和外国人，感谢他们付出自己的时间，打开自己的心扉，赠送自己的回忆，这些都是宝贵的个人历史，有些不快的回忆让他们再次受到记忆的伤害。有时我感到他们这样做，并不是为了我，当然更不是为了他们自己，他们是为了这本书，这本写外滩的书。他们对外滩怀有某种使命感，我想，这才是他们接受我的原因。我感谢那些约谈和偶遇的人，通过朋友辗转介绍认识的，或者认识多年，却刚刚意识到他的经历对我的书的价值的人，感谢这些与外滩相关联的人们帮助了我。

感谢我的朋友们，我维也纳的朋友，我柏林的朋友，我北京的朋友，我上海的朋友，我美国的朋友，我云南的朋友，我香港的朋友，我伦敦的朋友，他们听我说了整整两年的外滩故事，以至于他们有时特地问：“又有什么好玩的故事?那本外滩的书的故事。”他们的兴趣，有时是支持我在感到太困难的时候仍旧进行下去的一个原因，因为他们觉得有趣和重要。在一个人写一本很长，也很难的书的时候，才能体会到朋友是自己生命中的烟花，和他们在一起的时光，如节日的夜晚看烟花怒放，他们华丽地照亮了本来辛苦和寂寞的写作生涯。这两年里，有时我陪伴他们去外滩，一路上忍不住喋喋不休，常常要等到他们望着我笑，才发觉自己话多了。但他们大多继续笑，然后说：“你就该写外滩，是不是？”我为这些亲爱的朋友们，而感谢上帝的赐予。

感谢我的家人。他们从来没有打扰过我的写作，也不曾制止过我的计划，可以说我是一个完全自由和自主的人。我要写作，不跟他们出去吃饭，我要写作，要离开他们到美国和欧洲，我要写作，休息时要有人陪伴，他们总是答应下来。每年到祈福时，大家都记得为我祈祷书写得一本比一本更好。我从不去参加子时放鞭炮，每年他们带着一身硝烟回家来，都纷纷过来告诉我：“你的那一支，震天一样响。”我为有这样的家人，感谢上帝的恩宠。

在写作的时候，我能感受到这个世界的爱，以及自己的使命。

作者以“非虚构”、“影像”这种特殊的视角，以海派式绵密、细腻的文字讲述了外滩的前世今生，揭开了外滩这艘内蕴丰富的历史巨轮光影斑驳的面纱。

在作者笔下，为逃避中国内战从外滩乘船离开的外国侨民，出生于上海、拍摄了1949年外滩的外国摄影师山姆·塔塔，携女儿到上海总会遗址追寻自己童年记忆的母亲，号称要重新点亮外滩的“外滩三号联合会”主席李景汉，以及租界时期连接外滩商业繁荣的洋泾浜英语，1950年代外滩长夜一般的寂静，1966年出现在友谊商店外墙上“全世界劳动人民大团结万岁”的巨型宣传画， 1970、1980年代的外滩恋人墙，1990年代的外滩改造工程……绵密的细节铺陈着那些与外滩有过特殊经验的人与事，使得历史具有了呼吸和温度。

全书配图170多幅。影像式表达与非虚构讲述联袂，生动再现了外滩前世今生的传奇。

作者以“非虚构”、“影像”这种特殊的视角，以海派式绵密、细腻的文字讲述了外滩的前世今生，揭开了外滩这艘内蕴丰富的历史巨轮光影斑驳的面纱。

在作者笔下，为逃避中国内战从外滩乘船离开的外国侨民，出生于上海、拍摄了1949年外滩的外国摄影师山姆·塔塔，携女儿到上海总会遗址追寻自己童年记忆的母亲，号称要重新点亮外滩的“外滩三号联合会”主席李景汉，以及租界时期连接外滩商业繁荣的洋泾浜英语，1950年代外滩长夜一般的寂静，1966年出现在友谊商店外墙上“全世界劳动人民大团结万岁”的巨型宣传画， 1970、1980年代的外滩恋人墙，1990年代的外滩改造工程……绵密的细节铺陈着那些与外滩有过特殊经验的人与事，使得历史具有了呼吸和温度。

全书配图170多幅。影像式表达与非虚构讲述联袂，生动再现了外滩前世今生的传奇。

陈丹燕，1980年代以儿童文学创作步入文坛， 1990年代转入成人文学创作，以非虚构纪实类作品和其漫游世界的旅行文学广受关注。主要作品有外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》，上海三部曲《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，另有《永不拓宽的街道》《慢船去中国》《一个女孩》《我的妈妈是精灵》，以及12本陈丹燕旅行文学丛书和长篇小说《白雪公主的简历》。

   作品在国内外广受赞誉。曾获全国优秀畅销书奖，上海图书奖一等奖，联合国教科文组织文学金奖，奥地利国家青少年图书奖金奖，德国国家青少年图书奖银奖，及中国台湾《联合报》等媒体颁发的年度优秀图书奖。其旅行文学作品获塞尔维亚国家旅游局特殊贡献奖，及中国百家书店评选的“单向街书店文学奖”之“旅行文学奖”。作品已被译为英、德、日等多国文字。

第 一章·黑白马赛克

第二章·宿命

第三章·不可能的世界

第四章·纪念碑

第五章·梦想的烟尘岁月

第六章： 怀乡痛

跋： 外滩写作记

作者以“非虚构”、“影像”这种特殊的视角，以海派式绵密、细腻的文字讲述了外滩的前世今生，揭开了外滩这艘内蕴丰富的历史巨轮光影斑驳的面纱。

在作者笔下，为逃避中国内战从外滩乘船离开的外国侨民，出生于上海、拍摄了1949年外滩的外国摄影师山姆·塔塔，携女儿到上海总会遗址追寻自己童年记忆的母亲，号称要重新点亮外滩的“外滩三号联合会”主席李景汉，以及租界时期连接外滩商业繁荣的洋泾浜英语，1950年代外滩长夜一般的寂静，1966年出现在友谊商店外墙上“全世界劳动人民大团结万岁”的巨型宣传画， 1970、1980年代的外滩恋人墙，1990年代的外滩改造工程……绵密的细节铺陈着那些与外滩有过特殊经验的人与事，使得历史具有了呼吸和温度。

全书配图170多幅。影像式表达与非虚构讲述联袂，生动再现了外滩前世今生的传奇。

陈丹燕，1980年代以儿童文学创作步入文坛， 1990年代转入成人文学创作，以非虚构纪实类作品和其漫游世界的旅行文学广受关注。主要作品有外滩三部曲《外滩：影像与传奇》《公家花园的迷宫》《成为和平饭店》，上海三部曲《上海的风花雪月》《上海的金枝玉叶》《上海的红颜遗事》，另有《永不拓宽的街道》《慢船去中国》《一个女孩》《我的妈妈是精灵》，以及12本陈丹燕旅行文学丛书和长篇小说《白雪公主的简历》。

   作品在国内外广受赞誉。曾获全国优秀畅销书奖，上海图书奖一等奖，联合国教科文组织文学金奖，奥地利国家青少年图书奖金奖，德国国家青少年图书奖银奖，及中国台湾《联合报》等媒体颁发的年度优秀图书奖。其旅行文学作品获塞尔维亚国家旅游局特殊贡献奖，及中国百家书店评选的“单向街书店文学奖”之“旅行文学奖”。作品已被译为英、德、日等多国文字。

陈丹燕的外滩故事使我们得以了解城市的记忆和建筑的灵魂，得以触摸城市的文脉，让生活在此处的人们知道自己的来历，也因此看见自己的未来。

——同济大学教授  阮仪三

陈丹燕凭着幼年记忆、前辈口述和从欧洲查阅到的各种档案，以“再全球化”视角，回看上海文化中一直保存着的“大都会精神”。外滩是他，是你，也是我，陈丹燕这本“大好的小书”诠释了我们这一代人心中的外滩。

             ——复旦大学教授、史诗纪录片《外滩》学术总顾问 李天纲

读陈丹燕的外滩，你能体会到作者敏锐的感受、细密的观察、真实而诚实的态度以及开阔的世界观。她笔下上海人的视角、中国人的视角、亚州人的视角以及西方人的视角，都有所不同。

                                ——德国汉学家、本书德文版译者 郝慕天

地道的上海风格、上海气质和生命意识才能产生这样地道的上海书写。本书对上海人特殊的价值观、特殊的礼貌以及独特的生命体验的描绘，令德国读者过目难忘。

                                                        ——德国霍勒曼出版社总编辑   B. 霍勒曼