我以文字为业
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作者(美) 厄休拉·勒古恩著
出版社河南文艺出版社
ISBN9787555914105
出版时间2023-04
装帧精装
开本其他
定价72元
货号4358056
上书时间2024-10-30
商品详情
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商品简介
厄休拉·勒古恩是当代美国文坛的传奇人物，也是人文精神当仁不让的守门人，《我以文字为业》是勒古恩的非虚构选集，收录了她从2000年到2016年一系列关于人生和文学的文章，共67篇短文加1篇手记，主要分为演讲、散文与评论文章。
诚如勒古恩所说，“我以文字为业”，在本书中，她畅谈自己的文学观念，深度关切文学在当今世界的位置，以及我们时代的阅读状况，具体剖析阿特伍德、波拉尼奥、卡尔维诺、萨拉马戈等前辈作家及当代大家的代表作品，展现当代小说的深度与广度，将自己的阅读与经验、写作与思考和盘托出，呈现了一幅极为珍贵的思想画像与文学自传，同时一部无与伦比的私人科幻文学史与女性文学史。与此同时，她也通过文学的镜头，为我们提供了一种探索周围世界的可能视角。
作者简介
厄休拉·勒古恩（Ursula K. Le Guin，1929—2018）
美国小说家，幻想文学大师，科幻新浪潮运动代表人物，以“地海世界”系列、“海恩宇宙”系列（含《黑暗的左手》《一无所有》等）闻名于世。
勒古恩一生获奖无数，包括 8次雨果奖、6次星云奖、24次轨迹奖，以及美国国家图书奖、世界奇幻奖、卡夫卡奖等二百余项世界文坛重磅大奖。哈罗德·布鲁姆将其列入美国经典文学作家。2000年，美国国会图书馆将她列为作家与艺术家中的“在世传奇”。2014年，荣获美国文学杰出贡献奖。2016年，被《纽约时报》称为“美国当代伟大的科幻小说家”。
译者简介：
夏笳，本名王瑶，北京大学中文系博士，西安交通大学中文系系主任、副教授，从事当代中国科幻研究。
从2004年开始以笔名“夏笳”发表科幻与奇幻小说，已出版作品包括《倾城一笑》《你无法抵达的时间》《关妖精的瓶子》《九州·逆旅》，六次获 “银河奖”，四次入围“全球华语科幻星云奖”，作品被翻译为英、日、法、俄、藏、波兰、意大利等多种语言；英文小说 Let’s Have a Talk 发表于英国《自然》杂志科幻短篇专栏。
除学术研究和文学创作外，亦致力于科幻小说翻译、影视剧策划和科幻写作教学。译有雷•布雷德伯里《一日夏华》《钟摆》《万花镜》《终结历史之人》《五味》等作品。
目录
本书是勒古恩的非虚构作品选集, 收录了她从2000年到2016年一系列关于人生和文学的文章, 共67篇短文加1篇手记, 主要分为演讲、散文与评论文章。诚如勒古恩所说, “我以言为业”, 在本书中, 她畅谈自己的文学观念, 深度关切文学在当今世界的位置以及我们时代的阅读状况, 具体剖析阿特伍德、波拉尼奥、卡尔维诺、萨拉马戈等前辈作家及当代大家的代表作品, 展现当代小说的深度与广度, 将自己的阅读与经验、写作与思考和盘托出, 可谓是呈现了一幅极为珍贵的思想画像、文学自传。与此同时, 她也通过文学的镜头, 为我们提供了一种探索周围世界的可能视角。
内容摘要
厄休拉·勒古恩是当代美国文坛的传奇人物，也是人文精神当仁不让的守门人，《我以文字为业》是勒古恩的非虚构选集，收录了她从2000年到2016年一系列关于人生和文学的文章，共67篇短文加1篇手记，主要分为演讲、散文与评论文章。
诚如勒古恩所说，“我以文字为业”，在本书中，她畅谈自己的文学观念，深度关切文学在当今世界的位置，以及我们时代的阅读状况，具体剖析阿特伍德、波拉尼奥、卡尔维诺、萨拉马戈等前辈作家及当代大家的代表作品，展现当代小说的深度与广度，将自己的阅读与经验、写作与思考和盘托出，呈现了一幅极为珍贵的思想画像与文学自传，同时一部无与伦比的私人科幻文学史与女性文学史。与此同时，她也通过文学的镜头，为我们提供了一种探索周围世界的可能视角。
主编推荐
★幻想小说家厄休拉·勒古恩难得一见的非虚构合集——作为“科幻新浪潮”时期当之无愧的顶流，勒古恩以“地海传奇”“海恩宇宙”系列闻名于世；但少有人知的是，她还几十年如一日地进行书评创作与公开演讲，纵谈文学现状，教导我们如何阅读、如何思考，以一位公共知识分子的姿态进行言说和创作：
“我们都需要学习如何发明我们的生活、如何虚构、如何想象。否则，我们的生活就会被别人所发明和虚构。”
“艰难的时代要来了，在那样的时代里，我们将会需要另一些作家的声音，他们能够看到与我们当下不同的生活方式，能够穿过我们饱受恐惧之苦的社会，穿过其对技术的痴迷，去看到其他生存道路，甚至能够想象希望的真正土壤。我们将会需要能够记住自由的作家——诗人，富有远见的人——能够把握一种更大现实的现实主义者。”
★阅读 写作 批评 行动 一部勒古恩“思想自传”—— 在六十八篇文章中，勒古恩以极大的篇幅回顾了那些曾给她启发的作者，其中不乏通常被认为是严肃文学代表的伍尔夫与博尔赫斯，也包括在世时从未得到公正对待的同代人菲利普·迪克；既可追溯到赫胥黎的《美丽新世界》，也有关注并不肯以科幻作家自居的当代巨匠阿特伍德和她的《洪水之年》。
以及，她从小成长的房子：
“我不知道我们所住的梅贝克房子可以跟什么样的小说相比较，但那部小说应该有黑暗和耀眼的光，它的美应该来自其真诚、大胆、别出心裁的结构，来自其灵魂与心智的亲切与慷慨，并且应该同样拥有幻想和奇异的元素。……或许我关于小说应该是什么样的理解，归根结底，很多都是从住在那样一座房子中里学到的。如果的确如此，那么或许我一生都在努力用文字在自己周遭重建那座房子。”
★“科幻”作为一种类型：一部私人科幻文学史—— 在并不遥远的二十世纪，“科幻”仍是难登大雅之堂的小报文学，勒古恩为“类型”正名，雄辩地指出：
“文学是指全部现存的书写艺术。所有的小说都属于文学。”
在她的书单中，既有《时间机器》《高堡奇人》《索拉里斯星》这样的科幻经典，也有《阿弗小传》《日瓦戈医生》《佛罗伦萨的神女》这样的严肃文学，更重新挖掘了《梦蛇》这类险些被不公正地遗忘的、真正的先驱之作。通过这份书单和勒古恩的精彩导读，我们不仅可以一窥科幻小说堂奥，更可获得一种更加深邃、厚重的历史视野。
★“科幻教母”的女性主义教科书——女人知道什么？那时的生活是什么样的？是谁盗用了祖母的名义与人生？
“我们在黑暗中住得够久了。我们有同样的权利要求阳光，要求学习和教授理性、科学、艺术，以及所有一切。女人们，让我们走出地下室，走出厨房和育儿室，整座房子都是我们的房子。男人们，轮到你们学习如何住在你们看上去如此害怕的黑暗地下室中，住在厨房和育儿室中了。当你住进去之后，来吧，让我们谈一谈，所有人一起围坐炉边，在起居室里，在我们共同的房子里。我们有太多东西要告诉彼此，有太多东西要互相学习。”
媒体评论
事实上，最终发生改变的是所谓的“主流”。通过打破类型间的壁垒，勒古恩将新的工具交给了二十一世纪的作家们，他们在夏邦所说的“边疆”地区工作，那正是奇幻进入文学的地方的所在。”
——《纽约客》
勒古恩是一位极具才智的作家，一位有着马克·吐温式幽默与力量的讲故事大师。她的故事是写给每一个人的，从文人学者到最苛刻的读者，还有孩子们。她重新发明了她所使用的每一种类型。
—— 《波士顿环球报》
勒古恩在书中写到，“（故事的）首要工作仅仅是找到合适的词语来赋予自己恰当且本真的‘形’。那形就是它自身的美与真。 ”或许也同样适用于这本慷慨、真诚、给人以无限启发的作品集中每一件造型优美的作品。
——《华盛顿邮报》
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