• 把钢琴弹好听
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把钢琴弹好听

30.44 3.7折 82 九品

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北京东城
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作者周铭孙 著

出版社人民音乐出版社

出版时间2019-05

版次1

装帧其他

货号A7

上书时间2024-12-24

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品相描述:九品
图书标准信息
  • 作者 周铭孙 著
  • 出版社 人民音乐出版社
  • 出版时间 2019-05
  • 版次 1
  • ISBN 9787103055441
  • 定价 82.00元
  • 装帧 其他
  • 开本 16开
  • 纸张 胶版纸
  • 页数 264页
【内容简介】
《把钢琴弹好听:弹钢琴易被忽略的一些事儿》是一本钢琴教学理论的普及读物,写作的初衷和出发点是“把钢琴弹好听”。

  《把钢琴弹好听:弹钢琴易被忽略的一些事儿》作者周铭孙在多年的丰富教学经验中提炼出了“把钢琴弹好听”的训练方法和正确教学理念,通过五个部分将这些方法结合具体作品进行讲解和说明,涉及了演奏的身体机能、乐感培养、理解表现、技巧训练等诸多方面。旨在加深读者对演奏艺术的理解能力和表达能力。
【目录】
部分 人与钢琴的连通——把钢琴弹好听的前提和保证

一、触键与发音

*、人与琴的连通

三、*与键的相吸

四、“弹到点

五、下键与”离键

第*部分 感觉音乐与表现音乐——把钢琴弹好听的诸多要素

一、音乐感与想象力

*、“读谱”是重要课题

三、用脑思考,指挥乐谱

四、“好听”在于对声音的组织

五、“长与短”,从节奏到乐感的起始

六、“休止符”,无声更胜有声时

七、句头、句尾与分句、呼吸,乐感的试金石

八、强音和强调音,节奏与力度的支点

九、强与弱,性格的反差与色彩的对照

十、渐强与渐弱,加快与放慢,撼人心动的吸引力

十一、节奏伸缩,“千分之三秒”的迷人魅力

十*、踏板使用的禁忌与注意

第三部分 对练*指的一些建议——*指是把钢琴弹好听的执行者

一、掌、指在五指位的角度

*、*掌牢固,五指灵活

三、弱指训练应尽早开始

四、关于5指在演奏中的动作方式

五、3、4、5指的加强练习

六、基本练习的三要点

七、分段加速法,变节奏中真正有用的一种方法

八、音阶、琶音的重要性

九、关于练高抬指的意义和方式

十、*指贴键到密切——话说颤音与装饰音

十一、不同程度地利用触碰键盘的“杂音

十*、从练习”平均“到更高境界的”不平均

第四部分 后方与前方——腕、肘、肩与*指密切配合

一、*腕主动地上下动作

(一)*腕上下动作结合*指单音支撑

(*)为什么要用“断奏”方式入门

(三)后方与前方

(四)*腕上下主导*指起落的断奏

(五)*腕上下的主要方式——“落提”或“落滚

(六)*腕与两音小连线

(七)五音小连线

(八)*腕何时必须固定

(九)”鸡啄米“的动作要求*腕独立主动

(十)”剁馅式“的动作由*腕主导

*、*腕参与的左右调节

三、*的转动

(一)左右单一转动

(*)圆圈式的循环运动

(三)复合转动

四、*臂——肩与肘的作用

(一)肩部的作用

(*)肘部的作用

五、八度与和弦

(一)练习八度的几点建议

(*)弹八度的几种主要方式

(三)弹和弦时必须释放反作用力

(四)弹和弦的不同方式

六、后方与前方的总结语

第五部分 旋律与伴奏——把钢琴弹好听的重要*法

一、黎英海《山歌》(根据江西民歌改编)

*、肖斯塔科维奇《多情圆舞曲》

三、莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》(K545)乐章

四、海顿《e小调钢琴奏鸣曲》(Hob.34)第三乐章

五、盖其克《d小调钢琴小品》(作品8之2)

六、舒伯特《即兴曲》(作品90之4)

七、门德尔松《降E大调无词歌》(作品53之2)

八、门德尔松《无词歌》(作品62之6)

九、柴科夫斯基《四月——松雪草》

十、柴科夫斯基《十月——秋之歌》

十一、格里格《小咏叹调》(作品12之1)

十*、肖邦《降b小调夜曲》(作品9之1)

十三、舒曼《肖邦》(选自《狂欢节》)

十四、拉赫玛尼诺夫《升g小调前奏曲》(作品32之12)

十五、汪立三《在阳光下》

附录 节拍器的作用

后记

编者后记
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