徐悲鸿《劲草图》，中国台湾板桥林家林宗毅先生旧藏。款识：悲鸿写于危巢；钤印：悲鸿；徐悲鸿印；定静堂印。题签：徐悲鸿写马图，钤印：定静。画心尺寸：107*51CM，整体尺寸224*65CM。 出版著录： 1.《近代中国画集》，1974年，林宗毅编，定静堂发行，日本中央公论事业出版会社出版，第108号，116页。2.《近百年中国绘画》，1974年，桥本末吉编，日本本间美术馆出版，第61号，89页。
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题名徐悲鸿《马图》
年代民国23年 (1934)
类别设色(彩色)
材质纸本
装裱形式立轴
尺寸107 × 51 cm
款识钤印悲鸿写于危巢；悲鸿；徐悲鸿印
货号24012051
上书时间2024-01-22
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徐悲鸿《劲草图》，中国台湾板桥林家林宗毅先生旧藏。款识：悲鸿写于危巢；钤印：悲鸿；徐悲鸿印；定静堂印。题签：徐悲鸿写马图，钤印：定静。画心尺寸：107*51CM，整体尺寸（不含轴头）224*65CM。
出版著录：
1.《近代中国画集》，1974年，林宗毅编，定静堂发行，日本中央公论事业出版会社出版，第108号，116页。此出版物在雅昌可查多个拍卖记录：2007年朵云轩，十五周年暨2007年春季艺术品拍卖会《林宗毅辑.近代中国画集》；北京保利，2009年秋季拍卖会《近代中国画集》；上海国拍，2006年秋季艺术品拍卖会《近代中国画集》；北京诚灏，2013年迎春拍卖会《近代中国画集》；东京中央，2016春季拍卖《近代中国画集》。另外《近代中国画集》在日本和台湾图书馆亦有收录（详见附图），网络销售平台也有上架此出版物，可自行查证。
2.《近百年中国绘画》，1974年，桥本末吉编，日本本间美术馆出版，第61号，89页。该出版物日本国立国会图书馆有收录（详见附图）。
3.作品也有可能收录在《近代中国の画家》，鹤田武良编，1972年；《中国现代绘画》日本东京中央美术馆编，1973年。因条件限制，未能考究证实，如有提供资料验证者，必有酬谢。
展览：
⑴．1972年5月，日本大阪市立美术馆《近现代中国绘画展》；
⑵．1973年11月，日本东京中央美术馆《中国现代绘画展.1930年为中心》；
⑶．1974年6月，日本本间美术馆《近百年中国绘画展》。
藏品画心材料为徐悲鸿先生常用的高丽纸，独特的纸张纹路清晰可见，年份包浆醇厚。装裱锦绫为民国时期特有手工编织同花双色花绫，两侧画轴为牛角带工轴头。民国时期原装原裱，裱工考究精美大气，虽历经近百年，但品相保存完好，实属难得。
画马是徐悲鸿先生的代表性题材，此作品款识中有罕见的“危巢”二字，徐悲鸿在1933年南京傅厚岗4号公馆（现为徐悲鸿故居纪念馆）落成迁入。因忧时局危难，徐悲鸿先生将新居命名为“危巢”，用作居安思危之警醒，至1937年南京沦陷只有短短几年，由此可推断作品为1934年左右在南京公馆中所作。纵观徐悲鸿先生存世真迹作品，以“危巢”为款识者寥寥无几，可见此款识之作品于徐悲鸿先生有着特殊含义，极具收藏考究意义。该作品构图有见于拍场，题画为《劲草》，独马低头食草，侧身提蹄，毛发飘逸，构图独特，造型精准，极富动感。笔墨奔放潇洒，酣畅沉稳，墨色层次丰富多变，用彩墨大写意的泼墨积墨之法把马的壮硕肌理和动态造型变现得淋漓尽致，为典型的徐悲鸿先生三十年代精品代表性之作。
作品原藏家林宗毅先生是中国台湾首富板桥林家直系林祖寿之子，林家在清代以来一直是望族，是台湾五大家族之首，家族延绵多代素有收藏传统，林宗毅先生继承家族传统在古玩字画收藏领域极具建树，成果丰硕。其在旅日期间经营以字画为主的《飞鸟画廊》，凭着深厚宽广的财力眼力和人脉学识，过手巨量的中国字画，并收藏了大量精品，林宗毅先生在晚年时期向日本和中国台湾各大博物馆捐赠了一部分藏品，很多被认定为国宝。如捐献给中国台湾国立故宫博物馆的宋代朱熹《易系辞册》等，是中国字画收藏界中一个里程碑式的国际著名收藏家。此作品林宗毅先生多次用于展览并收录在其精心出版的《定静堂.近代中国画集》可证此作品被林宗毅先生认定为徐悲鸿作品中的精品代表作。此幅作品应是林宗毅先生旅日期间赠送给日本友人，时隔半个世纪后，有幸得之于日本东京都某藏家，一并所获还有一幅海派名家四任之一任预任立凡的作品《消夏图》，作品画心尺寸146*40CM，著录于《近代中国画集》第58号，71页，是任预的精品真迹，与徐悲鸿先生的《劲草图》一并出让，互为佐证，一举两得，实属收藏中的美谈逸事。新时代新解读，马无夜草不肥，人无横财不富。此图作《马上暴富图》，也是吉祥好意，亦无不可。此两幅作品有国际性权威出版物，又是大收藏家林宗毅旧藏，真正意义上的传承有序，收藏传世的精品，非普通之物可比，有实力的认同者可咨询详谈。
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