特惠 两套老北京联体明信片合售：24张联体明信片【 夏京回望图 】+24张联体明信片【 旧京天桥一览、古都宫苑图 】。全新塑封未开封！ 两套明信片各外罩一硬质纸套盒 请注意图片及说明
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年代改革开放 (1977-1989)
上书时间2022-11-08
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【 夏京回望图 】文物出版社2008年24张连体明信片，其中3张为中英文说明各一张及发行说明一张，其余21张为连体明信片。定价38元.
【 旧京天桥一览、古都宫苑图 】王大观1983年作。全新。外文出版社 24张连体明信片，其中3张为中英文说明各一张及发行说明一张，其余21张为连体明信片。另有一只纸制封套。定价38元.
实物拍照，品相如图，请注意图片！
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王大观的《夏京回望图》，是其长卷中的精品。画家此时处在最佳创作状态，此时绘画几乎已威为一种嗜好。一如布颜图所说“大凡嗜好皆有所不能已者，吾知其能旷、能逸、能远、能大、能悠、能久、能安、能乐，吾少时慕之壮时好之老则溺之。少时如立洪崖而观沧溟．壮时如卧蘧庐而梦华胥，皆在可已不可已之间，悉为已陈之刍狗。今老矣，方如登堂而观钟鼓，欲罢不能矣。吾之作画也，窗也、几也、香也、茗也、笔也、墨也、手也、指也，种种子前皆物象也。迨至凝神构思，则心存六台之表，即忘象焉，众物不复见矣。迨至舒腕挥毫，神游大始之初，即忘形焉，手指不能见矣。形即忘矣，则山川于我交相忘矣。山即我也，我即山也。惝乎恍乎，则入窈冥之门矣。窈冥之中无物无我，不障不碍，熙熙默默而宇泰定焉，喜悦生焉，乃极乐处也。舍此极乐，我将安往?”大凡成熟的画家，都经历过此种境界。这种自由的心态，带着画家心游万仞。但这又多半属于写意画家的心态，而王大观困难的是又不得不时时从这种心态中跳将出来，用理性去构思他的风俗画面!
譬如写二闸风景，即是如此。
二闸，为旧京东南郊～优游去处，其谜人处在于旖旎的郊野风光。那时昆明湖、长河例禁泛舟。什刹海仅有踏藕船．小不堪泛，二闸遂为游人荟萃之所。自五月朔至七月望，青帘画肪，酒楼歌台，令人疑在秦淮河上。内城出游，自齐化门外登舟，至东便门易舟，至通惠闸。外城则在东便门外乘船，游船可租用数日，到处流连。或旦往夕还，一遂人意。午饭在闸上酒肆，小饮既酣，或徵歌板，或阅水戏，豪者不难挥霍万钱。夕阳既下，萧鼓中流，连骑归来，争门竞入，鱼贯蜂拥，好不热闹。前人这样描述过．“雨晴残暑退，携二客，泛扁舟。正荻冷蒲荒，水平风稳，容与中流 桃叶渡，酒家楼。有红粉当窗，笙歌夹岸，谁解闲愁。归船暗催落日，指高城星火似瓜洲。可惜一川香水，年年白了人头。”
二闸风光，出现在《夏京回望图》里，胜似万千文字，更加令人向往。蓼汀芦溆，岸柳如烟中流一舸，野艇随波。尤其戏水游童，一色坦裼裸裎．如古猿攀援树上，颤若跳台，一跃入水，常以捞摸沉钱为戏。画家画到此处，沉浸于儿时的嬉戏，本忘怀了一切，又不得不时时想到那个特定的时代。
■人物塑造
《夏京回望图》和《旧京天桥一览、古都宫苑图》的人物塑造，多是采用写意手法，将其放在具体的环境里。如表现孀妇的凄凉，置之野狗出没的乱尸岗上，农家墙上的狗吠同妇人哀哀的哭声混成交响，深刻地表现了人物的内心情怀。图中成千上万个人物，单个人不过是整个乐章中的一个小小的音符没有夸张和矫饰，同作者的人格一样恬淡平和，别具一格，也是一种境界。作为卷轴人物画．这是有逊于《清明上河图》亦有别于《清明上河图》之处。
■结构新体
宏大的历史空间，宏大的社会场景，人生舞台，宏大的构图，是一桩浩繁的工程。王大观以其深厚的社会生活基础和高度的概括生活的能力，构建了一种囊括大干世界的新的结构形式。既充分体现了中国传统绘画在构图方面的重要特点，又有所新的创造，例如首尾相衔的回环形式；例如将远山拉近以壮气势，将什刹海及其附近的王府拉进大胡同平添了画面的紧凑感，丰富了画面。这种时空上的变化在构图布局上取得了极大的灵活性，画家可以跳出视野和透视的限制，根据主题的要求和艺术的规律，有虚有实巧妙地组织画面。并按照构图的需要，延长或缩短上下左右各个空间的距离，更好地体现画家的创作意图，同时也便于将极其广阔的生活画面和壮丽的山河景色，或复杂的情节内容，完整生动地表现出来。
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