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  • 扶桑物语——俭约思想与日本设计 9787533076412
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扶桑物语——俭约思想与日本设计 9787533076412

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山东泰安
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作者吕晓萌

出版社山东美术出版社有限公司

ISBN9787533076412

出版时间2020-11

装帧精装

开本16开

定价128元

货号10807024

上书时间2024-07-01

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品相描述：全新
商品描述
作者简介
吕晓萌，

中国美术学院艺术学博士。现为深圳职业技术学院副教授，美国平面艺术协会（AIGA）会员。在过往的学术经历中，担任过国家艺术基金青年评论员（评论文章见光明网与《国家艺术基金资助项目评论集. 美术卷.2017》）；第三届中国设计大展及公共艺术专题展策展助理；美国俄亥俄州博林格林州立大学访问学者；2018 靳埭强设计奖全球华人设计比赛主题释义人；2017 深港城市\\ 建筑双城双年展( 深圳)“内生营造”项目特邀策展及撰稿人；《普通高中教科书 美术（选择性必修） 设计》（山东美术出版社）副主编。2007 年开始从事设计教学，曾执教于汕头大学、上海科技大学。

目录
第一章  日本设计动因
  一、全球化背景下的日本风格
  二、日本设计渊源追寻
  三、日本设计与近世哲学
第二章  石门心学
  一、江户时代的商业文化
  二、石田梅岩与石门心学
  三、有关石门心学与明儒心学的几个问题
第三章  正直与俭约
  一、从昔日的“忠臣藏”到今日的“犬八公”
  二、职人本位
  三、俭约的所指
第四章  俭约的前世今生
  一、过往的俭约
  二、不同语境下的“俭约”
  三、传统遭遇现代——民艺运动中的俭约
  四、俭约的现代日常
第五章  现代日本的俭约设计
  一、空间与时间的俭约
  二、功能的俭约
  三、消费的俭约
  四、视觉的俭约
  五、全面俭约
第六章  俭约设计的全球化
  一、俭约思想全球化的传播基础
  二、东方俭约与西方设计
  三、步出日本的俭约
  四、战后日本设计的全球化
结语
参考文献
后记

内容摘要
一、       全球化背景下的日本风格 

设计的竞争归根结底是文化的竞争。随着全球化的发展，日本设计以形色各异的产品为载体被输出到世界各地，在获取巨额经济利润的同时，也大大宣扬了自己的民族文化。“索尼”“松下”“丰田”“优衣库”“无印良品”“全家”等现代日本品牌随着这股全球化浪潮而广为人知，并见诸世界各地，其认知度与影响力丝毫不弱于“歌舞伎”“人形净琉璃”“浮世绘”等传统文化品牌。从设计文化的角度而言，  “索尼”这些已经国际化的品牌还仅仅是日本设计的一部分——事实上，今天日本的设计品涉及衣、食、住、行各个领域。只需登录日本国家旅游组织建立的“日本品牌网”便可以按照种类、产地等条件检索到形形色色的产品信息。①(图1—1)

无论是以“优衣库”等为代表、极力迎合世界人口品味的国际品牌，还是“博多人偶”等隐于本国境内、坚守文化底线的各种传统工艺品，都体现着日本的造物观。随着全球化背景下国与国之间日益开放的大趋势，日本文化在潜移默化间被传播到世界各地。这种“曝光”在无形中塑造了日本设计的影响力，并使人们开始形成有关“日本风格”的印象。一时间，  “精良”  “小巧”“质优”“功能多样”等标签开始被贴在琳琅满目的日本设计品上，似乎“日本设计”就是一种品质的保证，甚或是一种品味的彰显。产品铭牌上的“Made in Japan”在某些层面上，具备了与“G—MARK”同样的意义。②  对于任何人类种群来说，设计都是一种特殊创造力的表现。它是创作者在发现现实生活中存在的问题或者未满足的欲望后，以自己特有的文化背景与世界观去提炼现代人类的智识结晶，继而进行创造性劳动以解决问题的一种手段。在这个过程中，设计者可能考虑了几乎所有与解决问题相关的因素，它们中的一部分通常被浓缩在以物质形态存在的设计品上。在大多数情况下，设计者的创作理念，是可以通过这种物质形态被人们所感知的。而在设计过程中没有以物质形态再现的部分，也会随着人们对设计品认识的深化而得以体现。例如深泽直人为“无印良品”设计的cD机，初看只是一件可以悬挂的音乐播放器，然而其所采用的拉绳式设计却传达着一种在不经意问开启音乐的美好。设计师渴望传达的，不仅仅是产品的使用功能，还希望用户借由与机器的互动生发出对生活的感悟。无印良品的创造者之一，担任该品牌艺术总监超过20年的田中一光令无印良品将“感觉良好的生活”作为工作的方向。cq然而感觉是看不到的，只能通过物化的各种产品默默传递。这种对用户感官知觉的重视不仅体现于无印良品一家，还广泛见诸各类日本品牌之中。“感性工学(Kansei Engineer4ng)”这个带有显著日本特色的词汇便在这种语境下诞生，并作为一门科学在日本制造业中得到普及。悄无声息的集体合力令日本设计在世界品牌中独树一帜，并逐渐形成了“日本风格”。(图1—2)

“风格”在某种程度上就意味着各种门类的设计品背后都贯穿着具有同一性的创作理念。由于设计者的理念一定是在特定环境熏陶下的产物，因此以“原创”为前提，它必然会带有时代、民族和区域的印迹。“无印良品”是日本的“无印良品”，“优衣库”是日本的“优衣库”。他们背后所蕴含的是经过浓缩洗练后的日本文化，表现的是日本人的造物意识。通过分析有形的设计品，可以将这些潜在的信息进行还原。设计史研究者惯于通过文字与图像的描述使这些浓缩的信息得以传达，并使其与其他风格相区别。通过浩瀚的现代设计史文献，亦可以清晰地看到“风格史”作为一种历史撰写手段，其应用已非常普遍。从尼古拉斯·佩夫斯纳(Nikolaus Pevsner-)《现代设计的先驱者》(Pioneers of Moder‘n I)esign)到大卫·瑞兹曼(【)avid Raizman)的《现代设计史》(History of Modern I)esign)，无不对此进行了充分的论述。显然，今天的日本设计早已形成了自己独特的风格特征，而由设计所驱动的生产力及经济活力也使全球的设计理论家们都乐此不疲的将其作为研究对象，在各种议题中进行讨论。  “日本设计”成为一门显学。从某种意义上说，日本设计风格是通过丰田、索尼、佳能等一系列日本品牌在全球市场的商业竞争中逐渐塑造起来的。然而需要注意的是，虽然这些品牌都在这个过程中迎合了全球化的发展趋势，但真正起到决定性作喟的却是隐匿于形色各......



主编推荐

1.梳理日本近代平面设计的承袭性，可谓对“设计中的设计”之阐释。

2.本书通过分析俭约思想对日本设计的影响，阐释设计风格的重要性。

3.通过对邻国设计形态形成性动因的分析为中国现代设计与传统文化逻辑关系的梳理提供一种思考模式。

4.专业的人做专业的事，专业的人再有执著的精神，断断续续长达十余年实地考察，完成20余万字扎实的学术专著。在这里你能看到儿时的回忆，能找到你喜欢的日本设计师的作品，更能体味俭约思想的精髓。




精彩内容
本书通过分析俭约思想对日本设计的影响，阐释设计风格的重要性。空间的俭约、时间的俭约、功能的俭约、消费的俭约……这些表现形式的集合构成了一个鲜明的日本印象。在万物皆设计的今天，一个民族特有设计风格的营造显得尤为重要。营造民族风格必然要求设计师返身回顾本民族的发展历程。本书希望通过对邻国设计形态形成性动因的分析为中国现代设计与传统文化逻辑关系的梳理提供一种思考模式。

媒体评论
1.梳理日本近代平面设计的承袭性，可谓对“设计中的设计”之阐释。
2.本书通过分析俭约思想对日本设计的影响，阐释设计风格的重要性。
3.通过对邻国设计形态形成性动因的分析为中国现代设计与传统文化逻辑关系的梳理提供一种思考模式。
4.专业的人做专业的事，专业的人再有执著的精神，断断续续长达十余年实地考察，完成20余万字扎实的学术专著。在这里你能看到儿时的回忆，能找到你喜欢的日本设计师的作品，更能体味俭约思想的精髓。

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