明清戏著史论
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浙江嘉兴
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作者王辉斌
出版社武汉大学
ISBN9787307188075
出版时间2016-12
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定价79元
货号3713798
上书时间2024-10-04
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导语摘要
王辉斌著的这本《明清戏著史论》主要立足于“史”的角度，对《中国古典戏曲论著集成》所收录之38种明、清戏曲论著进行了首次之整体性观照。其中，除了“明清戏著史论”这一重点研究对象外，还先后对某些史籍中的有关错误记载进行了订正，对戏曲论著者的生平与著作进行了具体考察，对时人研究成果中的错误进行了揭示等。
作者简介
王辉斌，字靖华，号竟陵居士，湖北天门人。1947年10月17日(农历9月14日)生。湖北文理学院文学院教授，省级精品视频公开课负责人，人文社科项目评审专家库成员。全国中文核心期刊评审专家，当代中国将文学史研究打通关的第一人。先后兼职武汉大学等高校的硕士研究生、博士研究生导师和研究员等。并任中国孟浩然研究会会长，中国李白研究会、中国杜甫研究会常务理事等学术职务。已出版学术著作20余种，主编、参撰、参编近10种。在《民族文学研究》、《文学遗产》、《四川大学学报》等全国160多种刊物上发表论文400余篇，其中属于CSSCI、全国中文核心刊物者近100篇，并有近30篇为《中国社会科学文摘》、《新华文摘》、《高等学校文科学术文摘》、中国人民大学《巾国古代、近代文学研究》等全文转载或摘介。应邀在韩国和台湾、香港等国家和地区参加过多次国际学术会议，并应邀在台湾淡江大学、中山大学等高校作过多次学术报告与演讲。主持并完成国家社科基金项目、 项目、湖北省人文社科项目多项。
王辉斌教授学术论著的影响主要表现为：2007年古代文学论文高被引指数排名全国第二(见科技出版社2008年版《中国期刊高被引指数》之《2007年学科作者高被引·文学》)2008年古代文学论文高被引指数排名全国第一 (见科技出版社2009年版《中国期刊高被引指数》之《2008年学科作者高被引·文学》)1978-2000年唐代文学研究高产作者排位全国第二(见《文学评论》2016年第5期《20世纪国内唐代文学研究历程的量化分析》一文)
目录
第一章 明前期的北曲之恋
第一节 朱权与《太和正音谱》
一、朱权著《正音谱》的文化背景
二、《正音谱》呈现的戏曲学成就
三、《琼林雅韵》与“南曲韵书”
第二节 《词谑》的戏曲学价值
一、注重民间俗曲
二、推崇元人风味
三、重视音韵曲律
四、讲究表演技艺
第三节 《曲论》与“二说一论”
一、倡行“本色说”
二、主张“情辞说”
三、追求“声律论”
第二章 对南戏批评的关注
第一节 徐渭与《南词叙录》
一、勾勒南戏发展史
二、倡导南戏本色语
三、菟集南戏之文献
第二节 《曲律》中的南戏论
一、关于南戏起源的认识
二、对沈、汤之争的评判
三、对南戏声律学的创建
四、南戏创作与舞台表演
第三节 吕天成及其《曲品》
一、吕天成的戏曲学渊源
二、《曲品》的品评标准
三、《曲品》的品评得失
第三章 北曲与南曲共辉映
第一节 王世贞及其北南剧论
一、王世贞的北剧论
二、王世贞的南戏论
三、王世贞的戏曲观
第二节 沈德符的《顾曲杂言》
一、《顾曲杂言》与杂剧
二、《顾曲杂言》与北曲
三、《顾曲杂言》与南曲
四、《顾曲杂言》的错误
第三节 凌漾初与《谭曲杂札》
一、客观公正的“论争论”
二、特色鲜明的“本色说”
三、别具只眼的“尾声谭”
第四章 晚明时期的戏曲论
第一节 远山堂“二品”述论
一、“二品”的品评标准
二、“二品”的品评特点
三、“二品”的品评价值
第二节 沈宠绥与其音律二书
一、“音律二书”之论律
二、“音律二书”之唱法
三、“音律二书”之影响
第三节 明代的其他戏曲论著
一、跋《录鬼簿续编》
二、魏良辅与《曲律》
三、徐复祚与《曲论》
四、关于《衡曲麈谭》
第五章 清代初期的戏曲论
第一节 李渔与《闲情偶寄》
一、由曲而戏的戏剧论
二、结构第一的作法论
三、浅处见才的语言论
四、当行与本色两相宜
第二节 对制曲与唱法的探讨
一、黄周星与《制曲枝语》
二、毛先舒及其南曲入声论
三、二人戏曲认识观之比较
第三节 黄图班的戏曲作法论
一、关于《看山阁闲笔》
二、《闲笔》论戏曲作法
三、黄图班的戏曲认识观
第四节 《乐府传声》论传声
一、徐大椿“传声”的宗旨
二、对口法技巧的初步总结
三、对阴阳调的区分与处理
四、关于宫调与曲情的阐述
第六章 戏曲目录学的盛行
第一节 清初两种书目的得与失
一、《传奇汇考标目》及其汇考
二、《笠阁批评旧戏目》之批评
三、两种传奇书目之得失比观
第二节 黄文踢与《曲海总目》
一、黄文唠的生平与著述
二、《曲海总目》与重订
三、黄文唠的戏曲学贡献
第三节 黄丕烈与古今杂剧目录
一、也是园的古今杂剧目录
二、黄丕烈与古今杂剧目录
三、黄编之戏曲目录学价值
第四节 支丰宜的《曲目新编》
一、《新编》的增补与注释
二、《新编》的戏曲学价值
三、《新编》所存在的问题
第五节 姚燮及其《今乐考证》
一、完备的戏曲剧目辑录
二、纠谬辨伪的戏曲考证
三、内容丰富的戏曲史观
第七章 清代中期的戏曲论
第一节 李调元的“剧曲二话”
一、戏曲沿革论
二、戏曲本质论
三、戏曲本事论
四、戏曲作家论
第二节 焦循的两种“戏剧论”
一、集大成的《剧说》
二、焦循与地方戏曲论
三、焦循的戏曲认识观
第三节 梁廷楠与《曲话》五卷
一、别具只眼的剧目辑录
二、臧否兼为的作家评论
三、合乎情理的结构主张
四、贵雅忌俗的语言追求
第八章 清代晚期的戏曲论
第一节 《梨园原》与戏曲表演论
一、《梨园原》与五篇序跋
二、《梨园原》论表演技法
三、《梨园原》与明心之鉴
第二节 平步青与《小栖霞说稗》
一、平步青的戏剧小说论
二、平步青的戏曲本事考
三、平步青的戏剧认识观
第三节 杨恩寿的“三原”戏曲论
一、原律：论戏曲律吕
二、原文：论戏曲作品
三、原事：论戏曲本事
本书主要引用书目
后记
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