如果艺术会说话：大明风华 9787218177175
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浙江嘉兴
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作者高俊虹 著
出版社广东人民
ISBN9787218177175
出版时间2024-06
装帧其他
开本其他
定价86元
货号32141401
上书时间2024-09-20
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作者简介
高俊虹，教授，设计学博士，中国文艺评论家协会会员。曾获第六届“啄木鸟杯”中国文艺评论年度推优活动终评入围，多次获得内蒙古文艺评论推优活动优秀作品奖等多种奖项。专攻艺术与设计领域，对中国古代艺术颇有研究，同时关注民族地域设计与设计理论。
目录
第一章 穿越时空，聆听明代艺术的那些事儿
充满艺术魅力的大明
雅俗共赏，成就别样艺术芳华
从衣食住行看明人的精致日常
明代文人的多元审美观
第二章 群星璀璨，铁画银钩书风流
明代书法艺术——墨池笔冢任纷纷
文徵明——大器晚成的书坛宗师
祝允明——从“六指怪才”到明代草书第一人
唐寅——字如其人，风流潇洒
王铎——名扬古今的书法全才
解缙——开晚明狂草先河
董其昌——明代书法史上的一座高山
米万钟——米芾后裔，书迹遍天下
第三章 大家辈出，丹青妙笔绘古意
明代绘画艺术——世间无限丹青手
宫廷绘画——“御用美术”，承袭宋风
浙派绘画——博采众长，盛行一时
吴门画派——吴门四杰，叱咤画坛
董其昌与松江画派——寄情山水，意境高远
徐渭与青藤画派——“畸人青藤”，独树一帜
陈洪绶与民间版画——画坛奇观，审美超前
第四章 梦回莺啭，唱念做打显世情
明代戏曲艺术——唱尽人间悲与喜
明初五大传奇——掀开传奇时代的序幕
嘉靖三传大奇——传奇发展新转机
临川派与吴江派——各有千秋，不分伯仲
临川派之汤显祖——“东方莎士比亚”
吴江派之沈璟——明代“曲坛盟主”
徐渭——孤傲狂放的曲坛鬼才
第五章 衣冠天下，姿彩纷呈彰美韵
明代服饰艺术——天上取样人间织
宫廷服饰——承继汉唐，庄重精致
民间服饰——由俭到奢，变化繁多
岁时节日服饰——盛装打扮，应时应景
明制婚服——华美多姿，流露儿女情长
巾帽配饰——琳琅满目，一展潮流风尚
第六章 简繁相宜，古色古香品风华
明式家具——东方艺术的巅峰之作
椅凳——四平八稳，气韵清雅
桌案——结构严谨，简练浑朴
床榻——做工精巧，装饰华美
第七章 匠心独运，玲珑器物耀千秋
明代瓷器艺术——瓷业高峰是此都
青花瓷——瓷器之王，一统天下
单色釉瓷——雅致秀丽，演绎极简美学
斗彩瓷——釉上彩与釉下彩的一场奇遇
五彩瓷——瓷中花旦，别具风情
漆器——深沉华贵，别出新样无穷尽
玉器——莹润精美，创启玉雕新风尚
景泰蓝——一件景泰蓝，十件官窑器
宣德炉——赫赫有名的传世珍品
第八章 兼容并蓄，神工天巧烁古今
明代建筑艺术——承前启后，风格多变
都城建筑——南北两京，巍峨壮丽
宫殿建筑——中轴对称，彰显皇威
防御建筑——绵延曲折，坚不可摧
陵墓建筑——群山环抱，气势壮观
宗教建筑——坚实耐久，独具特色
民居建筑——一砖一石，尽显明人审美
园林建筑——一花一木，皆遵天然之致
第九章 千姿百态，精雕细镂铸传奇
明代雕塑艺术——百花争艳，精美绝伦
宗教雕塑——兼具夸张与写实之美
陵墓雕塑——诠释明代雕刻的顶级水准
玩赏性雕塑——精致小巧，趣味十足
嘉靖三朱——闻名遐迩，开竹刻新风
王叔远——名副其实的微雕大师
参考文献
内容摘要
大明几百年间，艺术名家辈出，艺术成就斐然，在中国艺术史上留下了浓墨重彩的一笔。本书以细腻优美的笔触介绍了明朝的书法、绘画、戏曲、服饰、家具、建筑、雕塑等各类艺术的魅力，图文并茂地重现了大明艺术风华，带领读者认识多彩大明，见证大明艺术的活力与光彩，在大明艺术之美中获得内心的愉悦与宁静。
精彩内容
明代服饰制度“上承周汉，下取唐宋”，衣冠不仅有等级之分，更在色彩、装饰、款式上体现出明代文化与审美，新形制衣冠的设计与发明更彰显出独一无二的明代服饰艺术风华。
明代服饰艺术——天上取样人间织明代服饰形制“上承周汉，下取唐宋”，多效仿以往形制，同时也有不少创新款式或代表身份的新兴服饰，如霞帔、马面裙、锦衣卫服饰等，彰显了明代服饰艺术之美。
明代服饰主要经历了初期、中期和晚期三个不同的发展阶段。明初，皇室、官员、士大夫、平民等各阶层的服饰虽然有着各自的形制特点，但总体风格较为简约、朴素，且各阶层服饰有着严格的等级之分，不可僭越。
明朝中期，随着社会稳定，经济繁荣，明初的服饰制度进一步成熟，服饰风格开始变得多样化。
明朝晚期，随着社会风气愈发开放、包容，服饰款式变得越发多样，颜色也越来越丰富、鲜亮，整体显得华丽、奢侈。尤其是贵族的服饰，很是亮丽多彩，花样百出。但到了明末崇祯年间，明人的服饰风格又变得朴素、淡雅。
明代服饰有着鲜明的时代特点，比如明代人喜穿裙装，无论男女，下身均可着裙，贴里、镟子、褶儿等都有整齐富有垂坠感的裙褶。《明宫史》中记载：“贴里，其制如外廷之披褶。”明代独创的马面裙更是将褶皱之美发挥到极致。
除了不同款式的衣服带褶皱，同一款衣服，在腰间、袖口、衣里衣外，都有不同形式打褶的褶裥。从明初的六幅裙宽，到明末的八幅、十幅裙宽，裙褶越打越多，越来越细密，褶皱上还有花鸟纹饰，可谓明代人们最喜欢的一种服装潮流。
另外，明代人并不像现代人追求简单，他们会不厌其烦地给自己穿上一层又一层的衣服，以形成挺括端庄的穿着效果，搭配精致，尽显高贵和气派。
明代的帽冠款式多样，人们会根据不同场合、不同身份，佩戴不同的帽子。在重要的场合和节庆日，贵族男女会佩戴繁复华丽的冠，冠上装饰层层叠叠的金丝、珠花、龙凤装饰，皇后的风冠后还有一对或多对博鬓，装饰琳琅满目，美不胜收。普通百姓也会在头上戴花装饰帽巾，《水浒传》中就有对周通、阮小二戴花的相关描述。
宫廷服饰——承继汉唐，庄重精致明代宫廷服饰更显华丽，继承了汉唐的庄重与华丽，用料讲究，服饰纹样也与身份地位相匹配，注重细节装饰与勾勒，极为精致，并富有吉祥寓意。
皇帝服饰明代皇帝的服饰款式和用途基本继承周秦汉唐的服饰制度。《明史·舆服志》记载：“祭天地、宗庙，服衮冕。社稷等祀，服通天冠，绛纱袍。余不用。”通天冠服为皇帝的礼服，通常会在大型祭祀活动中穿着；皮弁服(缟衣)为朝服；武弁服主要在亲征遣将的场合穿着。
整体而言，皇帝服饰主要分为礼服与便服两大类。礼服除了冕服，还有上述的皮弁服、武弁服与通天冠。便服有常服与燕弁服，一般皇帝平日里穿着便服。每种礼服与便服都有着其特殊的形制，且在不同的历史时期展现出不同的特点。比如，明代洪武初年皇帝所着的皮弁服，其弁为前后各有十二缝的乌纱帽，其服为绛纱衣，到了永乐三年，虽然皮弁服的皮弁仍然延续旧制，却在革带、玉佩等配饰及衣色上有了诸多改动。
另外，“十二章纹”是明代皇帝礼服的专有纹饰,《明史·舆服志》中另有记载：“日、月、星辰、山、龙、华虫六章织于衣，宗彝、藻、火、粉米、黼、黻六章绣于裳”。十二章纹是身份和地位的象征，其他人不可僭越穿十二章纹衣服。
古代帝王所戴的帽子，一般称冕旒，明代皇帝常戴的冕旒为翼善冠，明代前期皇帝所戴的乌纱翼善冠上无金龙，乌纱翼善冠用细竹丝编成绸络状纹作胎，髹黑漆，以双层黑纱敷面，明中后期在乌纱翼善冠上嵌二龙戏珠，冠后插圆翅形金折角，亦有金丝编织金翼善冠，如明定陵出土的万历皇帝的乌纱翼善冠和金丝翼善冠。后妃服饰明代后妃服饰包括皇后、皇妃、皇嫔的服饰等。其中，皇后、妃嫔的服饰有礼服、便服、告丧服之分，每种服饰都有着各自的形制特色。比如，据《明史》记载，永乐年间，皇后礼服为九龙四凤冠、翟衣、玉色纱中单、蔽膝等，另有玉毂圭、玉革带、大带等配饰。
皇后常服中，大衫为直领对襟设计，背部后缝有三角形“兜子”；霞帔为并列的两条，类似装饰，末端纳入大衫的“兜子”中。
在服饰颜色选择上，蓝色是明代皇后礼服的常用色，大衫多选黄色，霞帔多为深青色。
值得一提的是，明代皇后的凤冠十分华丽精致，《明会典·皇后冠服》记载：明皇后的“九龙四凤冠，漆竹丝为圆匡，冒以翡翠。上饰翠龙九、金凤四，正中一龙衔大珠一，上有翠盖，下垂珠结，余皆口衔珠滴……托里金口圈一副。”整个凤冠造型精美，珠翠层叠，端庄大气。
皇妃、皇嫔的礼服、便服在形制上也有着各自的规定，整体都比皇后的等级要低。比如明永乐三年时，皇妃的礼服式样为：九翟冠，用纻丝纱罗制成的红花大衫，以深青为质的霞帔，用青绮包裱的玉革带，等等，相比皇后的礼服，整体式样要更简单。
宗室服饰明代宗室服饰包括皇太子与皇太子妃服饰、亲王与亲王妃服饰等。其中，皇太子服饰也有礼服与便服之分，在形制上比皇帝的服饰等级低，但在服饰类型上与皇帝十分接近。比如，皇太子在参加各种礼仪活动时，一般身着衮冕、皮弁等礼服，平时则穿着便服。常见的便服式样有赤色袍、翼善冠、皮靴等。
明代皇太子妃的礼服在等级上与皇妃相同，燕居时“则服犀，冠刻以花凤，余与皇妃同”。
明代亲王礼服和皇太子礼服类似，包括衮冕、皮弁服，便服则包括常服和保和冠服两类。明永乐三年时，规定亲王妃所着的大衫、霞帔等服饰的等级与东宫皇太子妃相同，只在金饰上有所差别。
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