你要亲切地走在人间

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——《你要亲切地走在人间》序

彭程

认识朱成玉，是在鲁迅文学院第三十三期高研班上。我是这一期的院外辅导教师之一，他是我抽签分到的几个学员中的一位。四个多月的时间，一次见面会，三次小组范围的作品评点，交往次数并不多。

然而从一开始，他的作品就给我留下了颇为深刻的印象。因为特色鲜明，是那种辨识度很高的文字。这次他要出版一部散文集，寄来了书稿的电子版，希望我写点什么，却之不恭，便答应勉力而为，因此得以将十几万字的稿子认真通读一遍，初的感觉也得到进一步的强化。

……虽然是散文，却是荡漾着极为浓郁的诗意。很显然，这样的标题泄露了或者说彰显了他的文学思维的诗性特质。从文章中得知，作者也正是以诗歌写作走上文学之路的。

……在一百多篇作品中，作者丰富而细腻的感受充分敞开，以自然和人生的广阔疆域作为诗意翱翔的空间。不论写的是什么题材，都是经过了作者情感的充分浸润，是灵魂深处真切而诚挚的感受。浓郁的诗意充溢在所有这些篇章中，仿佛漫长的冬日，厚厚的白雪笼罩了作者故乡无边的原野。

“俄罗斯诗歌的月亮”的著名女诗人阿赫玛托娃苦难的一生，严酷的命运让她的生命千疮百孔，激情和才华一点点流失，仿佛水从破碎的水罐中漏尽。更普遍的，是大量运用比兴的修辞方式，通过具体生动的物象，给予某种情感以形象可感的呈现。这方面更是不胜枚举，如《为灵魂降一场雪》，表达的是对灵性生活的向往，作者认为只要活得本真，就是为自己降下了一场没有污染的雪，哪怕置身红尘扰攘之中，也会葆有内心的一份安宁纯净。

借助于丰富的艺术手段，作品中的诗意获得了充分渲染和表达。看得出来，作者有强烈的文体意识，体现在语句上，便是讲求韵律和节奏，起伏跌宕，参差错落，让人想到云朵在天空的变幻，风在草尖叶片上的驰走。同时，文字也十分干净，语义清晰明确，较好地避免了这一类作品容易产生的含混浮泛、汗漫无际的弊病。你能够感受到，作者思绪的驰骋如同一顶得到有效操控的风筝，即便飞升得再高再远，也始终围绕着中心意念而展开，张弛有度，收放自如。

然而仅仅用诗意来概括朱成玉的散文，并不完全。他的作品中还有着更为丰富宽阔的呈现维度。葱茏蓊郁的诗意后面，往往包裹了理念的内核。他不满足于情感的发抒，而总是在诉说自己的感动之后，努力寻求智性的结晶和蕴涵。这使得他的作品，和很多以表达感受见长的作者相比，有了一种坚实的质感。打个比方，如果说诗意对一篇作品而言，仿佛一棵大树上摇曳喧哗的枝叶，那么读他的作品，你不但能够感受到枝叶在手掌中的轻柔拂动，还能够触摸到坚硬而粗粝的树干。像下面这些篇章，都很突出地体现了这种特质：

《快乐的甜指甲》。一片被剪下的指甲上聚集了一群蚂蚁，忙碌地吮吸着上面残留的一丝微弱的甜味。日常生活中大量渺小琐屑的快乐，对于人生也有着类似的意义。一个所求甚少的人，反而更容易活得从容惬意。佛教思想里的惜福，老庄哲学中的寡欲，都在警醒人们欲望对生命的戕害，今天就更有理由充分正视这一点。

“狄金森关上了门，尼采放下帘帷，马尔克斯合紧窗子，库切熄了灯……他们退居到自己的内心，那里干净、清爽，无一丝恼人的尘屑，伟大的孤独如同缓慢升起的月亮，他们在那纯白的骨头里压榨着稀有的骨髓，用来供给他们余生的所有营养。”不仅仅是艺术，人类的一切精神创造莫不如此。

“当乱无头绪的生活粘上了你，梦想就只有靠边站的份儿了。”然而，“这就是生活，正如雷蒙德·卡佛和我见到的那对渔民夫妇，再糟糕，你也不能将它抛弃。”在文章后，作者充满激情地呼喊：“让生活粘上来吧！”命途坎坷，永远需要这样的一份勇敢和坚毅。

“稍作停留，让花香染袖，让鸟语落肩”。停下来，才能检点内心，厘清困扰，校正方向。美学家朱光潜《谈美书简》中提到，瑞士阿尔卑斯山山路旁有一条标语：“慢慢走，欣赏呵！”感知天地人生的美好，认清生命的意义和价值，都需要停歇和静默的工夫。

…………

这些散文都不长，从篇幅看更适合报纸的副刊或杂志的专栏，因此具体到每一篇文章，不论是偏重写情绪感受，还是着力于理性思考，其题旨也就都比较单纯和鲜明，着力点集中，就仿佛是用锤头将一颗钉子击打进一面墙壁。但因为有这么多的数量，所涉及的题材林林总总，因此话题范围也就抵达了某种广阔性。

“一直亲切地走在人间”。

“我愿意做那样一只渺小的蚂蚁，轻轻地，轻轻地，推着一个个叫作幸福的日子（《蚂蚁推了幸福一把》）。”不妨说，作者也正是以文字为砖石，垒砌他的朴素而坚实的人生。

说了这么多，都是关于作品的，似乎也应该描述一下对作者的印象了。

“米花”和“米粒”的两个宝贝女儿，毫不掩饰地表达他对她们的爱，诉说他的幸福的感受，任谁读了都会感觉到温暖和熨帖。

祝愿作者在今后的文学驿路上，在他整个人生征途中，都如同这部散文集中呈现的这样，呼吸诗情，俯仰哲思，即便是栉风沐雨，也总能拈花微笑。

是为序。