农子腾春/李昌祥

《农子腾春》的神韵在带队

中国农村从上世纪八十年代开始，出现了令人振奋的两大奇观，一个发生在江阴华西村，一个发生在凤阳小岗村。这两个地处大江南北的偏僻乡村，以举世赞扬的辉煌业绩，为社会主义贡献了丰富的发展模式，令全国人民叹为观止，也为全国农民的奋发图强树立了标杆。面对祖国农村两大现实奇观，作为中囯作家的我，一种使命担当，逼我毅然决然开始了两部长篇小说的创作，立志书写好中国农村发展的新篇章。

我首先以乡村书记吴仁宝带领江阴华西村社员，将全体农民发展成为富裕的工人，一举创造出城乡财富的故事，撰写了定名《鹅毛沉底石头漂》的长篇小说。小时候上地理课，老师将奔涌在高差的横断山河谷的澜沧江激流，形容为“鹅毛沉底石头漂”。 那一种高山峡谷的江流，把石头冲得飞漂，将鹅毛浪压水底；奇特的景观可谓翻天覆地，引起了我对世事反差、农乡巨变的想象。中国共产党人不但让社会做成了新旧交替，领导穷苦农民翻身解放，以国家主人公的姿态，挺起腰杆搞建设，而且还积极打破瓶颈，以改革开放多样经济路数，拓宽了时代发展的潮流。受益于这种意象的启迪，我将新旧社会全写进了我所创作的文学故事中。并把高潮落在了以小村之力，盖上了七十二层龙希大厦的景致中。小村大动作，难怪华西村有了“天下村”的称号。

作家出版社编辑王征老师盛赞了我的文稿，将《鹅毛沉底石头漂》的“上部故事”题名《天不绝人》出版。中国青年出版社编辑侯群雄责编了《鹅毛沉底石头漂》的“下部故事”，出版了《天降大任》。

为了将上部《天不绝人》与下部《天降大任》合成全集，我选用《习古奋今》的书名由江苏凤凰文艺出版社出版，全本问世。

长篇小说由《鹅毛沉底石头漂》改名《习古奋今》出版发行后，我开始着手创作凤阳小岗村发轫土地承包的故事。那些平时就生活在我周边的干部和群众，随着我的着墨次数，深深浅浅地拥挤到笔端。我总是有心要让他们登上文学舞台，各露一手，演绎一下。我把凤阳小岗村十八户农民以承包精神发轫农村改革的故事，定名为《万马奋蹄鸟叫春》。农村改革的图景，确如万马奔腾，春鸟欢叫，这是一幅顺其自然的气象。我打算把小岗村人全写进长篇小说的故事里。书写老百姓人物，表现老百姓故事，我是底气十足的。我一直与朴实的父老乡亲打交道，太了解农民群众的喜怒哀乐了。我由此信心满满，心头刮起了一股不小的旋风。我一次下笔就写了十八万余字。我要用自己该有的笔力，把一应细节都调动出来，把所有积极的人事都写进小说中。我有了一发而不可止的迫切。创作《万马奋蹄鸟叫春》，是在对应前一部曾以《鹅毛沉底石头漂》命名的长篇小说题旨的。我把握着每一件人事的起承转合，努力创造对应时代的气势，以同样的历史感，塑造无愧于时代的文学形象，争取写出两种发展模式的景致。

作家出版社责编史佳丽老师首肯了我的初稿后，严厉指出：“长篇小说不能都是主要人物。你这主人公都没有确立好，主次不分，是小说的大忌。”我认真一听，回看初稿，还真是情节丰富，却被“平分秋色”成了没头没脑呢。我赶紧重新规划，不能吃了“万马” 齐奋的亏了。

那么，“这一个”栩栩如生的主人公形象，我该从哪个人物完成塑造呢？

我受着上世纪“延安文艺座谈会”和新时期的“北京文艺座谈会” 的教导，尤其明白，文学形象的丰满，全在于故事中的主要人物。而所创造的主人公形象，好代表着一种高山仰止。不言而喻，它蕴藉着文学价值的高低品质，这正是文学作品在导向性上的神韵，凝聚着潜移默化的张力，决定着作品在时间的经磨历劫中熠熠生辉。我写《万马奋蹄鸟叫春》就是想完善这个改革年代的画卷。我们处在以改革发展为必由之路的新时代，必须追踪重大题材的导向。

导向上的神韵，看点就在主人公，也就是人物身上。将生活提供的素材创作出文学作品，应当以核心价值去斤斤计较地进行提炼。怎样获取？是“深情”还是“浅尝” ？会让作品的成色大相径庭。这也是能否经得住时间考验的焠点。

导向上的神韵，考验着作品要塑造什么样的一号人物。主人公就是文眼，就是亮点，就是酿出千年酒香的催化剂。有了栩栩如生的主人公，文本内质，扎实缜密，像金子一样耐火耐打，何愁在时间的磨砺中被岁月湮没？而金光闪闪的金箔之路，就是从万千次的敲打中产生的。时间能让酒酿散发出千年的醇香。出版过六部高品位长篇小说的我，当然要激发起旺盛的创作热情，以助我在导向的征程上，撒欢地追求。

也许有一些“文学中人”不大同意我把文学写作牵挂到了政治上，不看好我用时代精神指导艺术构思，不大同意我对导向神韵的追求。

别人不看好主题先行，我偏偏看重了这一个主题先行。我坚持认为，生就在中国共产党领导下的国度里，时刻享受着社会主义制度的福荫，若不写好中国故事，反去说月亮是西方的圆，那才是典型的吃里爬外、数典忘祖的四不像。我既然当上了中国作家协会作家，我就要以足够的豪气，忠于共产党，忠于大中华，坚持在创作之前做必要的主题先行，用导向作成纲举目张。追求作品对核心价值观的富含，竭力饱含社会效果的总体能量。我将文学事业当成没有晚年的事业，我让我的每部作品都有这个讲究。在先锋意识盛行的时候，我的创作风格似乎不大入流。我却为我的作品体现了时代精神而坚持不懈。我执着地讲究文学品位的高尚，功底老醇的纯粹。也只有创造文学作品的真挚与厚重，才是国家和民族的精神食粮。

当然，文学独立于形象思维，是不必用政治的逻辑思维取代艺术发挥的。但凡至臻的艺术，又总是饱含着历史的使命，与时代共振的。

对文学作品意义的把握，平添了我创作农村史诗的信心。我对《习古奋今》主人公原型的选择，就是在时代使命的主导下进行的。大集体的当家人吴仁宝，一分钱掰两瓣用，单纯质朴太晶莹，让我对劳模的塑造得心应手。一个乡村能畅快淋漓地建好七十二层龙希大厦，可以想象，华西村人在集体经济发展中的坚于职守，倾注了多少按章遵规的凝聚力！具体到小岗村的农户，也同样心境如水。他们人虽多，合抱成团却如一人，也是很单纯的、晶莹剔透的。只是一部书里容纳的主人公多了，十八般武艺轮番上阵，毋庸赘言，没有两把刷子是写不好的。《万马奋蹄鸟叫春》要写一大路人，对笔墨的考验，搞不好便眼花缭乱了。虽然是统一的路数，踹贫夺富，笔墨太过分散，还是很让笔力难以从心的。

在多头叙述中，我被一溜溜细节牵住了鼻子，描写上着墨不均，用力不匀，需要的浓墨重彩，施错了地方，就杂乱无章了。所设定的个人奋斗与改革势头的联动，在叙事上扣得不紧，既模糊了改革时势对群力的激发，也影响了群力被改革激发的表达。本是由改革激发起来的故事，并没有写出活力四射的联动气势，错过了格调上的攀援，也与应该具有的品貌，失之交臂。浮光掠影是与深刻无缘的。笔墨上的肤浅，偏离了主线，混淆了重点，打乱了情节走向的预设，误入了低俗表达的怪圈。

责编史佳丽老师一针见血的批评，在我的心头升起了一束光照的亮堂，犹如明晃晃的海上灯塔，让我在触摸时代脉搏的主动中，有了开掘上的更具深远意境。我告诫我的构思，要珍惜笔墨，不能光顾着事态详情，必须要重新布排，主次分明。不要在侃侃而谈中出现艺术修饰上的大水漫灌，不要让次要人物抢了主要人物的戏。

感谢现实生活给我的明白，让我在涉及导向方面有了突破瓶颈的灵性。我将《万马奋蹄鸟叫春》更改为《农子腾春》，以实体代替抽象，着墨更为用心。前一部长篇《习古奋今》笔墨集中在主人公原型吴仁宝身上，代表了一种高山仰止，领导村民干出了七十二层龙希大厦。安徽滁州小岗村的精神气质，安徽滁州小岗村的承包道路，为振兴农村带了好头，也自然凝聚了“天下村”的神韵。我应该在这个导向的神韵上寻找突破口，创造全新的文学神奇。

我又一次进行了新一轮的统盘构思。

着眼于《习古奋今》写作“天下村”的豪气，我将安徽小岗村，又作了一次文学移植，用“响应”的方式，把故事地点放到了与安徽省界一河之隔的江苏江浦北边的滁河湾。江浦县境是我的家乡，《习古奋今》的故事就是开展在家乡兰花潭。这一次创作，还可以扎在家乡，地点换成滁河湾。这儿与小岗村的实际距离不过两百余里，并不远。移花接木到苏皖边界，却能写出承包大田的溢出效应和人心所向。小岗村本就成了引动周边乡村纷纷效仿的典型。安徽滁州小岗村既然被称赞为中国农村改革先行一步的“天下村”， 在农村改革举措上敢为天下先，腾飞了农村经济，破解了广大农村发展的瓶颈，以承包的路数在相对贫瘠的土地上放开了踹贫夺富的手脚。我用地点的拓展，故事的延伸，写出小岗村的波及力，如何引动了中国农村改革发展的大气势，我认为，这比直接书写安徽小岗村，更有深远的意义。

真乃理解有多深，认识就有多高。安徽滁州小岗村为中国农村改革开了好头，写出安徽滁州小岗村的精神气质，完全可以达到比直接书写安徽小岗村还要令人期待的文学艺术效果。文学创作的妙处，就在于文学想象力的纵横捭阖。周边乡村受小岗村改革精神影响而行动起来，让我所把握的故事，也有了高瞻远瞩的大气。守住初心，对准形散神不散的原则，我就是在书写打破制约中国农村发展瓶颈的小岗村了。

有出息的文学家，总能在题材的方寸之间拓展开文学天地的广阔，从一事一地的局限中打破呆板，冲出拘泥，擒获艺术概括的高超。我既已在文学空间里有了重构，我还得鞭马驰骋，以新颖的方式作出颂扬的壮举。要写就高屋建瓴的情怀致远，写出人物的栩栩如生。这才叫文学创作。

江浦于我，就如莫言的高密。我生于斯长于斯，从小耳濡目染，即便道听途说，也清楚地了解，旧社会时的江北滩涂和滁河滩涂，挽留了多少从河南淮北逃难过来的农民。垦荒滩涂，难民就可以获得休养生息。一九三八年，为了阻击日寇，花园口段南岸遭遇了炸堤。灾民们九死一生，流落到了长三角，流落到了只能给他们提供开垦当佃户的滩涂。他们挨到一九四九年解放，这才结束了穷极潦倒的窘况。但要拔掉穷根，彻底脱贫致富，并不简单。这让我能够较深刻地理解到了他们的生活及其起根发脉的故事，也让我的文学想象力，在艺术构思的拓展中得以振翅飞高。

我是不愿做自然主义的“依样画葫芦” 的。从我致力于文学创作，就已经有了明确的认定。文学作品应该比现实生活更集中更理想更典型更纯粹更有代表性。正是源于生活、高于生活的神圣，拓展了我的文学想象力，激发了我对文学的执著，增加了我对文学的热爱。我是从新中国的光辉历程中长大成人的。生活在社会主义国度的人们，一定会有社会主义的政治在影响着、引导着、感化着、教导着。文学就应该书写这些社会主义的展现，而不是离汤离水，只顾西方的一套，亦步亦趋。科技都有囯界，何况意识形态的文学？我是必须捍卫中华五千年的神韵的。这不是平白无故的强调，这是立定在时代之上的启迪。一句话注脚：我的祖国，实行的是社会主义制度。

社会主义的意识形态，集中了中华文化的高尚情操，注定了文学品质的世代传承，也因此注定了一种捍卫。社会主义的文学特别需要思想的力度。需要凝聚力，需要向心力，需要引领力。这不是狭隘。何况民族的就是世界的！唯此，才能写好新时代文学作品。

我在社会主义治理体系和社会主义治理能力的现代化上发力，用形象思维的精确，开掘内蕴在故事情节中的现实意义及历史意义。在文学想象上自然多了些时代的侧重。我对两个百年交汇期的描写，自有了导向性的追求。

对导向神韵上的明白，我主动将笔墨朝实事求是上集中。我不断告诫自己，决不能被当下文学所时兴的意识“多元”，拖入所谓的“暴露” 与“挖苦”上去。我应该努力练就文学创作上的火眼金睛。从农村承包的表象上，看到更深层次的精神动力，及其特有的振兴农业的力道。切中精当，描绘定力，捕获核心的价值观。我还要在人物配置上，再作调整，避免情节线索上的错位。

我在百位农子的辛劳付出上着力，写出了农子们在辛劳付出中挣得的盆满钵满。我顺着悟道与希求的辩证，对热衷的题材进行反复调研。

在认识上的深入开掘，文学的意义跟着社会发展的历史意义发扬光大了。作品能揭示出历史的大趋势，写出时代的大精神，我直觉得全身有股暖流，热辣辣，火爆爆。

社会发展，农子腾春，景象更新，超乎想象。我把改革与民族复兴的两者关系，密织成网，做成纲举目张的高度，努力书写出历史发展的高度。我由此理解，为人民的改革，给祖国带来了春天。改革依靠了人民，才有了用之不竭的动力。四十年的改革之路所以越走越宽，活力四射，就因为人民需要改革的红利；改革圆满了人民对美好生活的向往。

改革大潮的浩荡，确如长江东流，每时每刻，都在浪打浪地递进着。昨天的发展，已不能代表今天的发展内容了。补短板，调结构，在供给侧上下气力，我将故事情节往高潮上凝结的时候，特别需要细节的水到渠成。长篇小说《习古奋今》的落点是干出了七十二层龙希大厦，这部《农子腾春》的高潮，该落在哪里呢？

于是，新时代的山乡巨变，到了我的心头。

非同小可的眼力所为，催我必须用时代镜头关注农乡发展。

由此放开的眼量，再不是各个人的单打独斗了，而是农乡的整体发展了。

这就需要党心民心的合抱成团了，这正是十八大、十九大的主题。

我的眼力，必须随着时代的发展而不断放开眼量。也让我感到文学面对的现实火热生活的重要。文学面对的现实火热生活，是如一座被开采的大矿山，源源不断向文学输送高富含的矿藏后，就看文学怎么个“冶炼”、怎么个“艺术”了。一桌菜肴，“不经厨子手，一锅糊斑味”。但厨师手艺有别，关键还得看掌勺人是否身怀绝技了。有情怀的作家，能够在阴沉天里迎来一束阳光，像王愿坚的《七根火柴》，像峻青的《黎明的河边》，像柳青的《创业史》，像刘知侠的《铁道游击队》，直让祖国大地春暖花开。因为技艺的高下，当然也会有不尽如人意的，明明拥有气宇轩昂的文学素材，却弄成了泄气的作品，还号称揭示了“复杂人性”。一些轻率写手，不去面对俯拾皆是的阳光，偏偏抠一些生活上的颓废东西，蜻蜓点水，走马观花，浅尝辄止，照搬照套，若是看走了眼也还好说，自觉推倒了重来也就行了。却不管不顾社会效果，浮躁于做作，南辕北辙，敷衍塞责，完全不是社会主义作家应该有的做派。

……

《农子腾春》的故事发生在小岗村附近农乡。受发轫包产，分田到户的溢出效应，滁河南岸桥林浦地也抓住改革契机，打破束缚，走上了踹贫夺富的征程。新中国代农民如葛顺道，以质朴与坚韧，明确着言传身教的智慧，促使儿女们摈弃浪荡，考入高校学习。正是第二代农子中的佼佼者，担当了三农发展重任，从九十年代末开启的旧城改造，也开启了农子们的从政舞台。担当县级领导的二代农子，有创新科技、振兴农业的本领，也会受到贪图享受不良因素的影响。在二0一三年开始的党要管党的鲜明旗帜下，县委书记葛利人坚定了政治站位，团结广大能人志士，积极发挥了创造美好生活的正能量。是脱贫奔小康的故事。

《农子腾春》的故事发生在小岗村附近农乡。受发轫包产，分田到户的溢出效应，滁河南岸桥林浦地也抓住改革契机，打破束缚，走上了踹贫夺富的征程。新中国第一代农民如葛顺道，以质朴与坚韧，明确着言传身教的智慧，促使儿女们摈弃浪荡，考入高校学习。正是第二代农子中的佼佼者，担当了三农发展重任，从九十年代末开启的旧城改造，也开启了农子们的从政舞台。担当县级领导的二代农子，有创新科技、振兴农业的本领，也会受到贪图享受不良因素的影响。在二0一三年开始的党要管党的鲜明旗帜下，县委书记葛利人坚定了政治站位，团结广大能人志士，积极发挥了创造美好生活的正能量。是脱贫奔小康的故事。

李昌祥，字畅翔。南京市江浦藉。中国作家协会会员。一级作家。代表作有长篇小说《惊雷作鼓》《茫海一峰》《习古奋今》《撒豆成兵》《雨意云情》《音容散草》《涛声云环》等。作品充满豪气与血性，以讲好中国故事为立身之本。在诗书画方面颇有造诣，其词畅达，雅风独具。作品诗文并茂，析语论说，画龙点睛，叱咤当代文坛。

章 源头飞泉…………………………001

第二章 五行八作…………………………024

第三章 农子农孙…………………………052

第四章 疯长状态…………………………073

第五章 闯荡江湖…………………………096

第六章 桶金…………………………120

第七章 千姿百态…………………………152

第八章 波澜壮阔…………………………186

第九章 讳莫如深…………………………217

第十章 老将出马…………………………238

第十一章 科技兴农………………………275

第十二章 带队巨变………………………310

《农子腾春》的故事发生在小岗村附近农乡。受发轫包产，分田到户的溢出效应，滁河南岸桥林浦地也抓住改革契机，打破束缚，走上了踹贫夺富的征程。新中国代农民如葛顺道，以质朴与坚韧，明确着言传身教的智慧，促使儿女们摈弃浪荡，考入高校学习。正是第二代农子中的佼佼者，担当了三农发展重任，从九十年代末开启的旧城改造，也开启了农子们的从政舞台。担当县级领导的二代农子，有创新科技、振兴农业的本领，也会受到贪图享受不良因素的影响。在二0一三年开始的党要管党的鲜明旗帜下，县委书记葛利人坚定了政治站位，团结广大能人志士，积极发挥了创造美好生活的正能量。是脱贫奔小康的故事。

李昌祥，字畅翔。南京市江浦藉。中国作家协会会员。一级作家。代表作有长篇小说《惊雷作鼓》《茫海一峰》《习古奋今》《撒豆成兵》《雨意云情》《音容散草》《涛声云环》等。作品充满豪气与血性，以讲好中国故事为立身之本。在诗书画方面颇有造诣，其词畅达，雅风独具。作品诗文并茂，析语论说，画龙点睛，叱咤当代文坛。

天赐中华，黄河长江。天佑中华，一九四九年成立了新中国。

当一九七八年年底的三中全会，将农村推上了发家致富的景观带时，农民朋友为了把好自己的家园，各自亮出了看家的本领，开始了万元户的梦想。

江淮大地，沃野千畴，为小康人家忙碌的农民，在金乌西逐的时分，出现了遍地英雄下夕烟的盛景。这儿是长江下游的滁河滩。滁河是长江下游的一条重要支流。与治理淮河一样，滁河大堤经过建国十多年的年年加固，已经像北国长城那般固若金汤了。山有水库，圩有河堤，新中国成立前肆虐的水患完全给制服了，滁河两岸才有了旱涝保收的日子。此刻，平畴沃野已秋熟在望。扎进青纱帐里忙碌的老农葛顺道，一头汗水地走出了田垄。他挺了挺佝偻的身板，个头立马高了一些。他本就不矮，虽不算魁梧，中等偏上的身材，称得上是个标准的“庄稼汉子”。却因为瘦削而单薄。他是新中国的代农民，五十多岁了，长年地劳作，面容不能不黑，也不能不多打上几缕皱纹。但眼神不花，时有晶光，虽苍颜却不嫌老，虽单薄却不羸弱。矍铄有神的眼睛，映衬着身膀的壮实，和未减的体力。

别人家忙完了田里的生活，会上街下集溜达去。葛顺道还是丢了锄头拿扫把，顶多在烈日当头歇个午。在桂树浓荫下，放个躺椅，便是葛顺道惬意的时光。这不，葛顺道吃饱喝足了，又在躺椅上将身子骨放平了。这一次，他做了一个七奇八怪的梦。梦境中，他在稻作水田里撒化肥。这本是静心静意的活儿，自己的耳朵偏偏听到了旱田那边又传来了经久不息的打闹声。那是一群妇女在给棉花地点肥。按说也是个安静活儿。因为需要补充化肥量，需要有人把百多斤化肥整袋扛过去。一个男劳力配送绰绰有余，当然是干活不累。扛袋的辛祚裕又是个二话篓子，喜欢说调皮话，朝女人堆里才逗上两句，这些扎堆的女人一个个像喜鹊叫开了窝。常说三个女人一台戏，这都成了女人堆了，哪个肯省事？自然有伶牙俐齿的，从两片薄嘴唇里迸出了挑战的话，要给辛祚裕一个好看。有一个说“我们饶不得他”，便一个个地跟进：“今儿个就让他啃一回。”“非叫他啃一嘴泥。”

关不住的嘴，立刻调动了一双双手，以压倒的优势，合着伙儿，一齐朝笑逐颜开的辛祚裕扑过来。辛祚裕乐得与妇女纠缠，却拗不过这么多女人的七手八脚。当然，辛祚裕也是有一身力气的。他又怎好意思朝女人施展拳脚？既然动不了手，辛祚裕只好束手就擒，被一堆妇女用空化肥口袋，从头到脚包住，塞了个实在。这一下好让妇女们拍手打巴掌了。看水的年继高大概也是被闹翻了天的笑声吸引了的。年继高扛着钢锹赶过去见着，发觉化肥袋里的人不动弹了，一锹破开化肥袋，见是辛祚裕，是他未出五服的表弟，由不得炸起破锣粗嗓，骂个不休。他当然要护着表弟。这队里的人家，其实都有点沾亲带故。年继高也只能对空放放炮。即便这般，女人堆里也一句不饶，把年继高当作多管闲事，回骂得灰头土脸。

上工就该是忙上工，不该有的打打