戏剧文体与演剧的互动:中国传统戏曲的分析进路

      本书从文体的角度研究中国传统戏剧，探讨戏剧文体与演剧的互动，包括戏剧文体的本体论、中国戏剧文体嬗变的历史轨迹、剧场性与戏剧文体互适的理论阐释、中国戏剧文体的音乐形式、中国戏剧文体的叙事形式、剧场性与文本性互动的个案——李白醉诗如何入戏等内容，深入研究了戏剧文体的理论形态。本书不同于传统戏剧文本研究，注重戏剧的文体形态研究，运用文体学理论考察戏剧，并结合戏剧演出的实际情况，突出戏剧文体的音乐性、综合性特色。

      刘晓明，岭南师范学院文学与传播学院特聘教授，文学博士；获“全国优秀教师”称号及国务院特殊津贴，并获广州市“优秀哲学社会科学家”、广州市“优秀专家”称号；在《中国社会科学》发表论文3篇，主持国家社科基金项目2项，*项目4项，科研成果曾获*高等学校科学研究成果奖二等奖，全国优秀博士论文，广东省政府哲学社会科学优秀成果二等奖2项、三等奖1项。

章 戏剧文体的本体论  

一、为什么需要中国戏曲作为研究进路  

二、什么是戏剧文本？什么是戏剧文体 

三、中国戏剧文体的独特语言范畴 

四、戏曲文体的外部形式及其演变  

五、戏曲文体的功能形式  

六、戏曲文体的意义形式 

第二章 戏曲文体嬗变的历史轨迹  

一、戏剧是否需要文本 

二、中国的戏曲文本是如何出现的  

三、泛戏剧的文体形式，以叙述性的概括为其形式特征 

四、情节小戏的文体形式，以对表演情状的叙述为其形式特征  

五、即兴谐剧的文体形式以言语包括对话为其文体特征 

六、合生———谐剧与曲相结合的戏剧形态  

第三章 剧场性与戏曲文体的互适  

一、剧场性与文本性相互作用的机理 

二、剧场性对文本的开显  

三、文本诗性对剧场性的开显   

四、戏曲的诗性如何可能  

五、剧场“有限性”的制约与发生机能  

六、剧场形式如何限制  

七、有限制的发生效应  

八、有限性及其发生效应的理论阐释 

第四章 戏曲文体的音乐形式  

一、戏曲文体形成的条件：音乐之“曲”的文字化 

二、戏曲文体的初试：剧目与乐曲  

三、戏曲文体的一般音乐形式  

四、戏曲文体的专业音乐形式  

五、戏曲文体的音乐形式对文学性的影响  

六、音乐形式与戏曲文学性的作用机理  

第五章  戏曲文体的叙事形式  

一、“副末开场”的叙述形式：如何可能  

二、元杂剧的行为书写形式与表演形态  

三、“介”之新解与南戏的行为书写形式 

四、戏曲文体行为元范畴的演变与表演范式的转型 

五、戏曲文体描写场景的形式  

六、戏曲文体表现事件进程的形式  

第六章 剧场性与文本性互动的个案———李白醉诗如何入戏  

一、文本叙事与戏剧叙事  

二、音乐同化：诗词与曲词  

三、戏剧性对戏曲文体的改造  

附录   俗曲体戏曲及其在中国戏剧史上的地位  

一、何谓俗曲体戏曲  

二、《禳妒咒》的剧本性质  

三、《禳妒咒》的曲牌特征、连缀方式及其来源  

四、《禳妒咒》与俗曲体戏曲的形成  

五、俗曲体戏曲在戏剧史上的地位  

六、结语  

      本书从文体的角度研究中国传统戏剧，探讨戏剧文体与演剧的互动，包括戏剧文体的本体论、中国戏剧文体嬗变的历史轨迹、剧场性与戏剧文体互适的理论阐释、中国戏剧文体的音乐形式、中国戏剧文体的叙事形式、剧场性与文本性互动的个案——李白醉诗如何入戏等内容，深入研究了戏剧文体的理论形态。本书不同于传统戏剧文本研究，注重戏剧的文体形态研究，运用文体学理论考察戏剧，并结合戏剧演出的实际情况，突出戏剧文体的音乐性、综合性特色。

      刘晓明，岭南师范学院文学与传播学院特聘教授，文学博士；获“全国优秀教师”称号及国务院特殊津贴，并获广州市“优秀哲学社会科学家”、广州市“优秀专家”称号；在《中国社会科学》发表论文3篇，主持国家社科基金项目2项，*项目4项，科研成果曾获*高等学校科学研究成果奖二等奖，全国优秀博士论文，广东省政府哲学社会科学优秀成果二等奖2项、三等奖1项。