天天读经典（共6册）

《老人与海》

《童年》

《爱的教育》

《海底两万里》

《呐喊》

《骆驼祥子（新版）》

欧内斯特·海明威（1899—1961），美国作家、作者，20世纪著名的小说家之一。他热爱生活，喜欢冒险：曾去古巴捕鱼、去西班牙看斗牛表演、去非洲狩猎，还酷爱拳击，多次参与战争……他将这些丰富的人生经历落在笔端，其作品风格简洁，焕发着乐观、勇敢、坚毅等向上的思想能量，影响了一代又一代人。代表作有《老人与海》《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》等。

高尔基（1868—1936），原名阿列克赛·马克西姆维奇·彼什科夫，苏联著名作家，社会主义现实主义文学的奠基人，被列宁称为“无产阶级艺术杰出的代表”。他出身贫寒，3岁丧父，11岁起开始独立谋生，贫民窟和码头是他人生中宝贵的课堂。24岁开始发表小说，30多岁就成为闻名全欧洲的大作家，其代表作自传体三部曲——《童年》《在人间》《我的大学》生动展现了19世纪俄国俄国底层人民的艰难生活，被誉为那个时代的艺术性史册。

儒勒·凡尔纳（1828—1905），法国著名小说家、博物学家。1863年出版部小说《气球上的五星期》，获得巨大成功，从此一发不可收。儒勒·凡尔纳一生共出版了六十六部长篇小说，其中有影响的作品是“海洋三部曲”：《海底两万里》《格兰特船长的儿女》和《神秘岛》。

儒勒·凡尔纳的小说可分为两大类：一类“在未知的世界中漫游”，另一类“在已知的世界中漫游”，对科幻文学发展有着重要的影响。他既是科学家中的文学家，又是文学家中的科学家，被誉为“现代科幻小说之父”，也是世界上从十九世纪直到现在受欢迎的作家之一。

埃•德•阿米琪斯（1846—1908），意大利十九世纪著名的作家，自幼酷爱学习，喜欢军旅生活，青年时代成为一名步兵军官，著有《军事生活》一书。他曾经游历过许多国家，发表过一系列游记，其中著名的有《西班牙》《摩洛哥》《君士坦丁堡》等。但阿米琪斯还是以描写家庭生活、学校生活见长，《朋友们》《大家的马车》等作品在意大利脍炙人口，《爱的教育》使他成为作家。

《老人与海》

《童年》

《爱的教育》

《海底两万里》

《呐喊》

《骆驼祥子（新版）》

《老人与海》

《童年》

《爱的教育》

《海底两万里》

《呐喊》

《骆驼祥子（新版）》

欧内斯特·海明威（1899—1961），美国作家、作者，20世纪著名的小说家之一。他热爱生活，喜欢冒险：曾去古巴捕鱼、去西班牙看斗牛表演、去非洲狩猎，还酷爱拳击，多次参与战争……他将这些丰富的人生经历落在笔端，其作品风格简洁，焕发着乐观、勇敢、坚毅等向上的思想能量，影响了一代又一代人。代表作有《老人与海》《太阳照常升起》《永别了，武器》《丧钟为谁而鸣》等。

高尔基（1868—1936），原名阿列克赛·马克西姆维奇·彼什科夫，苏联著名作家，社会主义现实主义文学的奠基人，被列宁称为“无产阶级艺术杰出的代表”。他出身贫寒，3岁丧父，11岁起开始独立谋生，贫民窟和码头是他人生中宝贵的课堂。24岁开始发表小说，30多岁就成为闻名全欧洲的大作家，其代表作自传体三部曲——《童年》《在人间》《我的大学》生动展现了19世纪俄国俄国底层人民的艰难生活，被誉为那个时代的艺术性史册。

儒勒·凡尔纳（1828—1905），法国著名小说家、博物学家。1863年出版部小说《气球上的五星期》，获得巨大成功，从此一发不可收。儒勒·凡尔纳一生共出版了六十六部长篇小说，其中有影响的作品是“海洋三部曲”：《海底两万里》《格兰特船长的儿女》和《神秘岛》。

儒勒·凡尔纳的小说可分为两大类：一类“在未知的世界中漫游”，另一类“在已知的世界中漫游”，对科幻文学发展有着重要的影响。他既是科学家中的文学家，又是文学家中的科学家，被誉为“现代科幻小说之父”，也是世界上从十九世纪直到现在受欢迎的作家之一。

埃•德•阿米琪斯（1846—1908），意大利十九世纪著名的作家，自幼酷爱学习，喜欢军旅生活，青年时代成为一名步兵军官，著有《军事生活》一书。他曾经游历过许多国家，发表过一系列游记，其中著名的有《西班牙》《摩洛哥》《君士坦丁堡》等。但阿米琪斯还是以描写家庭生活、学校生活见长，《朋友们》《大家的马车》等作品在意大利脍炙人口，《爱的教育》使他成为作家。

他是个独自驾一只小帆船湾流上捕鱼的老人。到今天为止，老头儿已经接连下海八十四天了，一条鱼也没捕到。前四十天里，有个男孩儿陪着他。可四十天一无所获之后，孩子的爸妈对他说，这一阵子老头儿肯定是兜底交上倒灶运了——那是坏运气里面厉害的一种。遵父母之命，孩子上了另一条船，个礼拜他们就捕到了三条好鱼。看见老头儿每天回来时小帆船里都是空荡荡的，男孩儿心里很难受。他总是下去帮老头儿拿东西，或者是钓索卷儿，或者是钩鱼竿、鱼叉和卷裹在桅杆上的帆。那面帆用面粉口袋片打了补丁，卷起来时仿佛一面象征永远失败的旗。

老头儿身形单薄瘦削，脖颈儿上的皱纹很深；从他的腮帮子上一溜顺着颊边往下，长着些褐色的疙瘩，那是太阳在热带海面上的反光晒出来的良性皮肤瘤；他那双手则因为经常同大鱼较量，被钓索勒出了深深的伤痕，不过没有一道伤疤是新的，它们已年深日久，如同无鱼的荒漠中被岁月侵蚀所形成的地貌。

他身体的每个部位都老了，除了眼睛：它们同海水一样的蓝，带着欢快的、未曾被击败过的神采。

“桑地亚哥，”小帆船被拖到了岸边，他们往上爬时，男孩儿说道，“我又可以和你一起出海啦。我们家已经挣到了一点钱。”

老头儿教会了孩子捕鱼，男孩儿很爱他。

“不要，”老头儿说，“你上了一条好运气的船。待着吧。”

“可是你记得吗，你曾经八十七天没逮到一条鱼，接下来三个礼拜我们却天天捕到大鱼。”

“我记得，”老头儿说，“我知道，你不是因为动摇了才离开我的。”

“是我爸爸赶我离开你的。我是个孩子，得听他的话。”

“我知道，”老头儿说，“这很正常。”

“他不怎么有信心。”

“是，”老头儿说，“可我们有，是不？”

“是的，”男孩儿说，“先去台子廊屋，我给你买杯啤酒，然后再把东西拿回家，好吗？”

“我就不客气了，”老头儿说，“打鱼人酒不离手嘛。”

他们走进台子廊屋，坐了下来。不少渔夫拿老头儿打趣，他并不生气；还有些渔夫，那些上了年纪的，眼睛看着他，心里为他难受。但他们并没有表露出来，只斯斯文文地聊湾流，聊他们把钓索漂下去有多深，聊持续不变的好天气和近经历的事情。当天有收获的渔夫们都已经返回，各自将马林鱼剖开，满满地平摊在两块木板上，每块木板的两端各有两个人扛着，摇摇晃晃地抬到收购站去，在那儿等冰柜货车将它们运往哈瓦那的市场，而捕到鲨鱼的人已将所获送进小海湾另一侧的鲨鱼加工场，那儿的人把鲨鱼吊在滑车上，取出肝，割下翅子，剥去皮，将鲨鱼的肉先切成条，然后再腌制。

刮东风的日子里，港湾另一侧的鲨鱼加工场会飘过来一股子味。但今天只有淡淡的一丝气味，因为风转而向北刮去，且又渐渐平息了。台子廊屋里阳光明媚，令人怡悦。

“桑地亚哥。”男孩儿说。

“唉。”老头儿应道。他正握着酒杯，回想多年前的事。

“我去给你弄点明天用的沙丁鱼来好吗？”

“不用了。你去玩棒球吧。我仍然有力气划船，罗杰里奥会帮我撒网的。”

“我想去。我不能和你一起捕鱼，就让我帮你做点事吧。”

“你已经给我买了一杯啤酒，”老头儿说，“你是个男子汉啦。”

“你回带我上船，我多大？”

“五岁。那天我拖上船的鱼太生猛了，它几乎把船折腾成碎片，害你差点丢了小命。还记得吗？”

“我记得鱼尾巴啪嗒啪嗒地拍打着，横座板也被拍断了，还有棍子打鱼的声音。我记得我被你扔到船头，待在湿漉漉的钓索卷儿旁边，感觉整艘船在颤抖。你用棍子揍它的声音就像砍倒一棵树，甜丝丝的血腥味罩住了我全身。”

“你是真记得，还是因为我跟你说过才知道的？”

“从我们次一起下海起，每一件事我都记得。”

老头儿用他那双久经太阳灼晒的眼睛看着他，目光里深信不疑，充满了爱。

“假如你是我的小子，我会带你出海去赌赌运气的。”他说，“但你是你爸爸妈妈的，而且你上了一条好运气的船。”

“我去弄沙丁鱼好吗？我还知道去哪儿弄四条鱼饵。”

“我自己有，今天剩下的。我给它们抹了盐，放在盒子里。”

“还是让我去弄四条新鲜的来吧。”

“一条。”老头儿说。希望和信心从未在他心中消失过，此刻更是焕然一新，如同乍起的微风。

“两条吧。”男孩儿说。

“就两条，”老头儿同意了，“不是偷来的吧？”

“就算去偷我也愿意，”男孩儿说，“但那是我买来的。”

“谢谢你。”老头儿说。他心地单纯，不会去琢磨自己怎么就到了谦卑的程度。但他知道自己到了谦卑的程度，而且知道这并不丢人，不会给真正的自尊心造成任何损伤。

“看这湾流，明儿会是个好天儿。”他说。

“明天你去哪儿？”男孩儿问。

“去远海，风向转了再顺风回来。天亮前我就出港。”

“我想法子叫他也跑远些。”男孩儿说，“那样你如果钓到真正的大鱼，我们就可以过去帮你了。”

“他不肯跑太远的。”

“是的。”男孩儿说，“可我会看到他看不见的东西，比如一只追鱼群的鸟儿，那我就可以叫他跟着鲯鳅往外跑了。”

“他的眼睛已经那么不好使了？”

“差不多成瞎子了。”

“奇怪，”老头儿说，“他又不曾捕过海龟。那才是伤眼睛的活儿呢。”

“可是你去蚊子海岸^[1]捕海龟好多年，眼睛还是好好的。”

“我是个怪老头儿。”

“可你如今还有足够的力气对付一条真正的大鱼吗？”

“还行吧。我还有不少窍门可以用呢。”

“我们把东西拿回家吧，”男孩儿说，“然后我要拿手撒网^[2]去捉沙丁鱼。”

他们从小船上拿起渔具。老头儿将桅杆扛在肩上，男孩儿抱起木箱，里面装有一卷一卷编得很结实的钓索，又拿了钩鱼竿和带柄的鱼叉。装鱼饵的盒子放在小帆船的船尾板下面，盒子旁边的那根棍子是用来制服被拖到船边的大鱼的。没人会偷老头儿的东西，但还是把船帆和粗钓索拿回家的好，让它们淋露水是有害的。再说，老头儿虽然拿得准当地人绝不会对他下手，但还是认为，没必要把一根钩鱼竿和一柄鱼叉留在船上，诱惑别人。

他们顺着道儿一同走到老头儿的棚屋跟前，进了敞开的门。老头儿将裹着船帆的桅杆靠放在墙上，男孩儿把箱子和其他渔具放在它旁边。桅杆差不多跟这座单间的棚屋一样长。

屋子是用大椰子树坚韧的苞壳造起来的，那玩意儿叫作“海鸟粪”。屋里面有一张床、一张桌子、一把椅子，泥地上还有一块用木炭做饭的地方。墙壁是拿纤维很结实的“海鸟粪”压平了，交叠着镶砌成的，墙上有一幅彩色的《耶稣圣心图》，还有一帧《科布雷圣母像》，这些画是老头儿妻子的遗物。从前墙上还挂着一张他妻子的着色照片^[3]，但被他取下来了，他看在眼里，心里就凄凉得受不了。如今它被放在墙角的搁板上，用一件干净的衬衫
罩着。

《骆驼祥子》不只是作家本人，也是中国现代文学史上一部优秀的现实主义作品。它很有代表性地表现出老舍为提高反映城市贫民生活的作品的水平所取得的成就和所做出的贡献，也很有代表性地反映出他的创作中曾经相当长期地存在着的弱点对于这些成就和贡献的限制。

          ——中国社会科学院文学所研究员  樊骏

老舍是现代文学史上的重要作家，《骆驼祥子》是他的“重头戏”，是一部有世界声誉的奇特创作。这部长篇小说很早就有英译本、俄译本和日译本。年复一年地，这部长篇被列为大学中文系课堂重点分析作品，有关研究论文，洋洋洒洒，源源不断。老舍“养活”和培养了一批评论家。《骆驼祥子》的成就、文学史地位、价值和影响，都是巨大的。

        ——中国著名文学评论家、《文学评论》编委 蓝棣之

中国文化革命的主将，不但是伟大的文学家，而且是伟大的思想家和伟大的革命家。
　　 ——《新民主主义论》
　　

没有伟大的人物出现的民族，是世界上可怜的生物之群；有了伟大人物，而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没有希望的奴隶之邦。因鲁迅的一死，使人们自觉出了民族的尚可以有为；也因鲁迅之一死，使人家看出了中国还是奴隶性很浓厚的半绝望的国家。
　　 ——郁达夫《怀鲁迅》

《呐喊》里的作品，主要描述了病态社会的各种图景，像《狂人日记》就展示了礼教对于幼者的迫害；《阿Q正传》再现了国民性格的畸形形态，底层百姓的灵魂之影跃然纸上；《孔乙己》勾勒了旧文人的形态，民风也可见一二；《药》告诉读者，革命者与大众在不同的世界里；在《故乡》中，可以看到知识人与乡土社会的纠葛；而《风波》《社戏》则是民间的风俗图，河边里人影与人声，风一般吹过，人间世的一切都活了起来。

        ——中国人民大学文学院教授、原中国鲁迅研究会会长 孙郁