白汀画选
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库存3件
作者庆天明 主编
出版社江苏美术出版社
ISBN9787534461651
出版时间2013-07
装帧精装
开本其他
定价180元
货号23311377
上书时间2024-10-25
商品详情
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前言
我与白汀先生
年前曾为同事，相处情深，我很喜欢他画的月季图。
白汀先生初作白描写生，株立藤攀，冬枯夏繁，新枝老干，晴舒风卷，唯求其真；继作水墨写意，浓淡枯润，五色自分，纵横徐疾，遗形取神，乃增其韵；进而参研东西，彩墨写意，墨彩不离，近情远意，轻重两宜，遂添其丽。白汀先生的创作经历与许多大师倡导的道路不谋而合。加之他在实践的过程中既不求名，也不求卖钱，而是勇于尝试各种新技法，限度地提高自己的艺术表现力，终于『自成一体，自成一格』。
我退休以后，有一段时间，与先生过从甚密。有关他学画的问题，我曾提出一些问题与他闲聊，每次把他谈话内容都记录下来，一一做了整理，再请他过目。他的画室署名『逰斋』，因此，我把这个谈话记录稿定名为《逰斋画谭》。
张冲
2011年 3月
导语摘要
白汀画选收录了白汀的大部分月季画作。白汀先生之画月季，不像一般的画家取其形态，作为一个题材品种来对待。在白汀先生的心中，月季花已然是一种理想人格的表征与化身，并由挚爱生起画意与诗兴，画千万、诗数百，陶陶然乐在其中而忘返。白汀先生因赞赏月季而画月季、专攻月季。他之画月季，不像一般的画家专攻一物类画种而已，说得郑重一些，他俨然在创建与推广“月季画学”与“月季文化”。白汀先生是“月季画决”“月季咏”“月季题画诗”“月季画谈”数类兼顾并行，让人感觉到浓郁的文学色彩。绘画与文学相宜得章。
作者简介
白汀先生自1984年始专攻月季绘画，至今已有30年。白汀先生之画月季，不像一般的画家取其形态，作为一个题材品种来对待。他之所以画月季，主要的原因还是他认为月季具有“平易近人，充满生机；无寒无暑，奉献四时；不阿不谀，刚正生死”之优异品性。落实到月季花的创作与题画上，
白汀先生是“月季画决”“月季咏”“月季题画诗”“月季画谈”数类兼顾并行，让观者感觉到浓郁的文学色彩。2003年，天津人民美术出版社出版了《白汀画选》，集结了先生十几年的心血和力作。
目录
序
旅美彩墨笔戏之一
旅美彩墨笔戏之二
旅美彩墨笔戏之三
旅美彩墨笔戏之四
旅美彩墨笔戏之五
旅美彩墨笔戏之六
旅美遣兴之一
旅美遣兴之二
旅美遣兴之三
旅美遣兴之四
旅美彩墨画长春（镜片之一）
旅美彩墨画长春（镜片之二）
旅美彩墨画长春（镜片之三）
彩墨写月季之一
彩墨写月季之二
彩墨写月季之三
水墨写生之一
水墨写生之二
春花烂漫
高楼弄墨写花枝
娇态
丽色纷呈
晓雾
《十美十全》手卷之一
《十美十全》手卷之二
《十美十全》手卷之三
《十美十全》手卷之四
壮丽
沙漠玫瑰
静媚之境之一
静媚之境之二
静媚之境之三
静媚之境之四
宿墨情趣之一
宿墨情趣之二
宿墨情趣之三
宿墨情趣之四
宿墨情趣之五
25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 5
46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 26
庄天明
7
宿墨情趣之六
心清香远之一
心清香远之二
心清香远之三
心清香远之四
心清香远之五
心清香远之六
心清香远之七
心清香远之八
心清香远之九
心清香远之十
晴窗遣兴
水墨淋漓两意浓
庚寅写生十六稿之一
庚寅写生十六稿之二
署名雅趣
秋之韵
紫金夕照
钟阜风花
月下妙影
雨后画娇容
通景
花木知春
画笔梦写落基山
『恩钿女士』
月季养吾心
壬辰秋小品之一
壬辰秋小品之二
壬辰秋小品之三
壬辰秋小品之四
壬辰秋小品之五
壬辰秋小品之六
千岁不朽
老干著花无丑枝
新岁心花
攀藤之美
扇面之一
扇面之二
扇面之三
扇面之四
扇面之五
扇面之六
逰斋画谭
72 71 70 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50
49 48 47
91 89 88 87 86 85 84 83 82 81 80 79 78 77 76 75 74 73
张冲 白汀
内容摘要
白汀画选收录了白汀的大部分月季画作。白汀先生之画月季，不像一般的画家取其形态，作为一个题材品种来对待。在白汀先生的心中，月季花已然是一种理想人格的表征与化身，并由挚爱生起画意与诗兴，画千万、诗数百，陶陶然乐在其中而忘返。白汀先生因赞赏月季而画月季、专攻月季。他之画月季，不像一般的画家专攻一物类画种而已，说得郑重一些，他俨然在创建与推广“月季画学”与“月季文化”。白汀先生是“月季画决”“月季咏”“月季题画诗”“月季画谈”数类兼顾并行，让人感觉到浓郁的文学色彩。绘画与文学相宜得章。
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白汀先生自1984年始专攻月季绘画，至今已有30年。白汀先生之画月季，不像一般的画家取其形态，作为一个题材品种来对待。他之所以画月季，主要的原因还是他认为月季具有“平易近人，充满生机；无寒无暑，奉献四时；不阿不谀，刚正生死”之优异品性。落实到月季花的创作与题画上，白汀先生是“月季画决”“月季咏”“月季题画诗”“月季画谈”数类兼顾并行，让观者感觉到浓郁的文学色彩。2003年，天津人民美术出版社出版了《白汀画选》，集结了先生十几年的心血和力作。
精彩内容
张冲：白汀先生，我知道您学画很专一，喜欢画月季，几十年了，一直没有变。您能谈谈您的一些想法吗？
白汀：好的。我真正开始画月季的时候，已经是50岁的人了。当时在机关里工作非常繁忙，画月季只是业余兴趣，不可能有许多时间花在画画上。
月季花在我们那里很普及，花期长，很可爱。后来，县里又把月季作为县花，举办了盆栽月季展览，我参观了以后，与它结缘了。
谈写生
张冲：先生开始画月季是哪位老师教授的？
白汀：我开始画月季没有老师指导。我们生活在古老的小镇上，一切都很闭塞。一位朋友送给我几本残缺的《芥子园画谱》，是梅兰竹菊的谱子。可是我想专门画月季，当时买不到月季画谱。
我想，当年王冕画荷花不就是一边放牛、一边在荷塘边对着荷花写生的吗？郑板桥画竹子也是对着壁上的竹影学的。于是，我就拿起纸和笔对着月季写生。自家小院子里种了几棵月季，有直立型的，有攀缘型的，这就是我的画谱。出差到外地，看到月季都要观察描摹。写生成了我的生活逰斋画谭习惯。
张冲：写生也不是那么容易的吧？
白汀：是啊！我原以为简单，实际上真不容易。开始，看到一株株娇艳欲语的月季花丛，我便欣然动笔，结果画上半天却令人扫兴，瞧来瞧去不如鲜花好看。反复寻思，原因何在？其一，真花有色彩，而写生稿只是几根灰灰的线条。其二，眼前的花远近高低，疏密有致，花叶枝干之间自然协调，看上去很顺眼，而写生时常常顾此失彼，要么单调，要么繁杂。
经过反复摸索，我逐步找到了一些诀窍：对花写生，先求形，后求神。后来才知道，古代宫廷画家画写生也是要经过好几道工序，先对物描摹，再增减润色、调整取势，再推敲笔墨，终定稿。入形而不拘泥于形，出神而又逼肖其真。
写生之病不外乎求全而无重心，或有重点而忽略陪衬；求多而欠选择，求快而角度欠佳；重花轻叶而枝叶无序，观察不细而穿插不当。
因此，写生时需反复对花修改，细心观察，或增或减，直至满意为止。久而久之，技巧就会不断提高，写造化之生机，写前人忽略的生态妙境，写画家在造化面前真的美感。
写生是造型的前奏，是构图的基础。因此要在纷繁的物象面前，把变化万千的事物理出脉络来，分清主次，找出美的侧重点，画出写生稿。这个图稿既是造化的赐予，又是画家琢磨过的艺术雏形。
要画好写生，平时的艺术修养很重要。写生是一门学问。花叶取舍，角度选择，要顺乎生理，合乎画理，契乎情理。这就要求写生者不断研究造化，研究名家的画作，吸取营养，长期积累，逐
步提高。同样一株花，由于写生者的取势的选择，繁简的处理，枝叶的取舍，能够画出多幅图稿。
或各臻其妙，或有优有劣，非所预料。反复多画，必有收获。
写生有两个目的：一是为了写真（或『传真』），前面提到的宫廷画家画写生即属此类，它要保证观赏者能够辨认出这幅画画的是哪一株花。二是为画家的自由创作积累素材，这就要求写生时须细心观察，总结规律。月季有三种株型，写生者必须明了：一、直立形；二、扩张形；三、攀援
形。它们之间的区别在画面上要体现出来。
例如，攀援形月季，其枝条穿前插后，纵横伸展，写生时难以下手。如果我们掌握它的规律，难题也就不难了。一、先从全株中选择中意的一组，或某一局部；二、在这一组或这一局部里定出重点；三、重点确定之后，依某一角、某一段，或偏上或偏下，取势选枝选花选叶，枝叶必须服从势的取向；四、如此布局已定，顺势顺理顺心，再把自然的花朵画出来。花按自然生态取舍，有正有侧，有盛开，有半放，有新蕾。如此写生，笔下的画稿可以避免大同小异，花叶容易出神。
写生时，观察写生对象要十分细心。甲株和乙株同是一种花，但由于生长的环境不同，季节不同，其花都会有变化，有相同处，也有相异处。写生要详写异处，略写同处；实写异处，虚写同处。如向阳之月季，生长茁壮，叶厚、花大、色深，花蒂无长茎；背阴之月季，花的枝干易蹿高枝条显得细弱，花与叶的颜色都比较淡些。春季，气温适宜，花娇美，叶丰润；夏天，气候干燥，地力减退，花瘦叶多；秋季，花叶稀疏，花瓣少而艳；冬季，花开得慢，花瓣包得紧，叶子少而残缺多。花谢后结出橙色小果子，圆润生光，也可以入画。
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