李清照词传

　　◎序：秋风起处忆她

　　秋风渐凉，菊花正开，大朵小朵迎风摇摆，这是秋难得的惊艳。

　　少年乡村，门迎清流，窗含碧波。近岸芦苇悠悠，浅池是荷花亭亭。一首《如梦令》，成为那时爱的吟诵。原以为，她就是那荷，心是波光云影，身若明月清风，一生清雅自在。不曾想，这般活泼鲜亮，这在野的天真，竟出自名门闺秀。后来，我乡间里懵懂的童年，渐成为都市里喧嚣的华年，想寻一份宁静，便再读易安的词。

　　秋风更凉了，当我读到易安居士那首《醉花阴》的时候，是有些怨恨她的，为什么要写那句“人比黄花瘦”呢？一句诗词，竟成谶言。

　　李清照的词句中，多写梅花，或开或落，都显风神。也许在她以为，她就有那凌寒傲雪的铁骨。的确，在她的精神里有诸多让男人汗颜的云风和怒涛，然而，她一句“人比黄花瘦”，才是写到骨子里。

　　她不是那荷，也不是那梅。

　　却道天凉好个秋啊，秋风起处忆她。那是乱世，她，是那菊，一袖湿了荷的雨，一袖盈了梅的雪，两肩是凉凉的菊霜。

　　被誉为“词压江南，文盖塞北”，一代才冠天下的词女，果然就成了孤苦的黄花。如此，有多少尘伤。

　　在那乱世，她是不可能默默地盛开，默默地衰败的。历史让李清照有了那断根之灾，在南北宋那坑洼不平的道路上颠簸着，她用一路的追寻来证明自己对帝王的忠心，来证明自己不是为了生存而献媚的俗人。

　　一脉长江，却是两岸不同的情怀。许是一路的磨蚀，让李清照失去了那柔软细腻的笔锋，她手中的笔，划出的尽是一道一道粗犷的墨痕了。在豪放的北方，她写的尽是婉约；在婉约的南方，她又尽吐豪放。

　　谁让一个春风般的女子，却遍写秋风的凉？这也难怪，乱世之中，哪有柔情呢？洗尽铅华，才得傲骨吧！李清照在风中行吟的姿势，让许多人赞美。如果命运能够重新选择，我想李清照决不会选这一路颠簸的风尘吧？

　　她爱的，当是她的北方，她的荷花与诗词，她的照影的泉。

　　赵明诚是伴随李清照流浪的后一捧土，这捧土包裹着她的断根，让她的伤痛能够小一些，让她的伤处又能长出些许的须根来。那些柔弱的根须，在那土中缠绕着，编织着鸟巢一样的依恋。那是一个漂泊的女子对家的渴望、对安宁的梦想吧？

　　然而，这后一捧土也没有了，也在那秋风秋雨中彻底流失了，那刚刚生发出来的短短的须根，也被那土裹挟而去。旧疼更添新伤，她那份高雅也是有些零乱了，她那份冷香也渐渐散淡了。

　　李清照真正成了那无依无靠的断根切花，那无着无落的心实在无处安放了，于是她发出了“憔悴损，如今有唯堪摘？”这样悲苦的伤感。

　　叶乱花暗的她，再无处去寻找什么安宁的所在，居“安”何“易”？断根的花，在他乡是找不到实实在在的故土的。秋风一场紧似一场，后的李清照，无色无香，无声无息。

　　多想岁月中只有北宋的安逸文雅，而无南宋的蹉跎踉跄。可史书就是这样，这一页尚锦绣万里，一页却是山河破碎。

　　秋风之后，再无处可读菊花了！

　　本书以李清照的人生蜿蜒为藤蔓，点缀宋时烟雨，在曲折中走近一代词后。少时的天真烂漫，青春的纯情挚爱，晚年的凄风苦雨，都沿着诗词的垄沿，去感受词人的悲欢离合，去感知灵魂的阴晴光影，去叩问人性和历史的真情怀。

　　风花几时，雪月几何？怎敌得晚来风急？诗词之人，刚柔之心，以词解她，以她说词，以词以她，说尽人生世事。让千年之后的我们更深刻地去认识一代词后，真真切切地品悟那段女儿之香，词家之韵，和她的山河之叹。

　　本书以李清照的人生蜿蜒为藤蔓，点缀宋时烟雨，在曲折中走近一代词后。少时的天真烂漫，青春的纯情挚爱，晚年的凄风苦雨，都沿着诗词的垄沿，去感受词人的悲欢离合，去感知灵魂的阴晴光影，去叩问人性和历史的真情怀。

　　风花几时，雪月几何？怎敌得晚来风急？诗词之人，刚柔之心，以词解她，以她说词，以词以她，说尽人生世事。让千年之后的我们更深刻地去认识一代词后，真真切切地品悟那段女儿之香，词家之韵，和她的山河之叹。

　　孔祥秋，山东梁山人，文学硕士，山东省作家协会会员，中国散文学会会员。自幼喜爱诗词歌赋，擅长书写诗词鉴赏和人物传记类作品。
       文字清新唯美，自然洒脱，自成一派。先后在《读者》《意林》《散文百家》等十余家期刊上发表作品百余篇。

卷| 争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭

小院闲窗春色深

绰约俱见天真

说不尽、无穷好

自是花中流

第二卷| 回首，却把青梅嗅

知否？应是绿肥红瘦

醒时空对烛花红

和羞走，倚门回首

淡云来往月疏疏

第三卷| 寄幽怀，月移花影约重来

眼波才动被人猜

雪里已知春信至

徒要教郎比并看

却对菱花淡淡妆

第四卷｜才下眉头，却上心头

霎儿雨，霎儿风

又还秋色，又还寂寞

云中谁寄锦书来

归来也，着意过今春

第五卷｜凝眸处，又添一段新愁

未必明朝风不起

挼尽梅花无好意，赢得满衣清泪

不知从此，留得几多时

帘卷西风，人比黄花瘦

第六卷｜不成怀抱，得似旧时那

东莱不似蓬莱远

寒窗败几无书史

谁怜憔悴更凋零

荼蘼落尽，犹赖有梨花

第七卷｜门外谁扫残红，夜来风

归鸿声断残云碧

故乡何处是？忘了除非醉

梧桐应恨夜来霜

可怜春似人将老

第八卷| 人间天上，没个人堪寄

愁损北人不惯起来听

连天芳树，望断归来路

吹箫人去玉楼空

只有情怀，不似旧家时

第九卷| 留得罗襟前日泪，弹与征鸿

为谁憔悴损芳姿

帘外五更风，吹梦无踪

正伤心，却是旧时相识

日高烟敛，更看今日晴未

第十卷| 风休住，蓬舟吹取三山去

梦远不成归

长记海棠开后

双溪舴艋舟，载不动、许多愁

闻天语，殷勤问我归何处

附录

《金石录》后序

李清照词精选

李清照年谱简编

　　本书以李清照的人生蜿蜒为藤蔓，点缀宋时烟雨，在曲折中走近一代词后。少时的天真烂漫，青春的纯情挚爱，晚年的凄风苦雨，都沿着诗词的垄沿，去感受词人的悲欢离合，去感知灵魂的阴晴光影，去叩问人性和历史的真情怀。

　　风花几时，雪月几何？怎敌得晚来风急？诗词之人，刚柔之心，以词解她，以她说词，以词以她，说尽人生世事。让千年之后的我们更深刻地去认识一代词后，真真切切地品悟那段女儿之香，词家之韵，和她的山河之叹。

　　孔祥秋，山东梁山人，文学硕士，山东省作家协会会员，中国散文学会会员。自幼喜爱诗词歌赋，擅长书写诗词鉴赏和人物传记类作品。
       文字清新唯美，自然洒脱，自成一派。先后在《读者》《意林》《散文百家》等十余家期刊上发表作品百余篇。

精彩语录：

1.从春天而来，以爱而行，一路迤逦而歌，所往何处？

2.少年那时，一举一动，都是天地恩宠，无不别样好看。多少年之后再回首，才感觉那烂漫岁月当真明媚如画。

3.明水还明，清清照岁月来人，是一曲婉约的歌谣。

4.懵懂得就似那落花，有意还无意。说，不知说于谁，写，不懂写在哪。本是繁花满枝头，却叹息落叶飘飘。

5.寂寞是一种色彩，清浅是欢，浓深是愁。

试读：

　　◎说不尽，无穷好

　　常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

　　争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。

　　——《如梦令》

　　许多人认识李清照，当是从这首小词开始。少年时，晨光里，倚校园内的一棵古树，朗朗诵读：“争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭。”

　　多好啊，几个小女孩荡了小船远游，在那溪岸边的小亭子里，巧笑嫣然，轻歌曼舞，玩得好不尽兴。不觉间，已是斜阳依依，晚霞如黛。不知谁说了一声：不好，天太晚了，往回走吧。大家叽叽喳喳地嬉闹着，解了绳缆，小船歪歪斜斜地离了水岸。天色渐渐暗了，因不熟悉水路，就错了方向，也不知道船划到哪里了。身边的莲叶藕花却是越来越密，遮得天更黑了，大家这才有些慌了神，大呼小叫着：快划！快划！

　　胡乱的桨，慌张的篙，搅得水中一片零乱。一时间，人声、船声，划破了暮色，滩头上已经开始夜宿的水鸟被惊了起来，扑扑楞楞地飞起了一片。

　　一个“常记”，反映了李清照对这件有些小放肆的旧事还是很得意的，感觉是很痛快的。她和小伙伴们时不时说起来时定是一副眉飞色舞的样子。

　　短短三十几个字，生动、传神，写透了那时的妙趣，引得多少人心驰神往。爱了那水，爱了那船，爱了那日暮。

　　解这段词，一些人都说李清照和她的小伙伴们是有酒助兴的，所以“回舟”迟了，才“误入藕花深处”。那时候，于我少年的心理，一直认为她是“沉醉”于景，而不是“沉醉”于酒。今天，知道了易安女士的确有好酒的习性，但我依然偏向于那个黄昏她是倾心于水光花影的。这样，感觉更美好一些。醉了酒，划着船，岂止是一种莽撞？若是家人知道了，肯定是要被严加管束的。

　　对于李清照的洒脱性格，都说是因了家人对她的纵爱。其实，宋代的礼节，对于女子是比较宽泛的。李格非和夫人对女儿多有娇惯，但也并非放任自流。

　　从李清照念念不忘的“溪亭”来看，她也只偶尔得一回这样的疯玩罢了。不过，她们摇得了桨，撑得了篙，想必她们该是在家门口多有摆弄。然而，这样的远游终究是不多，若是常态，想来也就没有这“常记”的激动了。

　　这词的“溪亭”是在哪里呢？当下的人们仍争论不休，我以为应该是在济南明水。因为只有在家乡的山水间，才敢玩得这样肆无忌惮、无拘无束。东京汴京城深郊远，实在不会有这样的自在之地。而且，这么清澈无尘的词句正符合了她在家乡时的天真心性。到京城的她，成熟了，少了这一派天然的语句。家乡，毕竟空灵轻快，不言愁。

　　湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少。水光山色与人亲，说不尽、无穷好。

　　莲子已成荷叶老，清露洗、苹花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。

　　——《怨王孙》

　　读这首《怨王孙》，依然感觉得到她明快的心情，虽有一个“恨”字，却是那么淡，淡得就似一个戏言。

　　清风微微吹来，湖面上烟波浩渺，秋色有些深了，花几乎落尽了，香味也浅了。不过这水光山色却让人感觉是这样的亲近，用尽千言万语，也说不完这无边的美好啊。

　　为什么忽然就感觉这些山水这么亲近呢？为什么忽然有很多话要说呢？是否，她要相别于一方呢？也许，这次，她是真的要离开故地了。

　　莲蓬由青渐黄，莲子一颗颗圆润饱满。水里的苹花，岸边的小草，被清晨的露水一打，像洗了一样干干净净。沙滩上，水鸟们睡着了吗？没有一点动静，好像是嫌弃她这么早早地离开，不陪它们玩耍了。

　　拟人的味道，更添情趣，更显天真。可为什么不回头，为什么恨呢？依山恋水说鸟，看似是轻浅的别愁，却不只是一次游玩的结束，而是对故乡的诉说，更恋的，是人，是家。她，要离开了。恨意不浓，只轻轻地说，在她以为，也许只是暂时的别离，时间不会太久。她想的远方，是一个神秘快乐的地方。

　　马车早已备好，父母远远地唤她呢。李清照应了，却还是忍不住回头再看一眼，再看一眼。那片熟悉的湖水，她说她会回来。

　　她会回来吗？她曾经回过明水吗？我在李清照的诗词里一次次地翻找。其实，也不必愁，记得有这样一句话：“这世界无所谓远方，每一个你的远方，都是他人的故乡。”念及此，就安心。苏轼不也说过“此心安处是吾乡”。

　　她，心能安么？岁月里回望，她还是觉得那时光太匆忙，只是有些恨了。

　　吱吱呀呀的车轮声向远而去，向历史的深处驶去。一个小女子，虽已初显才情，但也不过是个孩子。那向着东京而去的两道车辙很浅很浅，很快就成了风一样的烟尘，没了痕迹。后来，她向江南而去的车辙却是那么深，像两道重重的鞭痕，断了江水，断了千里长途，再难回头。

　　那水，记得她。百脉泉畔，占地一万八千平方米的清照园，草木枯荣，展示着四季的格律；溪水潺潺，常年不失美妙的韵调—如她那声声不息的词曲。这里，是她北方的轻欢，那藕花，那鸥鹭，那莽莽撞撞的蚱蜢舟，还有那溪亭的夕阳。

　　◎知否？应是绿肥红瘦

　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

　　知否？知否？应是绿肥红瘦。

　　——《如梦令》

　　青春，是一种繁华，也是一种落寞；是一场欢悦，也是一场惆怅。那种起起伏伏的悲喜，没有恰当的表达。人前的歌，唱一曲，而人后的苦，独饮那一杯。喝的奶茶，却说咖啡。少年，多乖张。

　　听一楼的风雨，看一窗的云月，多好，却不想一刹那就低沉了。念谁呢？懵懂得就似那落花，有意还无意。本是繁花满枝头，却叹息落叶飘飘。

　　十五六岁少女的心思是细的弦，风一吹就呜咽了，雪一落就迷茫了。一切，都是伤春的借口。夜半无眠，窗影婆娑，只闻得那月色一样的叹息。春在当时，春在心。街角里傻傻地站着，似有期待，似是别离。

　　京城几年，李清照初在青春，再无孩提时的纯净、俏皮、自在，心思渐起，好似风至池塘，涟漪层层。悲花怜草，叹雨愁风，那倒底是怎样的情思呢？又有谁能说清呢？

　　“花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。”如此年华，正若白居易的这诗，那些小忧伤、小叹息，也就悠悠地来了，悠悠地去了。忽地暗了门，忽地亮了窗。难以思量，无法思量。

　　那些原本在花丛里嬉戏追逐的蝴蝶，那些原来在池塘边卧听的蛙鸣，当然，还有那滩头倏忽而起的鸥鹭，泉水里闪荡的月影，这许多纯正的快乐，竟然是那么远了。

　　李清照毕竟不是李白，没那“斗酒诗百篇”的豪迈，再说一个女儿家，若真是这般的狂放，那也太失态了。即便如此，她不过比别家的女孩子多了些抛头露面的机会，时人也多有微词呢。

　　酒是吃得多了，睡得好沉，竟然连梦也没一个。这一觉，只睡到天光大亮。这时候，早就过了吃早饭的时辰。父母也曾让人叫过她，只是丫鬟回话说，小姐还在睡觉呢。李格非也便摇了摇头，嗔怒地叹一声，任由她去了。

　　李清照被父母宠成了公主。这宠，成就了她的酒，也成就了她的词。

　　“红满枝，绿满枝，宿雨恹恹睡起迟。”雨夜过后，迟起的人的确不在少数，湿润的空气容易让人心生懒散，更何况还喝了酒呢？

　　睡得这么深那么久，酒意竟然还在。伸个懒腰，翻个身，感觉头依然有些疼。

　　雨停了，风住了，外面一片晴好。侍女见小姐醒来，便卷起门帘，让屋里透透新鲜空气，也散散酒气。李清照虽然深得家人千般娇宠，但毕竟是诗礼之家，终不能失了大体，要是父母知道她喝得这么多，怕也是要受责怪的。

　　李清照是多有酒于醉，可又哪有醉于众人？她醉于幽，醉于隐，醉于爱。独醉成词，对饮成诗。这般的李清照才惹了人爱，才惹了人嫉。爱她醉于酒；嫉她不困于酒。一杯清浅酒，却有浓淡意，一手好诗好词好文章。

　　醉了，是雨的夜；醒来，却是家的晨。

　　李清照懒卧在床榻上，睡眼蒙眬地看见侍女的身影晃动，便问：外面的海棠怎么样了。

　　端端是小女孩的心思，左不问，右不问，只问那花。

　　侍女看也没看，想也没想，便随口答道:“挺好的，和昨天一样。”

　　小女主叹了口气，道：“你真是没心没肺的，想那么一场风雨，海棠叶子绿油油的是显得更丰盈了，花却一定被打蔫了不少，显得稀瘦了吧。”

　　侍女朝门外看了看，说：“小姐，你净是那书本上的心思，这花也和人似的，肥呀瘦呀的，我哪懂得了呢。”

　　李清照好酒，似乎是史中的公论，似也与长辈们的宠爱有关，再加上她是家中的长女，李格非家中品酒时，难免会逗弄女儿，让她喝上一口。大家都想象得到，初的时候，小清照也定是辣得唇红目张的，但时间久了，终能与父亲对吟成诗。一场夜雨，让她独饮成醉，并非是杯中之物的诱惑，从她醒来问那海棠，便透露了她是醉于对花的怜爱，更忧心于风雨之后的香残色暗。不敢看，不敢想，一杯又一杯。醉了睡了，便了无心事，无惧那孤夜的萧萧。可天总要亮的，醉了总要醒。醒了还是不忍看落花，也就懒在床上，终究是放不下，也回避不了，只好问问侍女。

　　料定了的结局，却只在问答里自己说破，正是小女孩自说自话似的叹息。

　　“知否？知否？”重叠的语句，不是焦虑，完全是嗔怪的语调，只为缓减心中牵挂的忧叹。

　　古来爱花的诗词千千万万，李清照这首《如梦令》，一醉一醒，一问一答，一肥一瘦，一多愁善感的小姐，一天真无心的丫头，诸多繁杂归于简约，把一个少女惜花伤春的心事展示得惟妙惟肖。一场细雨，冲了人心头的浮躁；一阵急风，散了人心中的积愁。只剩一个活泼的小女孩，倚了闲窗俏丽的身影。这时节，懵懂如春水，清浅却有波澜，呢喃却是无邪。无言是凉凉的、薄薄的清愁。

　　李清照向来爱酒，与酿卖好酒的酒家打些交道也在意料之中。传此词一出，便被酒家索要了去，想来也一定付出了许多坛好酒。精裱后高挂在前堂，一时间轰动汴京，文人墨客争相前往。说是一些不识得文字的人也都多有围观，不仅是为凑些热闹，更想听听人们对李家这位大小姐的夸赞。

　　那是怎样的好酒呢，逗引了李清照的好词。又是这样的好词，成就了酒家的好酒。那酒家，也就座无虚席。

　　多么素淡的“绿肥红瘦”，却掩不住无限才情，将雨后海棠的情景描写得逼真形象，是化腐朽为神奇的不二妙语。文载，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者”。而后人王士祯在《花草蒙拾》中赞此句道：“人工天巧，可称绝唱。”据说赵明诚和朋友到那酒家小坐，也正是看了这首词，于是倾情仰慕，也便有了寄心于一辈子的誓言。他遇了，便心心念念了。

　　姻缘虽然也有偶遇，但懂了才是真爱。想那汉时董永，也不是因为七仙女知了他卖身葬父的孝德，才有了指槐为媒的仙缘吗？没有无缘无故的一见钟情。

　　李清照的这首《如梦令》，正是好姻缘的含苞待放。

　　窗外已是“绿肥红瘦”，那该如何呢？不理那乱，不葬那花。文到这里戛然而止，不说透，通透。其实这素净的语调里，也点明了她的年纪。此时京城的她，只有闲愁，还没有爱情的羞涩。不是不相遇，是还不曾懂。

　　美当是这句“绿肥红瘦”，而文中的一个“试”字，也妙到。这一字说不尽的忐忑不安，是这般的小心翼翼，多想真是那“海棠依旧”，却知道那是不可能。悄悄地，怯生生，似乎就听到心的砰砰跳。纯情的孩子，这时，还带着家乡泉水清凌凌的味道。

　　说花季，叹花季，花为谁开落？知否？知否？

　　那场宋时的雨，那阵宋时的风，还有那宋时生在李家庭院的海棠，还有那卷帘的丫头，都是多么幸运的景与人，一首词便让她们这样流传千古。吟了，唱了，醉了，美了，一念如梦。

李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照，号易安居士。……李清照少年时即负文学的盛名，她的词更是传诵一时的。

——胡适

北宋女词人，则有李易安。……词则极婉秀，且亦妙解音律，所作词，无一字不协律者，实倚声之正宗，非徒以闺阁见称也。

——吕思勉

李清照是中国文学史上一个*有天才的女子，她论词对于北宋诸大家，多有不满，可见她的眼光之锐敏。她的词在当日很受人崇敬，如辛弃疾有时自称“效李易安体”。可见她的影响。

——容肇祖

易安居士……自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。——若本朝妇人，当推文采*。

——（宋）王灼

宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。

——（明）杨慎

之诗而词，非词也；之词而诗，非诗也。言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，词之正宗也。

——（明）王世贞

男中李后主，女中李易安，极是当行本色。

——（清）沈谦