高清电影摄影:插图版
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作者(美)保罗·惠勒(Paul Wheeler)著
出版社世界图书出版公司北京公司
ISBN9787510034893
出版时间2011-07
装帧平装
开本16开
定价49.8元
货号6804505
上书时间2025-01-10
商品详情
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导语摘要
保罗·惠勒是一位有着胶片摄影和数字摄影两方面的丰富实践经验的摄影师，他受邀加入潘那维申欧洲公司担任顾问，帮助公司向欧洲影视界推广潘那维申高清摄影机。他充分利用自己多年以来使用高清摄影机的经验，以实际操作中拍摄的作品为案例，事无巨细地阐述了摄影师们由胶片过渡到数字拍摄时所需要的定义、说明以及工作流程。对首次接触高清设备的新手而言，《高清电影摄影(插图第3版)》这本书是极为宝贵的参考资料。
作者简介
保罗· 惠勒（Paul Wheeler）是一位在胶片摄影和数字摄影两方面都有着丰富实践经验的摄影师，同时也是一位深受尊敬的资深教授。他曾在BBC 工作了25 年，担任英国国家影视学院（NFTS）和英国皇家艺术学院（RCA）摄影系主任，以及潘那维申欧洲公司顾问；同时是英国电影摄影师协会（BSC），英国摄影、声音和电视协会（FBKS），英国摄影技术协会（GBCT）会员。他曾获得两次独立制片人协会（INDIE）颁发的数字摄影大奖，两次英国电影电视艺术学院（BAFTA）提名，著有《实用电影摄影术》（Practical Cinematography）和《数字摄影》（Digital Cinematography），近期拍摄作品有《李尔王》（King Lear，2008）
目录
作者序 9
作者介绍 10
前言 11
第一部分 高清概述
第一章 高清摄影的优势 003
1.1高清对我们意味着什么/ 003
1.1.1 高清初期/ 003
1.1.2 高清对制片人的意义
——节省开支/ 004
1.1.3 高清对导演的意义/ 004
1.1.4 高清对摄影指导的意义/ 004
1.1.5 高清对其他摄制组成员
的意义/ 005
1.1.6 剪辑和后期制作/ 005
1.2写这本书的背景/ 005
第二部分 制片决策
第二章 用什么格式来拍摄 009
2.1选用逐行扫描和隔行扫描/ 009
2.2需要多大像素的分辨率/ 009
2.3记录格式/ 010
2.4 HDV摄像机/ 010
第三章 画面质量 011
3.1高清画面效果/ 011
3.2高清影像和35mm胶片影像
的比较 / 012
3.3变形宽银幕/ 012
3.4高清影像和超16mm胶片
的比较/ 013
3.5高清影像和数字Beta的比较/ 013
第四章 播放质量 015
4.1在电视机上播放高清节目/ 015
4.2磁转胶和机械放映/ 015
4.3用数字放映机来放映高清影片/ 016
4.4 数字放映机/ 016
第五章 高清数字放映机 017
5.1简介/ 017
5.2放映场所的例子/ 018
5.2.1 英国电影电视艺术学院/ 018
5.2.1.1 放映场所/ 018
5.2.1.2 数字放映机/ 018
5.2.1.3 数字化处理/ 018
5.2.1.4 影院放映效果/ 020
5.2.2 英国国家影视学院/ 020
5.2.2.1 放映场所/ 020
5.2.2.2 放映机/ 020
5.2.2.3 数字化处理/ 022
5.2.2.4 电影院的用途/ 022
5.2.3 伦敦奥迪恩·莱斯特广场/ 022
5.2.3.1 放映场所/ 022
5.2.3.2 数字放映机/ 022
5.2.3.3 数字化处理/ 022
5.2.3.4 放映/ 024
5.3数字电影放映机的工作原理/ 024
5.4色彩添加/ 026
5.4.1 单芯片数字放映机/ 026
5.4.2 三芯片数字放映机/ 026
第六章 传输媒介/ 029
6.1用胶片来承载传输/ 029
6.2更高级的后期制作解决方案/ 029
6.3多格式的发行要求/ 030
6.4高清放映/ 030
6.5数据加密/ 030
6.6视频播出领域的影像传输/ 031
6.7转换/ 031
6.7.1 画面/ 031
6.7.2 声音/ 031
6.7.3 时码/ 032
第七章 市场潜力/ 033
7.1适合多种格式的市场潜力/ 033
7.2适合多种放映场所的
市场潜力/ 033
7.3针对高清用户的额外
销售潜力/ 033
7.4影片的保存/ 034
第八章 制作成本/ 035
8.1节约成本/ 035
8.1.1 不同记录媒介的成本/ 035
8.1.1.1 节省记录材料的成本——
从胶片到HDCAM / 035
8.1.1.2 保险费用的节省/ 036
8.1.2 印片开支的节省/ 036
8.1.3 拍摄宽银幕电影/ 036
8.2增加的成本/ 037
8.2.1 成套摄影机的租赁/ 037
8.2.2 编辑的成本/ 038
8.2.3 磁转胶/ 038
8.3以影片《俄克拉荷玛》
为例进行成本比较/ 039
8.3.1 胶片和洗印、转磁费用/ 039
8.3.2 摄影机的租金/ 039
8.3.3 用高清拍摄的附加成本/ 039
8.3.3.1 高清拍摄总的成本节省/ 040
8.3.4 具有竞争力的价格/ 040
第九章 剧组成员的构成/ 041
9.1摄影指导需要亲自掌机吗？/ 041
9.2需要一个跟焦员吗？/ 042
9.3是否需要一个装片员？/ 042
9.4如何为摄影助理命名？/ 042
9.5还需要场记板吗？/ 043
9.6需要一个专门操作运动设备
的助理吗？/ 043
9.7录音/ 043
9.8灯光/ 044
9.9剧组的一个新成员——“数据牛仔”
或称“数据下载员”/ 044
第三部分 高清技术基础
第十章 数字影像/ 049
10.1数字化之父的故事/ 049
10.2数字影调范围/ 049
10.3线性取样和对数取样/ 050
10.4影像解决方案：为什么需要
如此多的像素？/ 052
10.5高清需要多大的分辨率？/ 054
10.6数据量/ 057
第十一章 扫描影像/ 059
11.1电视简要发展史/ 059
11.2隔行扫描/ 060
11.3逐行扫描/ 061
11.4传统电影的闪烁/ 062
11.5影像是如何通过两种不同的
扫描方式形式的？/ 064
11.6磁转胶/ 068
第十二章 扫描标准与清晰度/ 073
12.1扫描线叠加/ 073
12.2可见的画面质量/ 074
12.3在电视上1080与720不同
扫描格式的对比/ 077
12.4结论/ 079
12.5用不用高清值得
那样费神吗？/ 079
第十三章 三芯片技术/ 081
13.1图像加色法/ 081
13.2三芯片摄像机的
分光棱镜 / 081
13.3感光元件 / 083
13.4感光元件芯片/ 083
第十四章 单芯片技术/ 087
14.1可供选择的感光元件/ 087
14.2 CCD传感器/ 087
14.3 CMOS传感器/ 087
14.4 CCD芯片与CMOS芯片
的比较/ 088
14.5单传感器上的色彩过滤/ 088
14.6拜耳模式过滤/ 089
14.7有序过滤/ 090
14.8比较分辨率/ 091
14.9使用有序模式过滤/ 091
第十五章 数据文件——概略指引/ 093
15.1 RAW数据文件等/ 093
15.2 4∶4∶4，4∶2∶2及其他/ 095
15.3查对表/ 096
15.4对影像去除拜耳效应/ 096
第十六章 磁带录像机/ 097
16.1 HDCAM格式/ 097
16.2螺旋扫描记录/ 097
16.3机械方面的考虑/ 100
16.4将磁带缠绕在磁鼓上的
机械装置/ 100
16.5运转方面的考虑/ 100
16.6机械装置卡壳/ 100
第四部分 高清摄影
第十七章 关于高清摄影的曝光/ 105
17.1高清摄像机的等值ASA
或ISO值/ 105
17.2灰度范围/ 106
17.3光比 / 107
17.4利用监视器直接布光/ 107
17.5高光部与暗部/ 108
17.6曝光/ 109
17.6.1 使用监视器曝光/ 109
17.6.2 使用测光表进行曝光/ 109
17.6.3 自动曝光/ 109
17.6.4 利用示波器进行曝光/ 110
第十八章 设置色彩平衡/ 111
18.1白平衡/ 111
18.2什么是白平衡/ 111
18.3 ND灰片/ 112
18.4注意事项/ 112
18.5用白色卡纸调白/ 112
18.6用有颜色的纸板调白
（偏色调） / 113
18.7在荧光灯照明下
进行调白/ 114
18.8索尼高清摄像机上的灰片/ 114
18.9黑平衡/ 114
第十九章 拍摄前对摄像机的检查/ 115
19.1机身/ 115
19.2镜头/ 116
19.3电子设备的检查/ 116
19.3.1 坏点/ 116
19.3.2 重影/ 117
19.4机器温度/ 117
19.5多台摄像机的匹配/ 118
19.6镜头匹配/ 118
19.7镜头的渐晕（暗角） / 119
19.8结语/ 119
第二十章 镜头/ 121
20.1如何选择镜头/ 121
20.1.1 分辨率/ 121
20.1.2 反差/ 122
20.1.3 与反差有关的视觉锐度/ 122
20.1.4 色彩再现/ 123
20.1.4.1 整体偏色/ 123
20.1.4.2 色散(紫边)/ 125
20.1.4.3 何为色散/ 126
20.1.5 呼吸现象/ 126
20.2调整后焦/ 126
20.2.1 变焦镜头调整后焦/ 126
20.2.2 定焦镜头调整后焦/ 127
20.3用调后焦星图调焦需小心/ 128
20.4用椭圆形圆环图调整后焦/ 130
20.5焦距长短的比较/ 130
20.6景深/ 131
20.7计算景深/ 132
20.8中密度滤光镜
（ND，或称灰片） / 133
20.9最大光圈/ 135
20.10滤色镜/ 135
20.10.1 色彩校正/ 135
20.10.2 柔光镜/ 135
第二十一章 监视器和视频输出/ 137
21.1监视器分类/ 137
21.1.1 阴极射线管监视器/ 137
21.1.2 液晶监视器/ 137
21.1.3 等离子屏幕/ 138
21.2如何调整监视器/ 138
21.2.1 SMPTE 彩条设置/ 138
21.2.2 通过EBU彩条设置监视器/ 140
21.2.3 使用测光表对监视器
进行调整/ 140
21.3监视器的视频连接/ 141
21.3.1 使用单根同轴数据线
进行传输/ 141
21.3.2 使用三根同轴数据线
进行传输/ 142
21.3.3 终端/ 142
21.3.4 系列监视器/ 142
21.4最佳实践/ 142
第二十二章 运输/ 143
22.1并非ENG / 143
22.2镜头的运输/ 144
22.3运输箱/ 144
22.4运输时摄像机的设置/ 144
22.5大小和质量/ 145
22.6电池/ 145
第二十三章 多机拍摄/ 147
23.1同步 / 148
23.2在外景地拍摄的时码/ 148
23.2.1 时码锁定器/ 149
23.2.2 Script Boy装置/ 149
23.3棚内拍摄的时码/ 149
23.3.1 Genlock同步系统/ 150
23.4菜单设置/ 150
23.4.1 Sony RMB 150 / 150
23.4.2 记忆棒的使用/ 151
23.5匹配镜头/ 152
第二十四章 恶劣的拍摄环境/ 153
24.1重置 / 153
24.2水或潮湿/ 154
24.3高温/ 154
24.4低温/ 154
24.5灰尘/ 155
24.6伽玛射线/ 155
第二十五章 摄像机辅助设备/ 157
25.1液压云台 / 157
25.2齿轮云台/ 157
25.3遥控云台/ 158
25.4水下拍摄/ 159
25.5空中拍摄/ 159
25.6运动控制装置/ 159
第二十六章 高清对其他相关部门
的影响/ 161
26.1美术部门 / 161
26.2服装部门/ 161
26.3化妆和发型/ 162
26.4录音部门/ 162
26.5场记/ 162
26.6第二摄影助理/ 163
第二十七章 高清摄影机的
故障排除/ 165
27.1本章的目的 / 165
27.2问题和解决方案/ 165
第五部分 影片实例
第二十八章 《生日》 / 173
28.1棚内摄影 / 173
28.2实景拍摄/ 174
28.3外景跟拍镜头/ 175
28.4棚内灯光/ 176
28.5增加增益/ 176
28.6手持拍摄/ 178
28.7 《生日》的剪辑/ 179
28.8监视系统/ 179
第二十九章 《李尔王》 / 181
29.1影片 / 181
29.2拍摄时间表 / 181
29.3准备工作 / 182
29.4布光和设备 / 186
29.5摄像机及相关设备 / 188
29.6拍摄 / 190
29.7实践问题 / 191
29.8画面的监视及其它 / 192
第三十章 《配镜师》 / 195
30.1事情的缘起 / 195
30.2拍摄 / 195
30.3最终效果如何 / 197
30.4结论 / 197
第六部分 数字摄影机
第三十一章 数字摄影机概览 / 201
31.1数字摄影机的选择 / 202
31.2关于这一版的修订 / 202
31.3我的声明 / 203
第三十二章 阿莱Arriflex D-21 / 205
32.1数字摄影机 / 205
32.2对D-20的重大改进 / 207
32.3数字摄影机的传感器 / 208
32.4接口 / 209
32.5镜头 / 209
32.6录像机 / 210
第三十三章 达尔萨Origin和
Evolution / 213
33.1 Dalsa和Origin / 213
33.1.1 内部构造/ 214
33.1.2 传感器/ 214
33.1.3 接口/ 215
33.1.4 关于Dalsa Origin的结论/ 217
33.2目前可供使用的录像机 / 217
33.3 Codex数字媒体录像机 / 217
33.3.1 触摸屏/ 218
33.3.2 通过Codex进行监视/ 218
33.3.3 关于Codex的结论/ 218
33.4 Dalsa Evolution / 219
第三十四章 松下VariCam:
AJ-HDC27H / 221
34.1摄像机 / 221
34.2帧率 / 222
34.3曝光次数 / 222
34.4芯片和处理器 / 223
34.5 VTR / 223
34.6时码 / 223
34.7概览 / 223
第三十五章 潘那维申Genesis / 225
35.1摄像机 / 225
35.2菜单 / 229
35.3白平衡 / 229
35.4摄影机传感器 / 229
35.5格式、输出信号和接口 / 230
35.6固态记录 / 231
35.7观看对数影像 / 231
第三十六章 红一 / 233
36.1历史背景 / 233
36.2红一摄像机印象 / 234
36.3红一高清摄像机 / 235
36.4 MysteriumTM感光芯片 / 241
36.5摄像机价格 / 242
36.6红一摄像机的市场策略 / 242
36.7设计理念 / 242
36.8记录媒介 / 243
36.9该选择什么样的
存储设备？ / 244
36.10摄像机的基本规格 / 244
36.10.1 MysteriumTM感光元件 / 244
36.10.2 影像处理 / 244
36.11结论 / 245
第三十七章 索尼HDW F790、F750
与F730 / 247
37.1帧速率 / 247
37.2机身 / 248
37.3选配板 / 250
37.4通过菜单控制影像 / 251
37.4.1 多项彩色矩阵/ 251
37.4.2 自动跟踪白平衡/ 251
37.4.3 色温控制/ 251
37.4.4 可选伽玛曲线/ 251
37.4.5 红绿蓝（RGB）伽玛平衡/ 252
37.4.6 可变黑伽玛范围/ 252
37.4.7 黑电平延伸/ 252
37.4.8 自动适应高亮度控制
（自动拐点模式） / 252
37.4.9 拐点饱和度功能/ 252
37.4.10 三通道肤色细节校正/ 252
37.4.11 高光细节/ 253
37.5拍摄资料的数据管理 / 253
37.6索尼Tele-File系统 / 253
37.7选配的HDSDI适配板 / 253
37.8综述 / 253
第三十八章 索尼HDW F900R / 255
38.1高清摄像机 / 255
38.2感光芯片 / 256
38.3影像处理器 / 256
38.4可选配件 / 257
38.5菜单 / 257
38.6总体印象 / 257
第三十九章 索尼F23与F35 / 259
39.1一些背景 / 259
39.2基本规格 / 259
39.3为什么介绍这两款
摄影机？ / 260
第四十章 汤姆逊Viper / 261
40.1机身 / 261
40.2摄影机的输出接口 / 261
40.3记录硬盘 / 263
40.4分光棱镜 / 263
40.5 Viper的CCD像素阵列 / 263
40.6机械叶子板快门 / 263
40.7拍摄格式与频率 / 265
40.8分辨率 / 265
40.9机内影像信号处理的构成 / 266
40.10摄影机的转换板 / 266
40.11关于对数记录格式的解释 / 266
40.12 Viper摄影机使用的镜头 / 266
40.13 Viper摄影机用的监视器 / 268
40.14摄影机附件 / 268
40.15 Viper摄影机的运输 / 268
40.16结论 / 268
第七部分 高清的未来
第四十一章 高清的未来 / 271
41.1高清摄影机 / 271
41.1.1 广播级高清摄像机 / 271
41.1.2 可以与35mm胶片摄影机相媲美
的高清摄影机/ 272
41.2记录媒介 / 273
41.3娱乐我们的观众 / 273
出版后记 275
内容摘要
22.2镜头的运输
ENG摄像师们过去常常将镜头连接在摄像机上直接进行运输，尽管他们也会很好小心和仔细，也还是使用手提式摄像机软包进行携带。如同我们在这本书中所见，为了能在大的电影银幕上放映，并使那些已经习惯观赏35mm电影的观众不质疑这画面是如何被记录的，高清摄像机镜头（2／3英寸摄像机）的分辨率要达到35ram电影镜头分辨率的2％倍。正如上文所述，高清摄像机自身必须能够记录五倍于标清摄像机的总像素。将这两个因素结合起来，如果它们被安装在一起进行运输的话，无论多么结实的镜头接口（镜头座）——摄像机和镜头的连接处——都不大可能达到它设计的优选值。
有一个特别的例子，优选的潘那维申变焦镜头重达8.5公斤，也就是差不多18.75磅，想像一下仅仅被加在镜头座上的弯曲力就可以知道连接着这支镜头的摄像机将会受到很大的损伤。明智的方法是将镜头和机身分开运输，就像一直以来电影界所做的那样。
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