普通话的分韵及韵谱字汇

本书是《汉语新诗韵论》（张玉来/许霆合著，中国社会科学出版社2019年版）一书中《汉语新诗韵书》部分的修订，在分析新诗押韵的实践基础上，依据北京话音系，探讨了普通话分韵的历史、原则、标准以及分韵的层级等学术问题，总结了新诗韵书编纂正反两方面的历史经验，划分了韵母韵（39韵）、严韵（15韵）、通韵（13辙）三级韵部体系，最终编成了普通话韵谱字汇。本书所提出的分韵体系和韵谱字汇是学术性的和指导性的，不具有强制性，使用者既可当作正音材料使用，也可以用来查检韵字，根据需要自行取舍。

张玉来，男，1965年生，文学博士。现任南京大学文学院教授、博士生导师、博士后联系导师、汉语言文字学学科带头人，兼任中国语言学会理事等。张玉来主要从事汉语语音史（汉语音韵学）的研究，也旁及汉语研究的其他方面，已出版学术著作9部，发表论文70余篇，先后主持国家社科基金项目4项，省部级项目6项。他的学术研究扎根汉语实际，努力探求汉语的历史演变规律，力求既能发现问题又能提升理性认识；也十分注意研究领域的相对集中、研究成果之间的内在系统性，在诸多领域都有重要贡献，是国内外知名的汉语史研究专家。

壹汉语诗歌声律的构造及其押韵传统

一 诗歌语言的声律特征

二 汉语诗歌的声律构成

三汉语诗歌的押韵传统

四 汉语韵书与诗歌押韵

五与押韵有关的基本概念

贰新诗韵书百年编纂历程

一新诗的诞生与新诗韵书的编纂

二老国音时期的新诗韵书（1913-1928）

三新国音时期的新诗韵书（1932-1958）

四普通话时期的新诗韵书(1958—)

叁各新诗韵书间存在的分韵歧异

一 新诗韵书分韵体系比较

二 各新诗韵书间的歧异现象

三 各新诗韵书间分歧的原因

肆十八韵及十三辙系统的韵书

一十八韵体系的韵书及其评价

二十三辙源流及韵辙归纳例证

伍诗歌通押与韵部归纳的关系

一 关于诗歌通押的已有认识

二诗歌通押与严韵系统

三诗歌通押实例

四诗歌通押关系的本质

陆普通话韵母系统的审音及分韵原则

一普通话韵母系统的审音

二普通话的分韵原则

柒普通话韵部层级及分韵标准

一普通话韵部的三个层级

二 普通话分级分韵表

捌普通话分韵音节表

一普通话音节统计

二普通话带调音节表（1287个）

三普通话各韵音节数分布

玖 普通话韵谱字汇

一说明

二 普通话韵谱字汇

拾普通话的儿化韵及儿化韵音节

一北京话儿化的形成及普通话儿化词的规范

二普通话儿化韵的读音规则及儿化韵母系统

三普通话儿化韵的押韵

四普通话儿化韵部的归纳

五普通话儿化韵音节表

六 普通话常用儿化词例表

附录

壹《汉语拼音方案》

贰《普通话韵谱字汇》多音字表

参考文献

壹汉语诗歌声律的构造及其押韵传统

我国诗歌，从广义上说，有节奏和韵律的文学形式都是诗歌，与我国传统上的韵文大致相当。作为一种特定的文学体裁，自有其特定的语言形式。语音是语言的外在形式，诗歌讲求语音的艺术美。在创作中，诗人利用语音的成素，使诗歌具有回环、跌宕等特殊美感，我国传统上把诗歌的语音形式规则称为声律，将声律及其他方面（如黏连、对仗等）的要求，统称为格律。格律的范畴自然要比声律宽泛得多。诗歌的独特语言形式构成了诗体的重要特征，它具有稳定性和传承性，当然也在不断创新中。

一 诗歌语言的声律特征

朱光潜在《诗论》里指出，在历史上，诗与乐有很久远的渊源。在起源时，它们与舞蹈原来是三位一体的混合艺术……文化渐进，三种艺术分立，音乐专取声音为媒介，趋重和谐；舞蹈专取肢体形式为媒介，趋重姿态；诗歌专取语音为媒介，趋重意义。①这就指明了诗歌具有语音艺术的特性。按我国的诗歌传统，将配合音乐的称为歌，不配音乐的称为诗，也可混称为诗歌。

我国古代很早就认识到了诗歌的艺术特点。《尚书·尧典》：“帝曰：‘夔！命女典乐，教胄子，直而温，宽而栗，刚而无虐，简而无傲。诗言志，歌永言，声依永，律和声。八音克谐，无相夺伦，神人以和。’夔曰：‘於！予击石拊石，百兽率舞。’”②这就把诗歌表达情感、意义及其语言特点都说到了，其中特别强调了诗歌与音乐和舞蹈的关联。

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