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作者[西]帕斯·加西亚·庞塞·德莱昂
出版社中国友谊出版公司
ISBN9787505753716
出版时间2021-07
装帧平装
开本16开
定价138元
货号11499221
上书时间2025-01-01
帕斯·加西亚·庞塞·德莱昂,1975年出生于西班牙马德里,毕业于马德里康普顿斯大学,主修艺术史。2000年获得了西班牙著名的CEU圣巴布罗大学颁发的博物馆学学位证书。其他著作有《胡安·格里斯:立体主义的激情》《罗丹:现代雕塑的前身》《牟利罗:虔诚的画家》等。
引言 1
01 从史前到公元 1000 年/3
旧石器时代的岩洞绘画/3
洞窟的地理分布/4
艺术的技术和工具/5
壁画的位置/6
旧石器时代艺术的主题/6
旧石器时代艺术的意义/7
古埃及绘画/7
形式的话语/8
陵墓中的肖像/11
罗马绘画的基础/19
罗马绘画的技法/21
壁画的四种风格/22
影像学的壁画艺术/26
其他绘画类型/28
中国古代的笔墨艺术/32
02 中世纪绘画/39
公元 1000 年的世界/39
罗马式壁画/40
意大利 - 拜占庭式绘画/47
法国的罗马式绘画/48
西班牙罗马式绘画的开端/50
12 世纪伟大的西班牙 - 罗马式绘画/51
哥特式的欧洲/54
哥特式绘画的特点/56
线性哥特式绘画/58
13 世纪的意大利绘画/60
14 世纪的危机和“特雷森托”风格的繁荣/61
国际哥特式绘画/68
03 艺术的复兴/71
佛兰德的原始画家/71
佛兰德绘画的开拓者/73
15 世纪下半叶的佛兰德绘画/78
佛兰德绘画在欧洲的影响/82
古典模式的恢复/86
绘画如吟诗 86
碑铭学人文主义和考古学人文主义 87
哲学人文主义和语言人文主义 88
新的表现体系/91
哥特式传统/96
威尼斯绘画的开端/98
04 古典主义与矫饰主义/101
古典主义的巨匠/102
古典主义的孕育/103
人文主义的最高表现/105
威尼斯古典主义/111
佛罗伦萨原始矫饰主义/116
罗马的矫饰主义/119
帕尔马新学派/120
威尼斯的成熟矫饰主义/122
西班牙文艺复兴的扩展/124
法国枫丹白露学派/126
荷兰和德国的文艺复兴/127
05 巴洛克风格的辉煌/133
阴暗派的自然主义/134
古典主义/139
荷兰的现实主义/142
委拉斯开兹/147
巴洛克潮流/150
感官的艺术/154
06 革命时期/163
新古典主义的朴素与宁静/163
世纪之交/168
中世纪主义和宗教/170
激情与浪漫感的唤醒/174
法国的浪漫主义者/176
对风景的新视角/180
江户时代的日本画/184
07 现代绘画的诞生/187
特定的绘画/187
现代绘画之父/194
印象派革命/196
风景画家/201
巴黎生活的画家/204
后印象派/206
浪漫象征主义/209
综合象征主义/216
原始表现主义的象征意义/218
08 第一次世界大战前的历史先锋派/225
先锋的概念/225
宣言的出现/226
艺术家的创造与追求/226
艺术自主/227
先锋派的聚集地/227
野兽派/227
桥社/230
对原始艺术的探寻/231
从乡村到城市/232
穆瑙的风景/233
“蓝骑士”展览/233
表现主义的传播/236
立体主义的出现/238
分析立体主义/240
字母、贴纸和拼贴/241
合成立体主义/243
立体主义运动/243
未来主义宣言/244
速度绘画/245
立体主义的传染/246
09 两次世界大战期间的历史先锋派/249
抽象/249
抽象化的先例/250
俄罗斯的先锋派/250
俄罗斯的抽象化前奏/251
马列维奇的至上主义/251
塔特林的建构主义/252
“风格派运动”/254
包豪斯/255
达达主义的独创性/256
苏黎世:达达主义在欧洲的诞生/257
摩天大楼之城中的达达主义/258
柏林的革命达达主义/259
科隆的达达主义之春/261
汉诺威的梅尔兹达达主义/262
巴黎达达主义的死亡/262
新的具象化/263
意大利:造型的摇篮/264
德国的新客观性/266
魔幻现实主义/267
超现实主义/268
图形自动化/269
象征自动主义/270
墨西哥的壁画主义/274
10 后现代性/277
抽象表现主义/277
行动绘画/279
颜色领域的抽象印象主义/280
欧洲非定型主义/281
荷兰的“眼镜蛇派”小组/282
意大利的非定型主义/283
西班牙战后时期/284
培根,例外的英国人/285
新美国抽象化的降温/286
动力学和光学艺术/286
波普艺术的诞生/287
新现实主义/291
超现实主义的发展/292
后现代性/292
意大利超先锋艺术/293
德国的新表现主义/293
北美地区的新表现主义/94
20 世纪 80 年代的西班牙绘画/95
插图目录/296
引言
从史前时代一直到今天,所有民族都有过从事绘画的实践。通过色彩、光线和造型,艺术家表达了他们对周围世界的认识,拉近了与无形世界的距离,理解、把握并欣赏日常的生活。
对大多数公众来说,绘画是较为熟知的艺术表现形式。但是,我们习惯性地认为,对作品的认可是唯一重要的事情。在面对一幅画时,我们首先要做的就是查看这幅画的介绍,看看这幅画的作者是谁,名字是什么。但更显而易见的是,我们应该学会观察这幅画,因为只有这样,我们才能一边观看一边欣赏。
绘画的普及逐渐改变了传统观念及其方法论。当前,除了专注于分析每部艺术作品的风格和形式外,还出现了将绘画置于其初始环境中的趋势,以便能够根据作品创造时的社会、政治和思想现实对其进行研究。在理解绘画时,艺术史知识是必不可少的要求,为了获得更加丰富的评价,我们应将作品情境化,将其置于一种特定的空间和时间之中。
绘画艺术是一种文化性产物,是特定时间的结果。与此同时,通过绘画史所展现的这段短暂历程,旨在促进人们对这些艺术作品本身的理解。这些作品作为独特且不可重复的事实,是不同风格的艺术家创造性的个性成果,构成了绘画的历史。
这本《世界绘画简史》共有10个专题,按照时间顺序,展现了对绘画完整演变过程的研究,图文并茂,文字和插图紧密衔接。这是一部具有教学和教育目的的著作。书中所有的绘画都标出了非常完整的标题,并在正文中有更详细的文字解释。由于带有教科书的性质,这本《世界绘画简史》适合所有类型的读者阅读。
01从史前到公元1000年
旧石器时代的岩洞绘画
1879年夏季的一天,马塞利诺·德·索托拉大声喊道:“爸爸,你看,野牛!”于是,位于(西班牙坎塔布里亚省)海边的散提亚拿的阿尔塔米拉洞顶绘画被发现,绘画史由此掀开了新的篇章。直到那时,绘画艺术一直被认为是在古代文明时期诞生的。
马塞利诺·德·索托拉的新发现不仅将绘画的历史向前倒推数千年,而且还改变了那个时期大众对旧石器时代人类艺术能力的认知。索托拉于1880年发表了他对阿尔塔米拉洞窟的研究成果,然而,他最初没有得到任何机构和研究人员的支持,因为他们都否认索托拉成果的真实性。但随后在法国多尔多涅地区的发现为他提供了证据。
此后,阿尔塔米拉就一直被认为是史前最重要的绘画圣殿。直到1940年,一个偶然的机会使4名年轻人在蒙蒂尼亚克发现了壮观的拉斯科洞窟绘画。
艺术是人类为数不多的遗产之一。智人,包括当代人类及其最直接的祖先克罗马贡人,4万年前来自非洲,他们拥有出色的文化、学识与技术。这使他们能够在旧石器时代(约公元前30000一前8000年)发展出不同的文化,其中一些在欧洲地区,例如早期的奥里尼亚克文化和格雷夫斯文化(约公元前30000一前19000年),人类最早在石头上创造的艺术作品就属于这些文化。其他文化的地域和持续时间则更加有限,例如伊比利亚半岛和法国的梭鲁特文化(约公元前19000一前15000年)。大多数旧石器时代的洞窟绘画属于马格达莱尼文化(约公元前15000一前8000年),该文化覆盖从伊比利亚半岛一直到波兰的整个欧洲。
《世界绘画简史》回顾了从洞窟壁画到后现代艺术的绘画发展历史,以旧石器时代的史前造型艺术为起点,穿过崇拜神像的中世纪、重现人性的艺术复兴、高雅壮穆的古典主义、豪丽繁复的巴洛克,见证现代绘画的诞生,直至风格百出的先锋艺术,既涵盖了西方各大绘画流派,也描绘了中国笔墨艺术、日本风俗浮世绘的东方气韵,并且涉及对哲学、政治、时代的思考与研究。色彩、光线和造型,从欣赏一幅画开始,走进一场穿越时空的艺术漫游。
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