梦回新安:汪友农创作思想研究

车海峰

深圳大学艺术部美术设计学院副教授，深圳工笔画学会副会长，深圳美协中国画艺委会委员，深圳市中国画学会理事;山东青岛人，硕士毕业于山东艺术学院，后于中国艺术研究院于文江工作室研修;作品曾参与由文化部、财政部、中国美协组织的“中华文明历史题材美术创作工程”，绘画作品多次在全国及省市级美展中获奖并被国内外艺术机构收藏;有多篇论文发表于《美术观察》《美术》《美术研究》等杂志。

周礼红

男，河南信阳人，文学博士，中国传媒大学文艺学博士后，深圳市社会科学院国际化城市所研究员，深圳大学兼职教授。主要从事中国现当代文学和当代文化研究。在《光明日报》《文艺报》《文艺理论与批评》《东北师大学报(哲学社会科学版)》《小说评论》《深圳大学学报(人文社会科学版)》《文艺评论》《学术界》《南方文坛》《河南社会科学》《甘肃社会科学》等报刊上发表过50多篇文章;承担省级、市级课题40余项;专著2部:《消费主义与90年代都市小说白领书写》(2014，中央编译出版社)与《郑敏创作思想研究一兼及1940年代以降中国新诗发展动向的考察》(2014，中央编译出版社)，后者获深圳市第七届哲学社会科学优秀成果奖著作类二等奖;合著6部，编著2部。

上篇梦回新安汪友农创作思想研究

第一章汪友农的创作生平及其画学渊源

一、丰富的生活阅历及对诗画的执着追求

二、中国古代传统绘画的影响

三、岭南画派的影响

四、新安画派的影响

第二章现实主义创作风格的形成

一、集体主义的“大写的人”:人物画

二、呼唤改革春天来临:花鸟画

三、现实主义创作的艺术特征

第三章“后现代主义”绘画诗学

一、从临摹山水画到写意山水画的转变

二写意山水自然:个体生命的发现

三、传统文化的回归:“坐忘”与“禅宗”

四、“坐忘”“禅宗”与后现代主义....

五、汪友农写意山水画的艺术特征

第四章汪友农的创作思想与中国现代美术史一、从社会主义现实主义到后现代主义的演进二、现实主义作品的时代价值

三、后现代主义作品的时代价值四、汪友农的创作思想与当代美术创作

下篇关于汪友农的创作思想的文艺评论

“梦翘新安一一汪友农中国画艺术展(北京)”致辞

“梦週新安一一汪友农中国画艺术展(北京)”前言

“梦週新安一一汪友农中国画艺术展”北京研讨会纪要..........

“梦廻新安一汪友农中国画艺术展(合肥)”综述

合肥亚明美术馆汪友农研讨会纪实

“汪友农中国画艺术展深圳研讨会”纪要

品高艺自超一一汪友农画集序

画家汪友农的艺术

“山水”的执着耕耘者一一现代画家汪友农的古典情怀

汪友农的“旧”与“新”

卷中正有家山在,怀古思乡共白头

重自然一尚古法一善创新

小路盘到峰顶上我放牛儿在云天

从关注社会写实到观照自然写意

附录1一生痴迷诗与画(汪友农)

附录2汪友农艺术年表(韩振清)

参考文献

后记

第一章汪友农的创作生平及其画学渊源

历经坎坷、命运多舛，伴随艺术家命运的总是数不尽的磨难，而不屈服于命运的坚持、自律，也终将让这份挫折转化成为艺术家未来蜕变的养分。画家汪友农正是以一生对诗与画的痴迷、对传统艺术的坚守、对“真善美”的苦苦追寻完成了个人破茧成蝶的重生。汪友农(1939--2015)，安徽南陵人，原名汪有龙，曾用名为乐、幼农，室名逍遥楼、宁国府、稻香书屋等，中国美术家协会会员。数十年在南陵师范和合肥学院从事美术教育工作，曾任安徽省中师美术中心教研组秘书长、安徽省书画函授学院特聘教授。汪友农曾师从著名女词人丁宁和著名国画大师黄叶村，擅诗词、精翰墨、懂鉴赏、喜收藏，工山水、人物、花鸟，博采众家之长。他一生整理了诸多黄叶村生前的艺术主张，主编了《黄叶村画选》《中国近现代名家画集·黄叶村》等作品。退休后他寓居深圳等地，2016年5月，人民美术出版社出版《中国近现代名家画集・汪友农》。简单的几句话，概括了汪友农先生的一身所长，一生所系，通诗词鉴藏，精翰墨诸科，成长于书画之乡，晚年寓居深圳，将一生所学再化新境。丰富的生活阅历、执着于诗画的追求、岭南画派及新安画派都对汪友农的创作思想产生了重要影响。

一、丰富的生活阅历及对诗画的执着追求

日汪友农的一生创作大致可以分为五个阶段，虽命运多舛，但仍然不放弃对诗画的执着追求。

(一)幼承家学，书香浸染(1939--1949年)

1939年，汪友农出生于安徽芜湖南陵县的一个书香之家，幼承家学，6岁即人读私塾，受益于酷爱诗词书画并做过校长的父亲影响。多年后，汪友农回忆起当年父亲与诗画朋友的交往，曾赋诗一首:“书楼天窗月色近，客房地榻茶香远，厅院雅集高士多，醉后人人是诗仙。”可见这段经历对他未来道路的影响之深。皖南，自古以来就是中国的文化重地，被誉为“东南邹鲁”“文献之邦”

和“文物之海”。徽州文化区域特色明显，广博深邃，历史上人才辈出，朱熹、戴震、弘仁、胡雪岩、詹天佑、黄宾虹、胡适、陶行知等都出自徽州这块风水宝地。正是在这样的文化熏陶中，从小耳濡目染的汪友农对诗画产生了浓厚兴趣，而他也不负众望地在少年时期就展现出了不凡的艺术和文学才华。

(二)逆境中执迷于画与诗(1950-1970年)

1950年，11岁的汪友农因家庭变故辍学，在家养猪、放牛、写诗作画。受母亲影响，他精于手工剪纸。13岁时，汪友农重人小学读书，因成绩优异连跳数级，在就读南陵中学后任班长兼团支书、校课外美术组组长、校学生会宣传干事等职，还因擅写诗歌，被誉为“小李白”。1957年，时年18岁的汪友农迎来了命运的一个转折。因父亲调职黄山管理处任秘书，汪友农有幸目睹了诸多大家的真迹，接触到一批上山采风的著名画家和文人雅客，更有幸跟随当时任教于中南美专的岭南画派名家黎雄才教授于黄山写生月余，获益良多。他归校后创作的中国画《人字瀑旁高干疔养院》，获南陵县第一届美展一等奖。1959年，因父亲调任安徽省图书馆古籍部工作，汪友农有幸结识了著名女词人丁宁并拜其为师，学习诗词写作，其诗歌作品多次发表于《安徽日报》《芜湖日报》〈徽州报》，这段经历也为他将来的绘画注人了浓浓的诗情。多年后，汪友农以《一生痴迷诗与画》一文作为自己一生的总结，也昭示了他坎坷一生的执着追求。汪友农一生痴迷以诗言志，以画诉情，却因诗画导致丧失深造机会甚至获罪。

1959年，适逢“大跃进”年代，浮夸风盛行，时年正读高中的汪友农以诗画方式质疑了当时的亩产“卫星”:“吾家亩产八百斤，邻里纷纷来取经，繁昌‘四万’大卫星，莫非‘玉皇’赐龙恩。”没想到这首诗导致汪友农在校内担任的职务被一推到底。不久之后，汪友农再次因为一幅漫画配的打油诗一一食堂杂糊水汪汪，照我学生瘦脸庞，两行清泪滴碗里，一口吹起三层浪一讽刺了学生吃不饱饭的问题，导致自己直接被取消保送上大学的机会，并被列为校内……

本书从旅深画家汪友农先生的生活阅历、对诗画的执着追求以及他在不同阶段的创作思想和艺术特征入手，剖析其作品蕴含的时代价值，以及其创作思想对当代美术创作产生的影响，尤其是在当代山水画如何与传统和现代的结合方面所取得的艺术成就，以及他的现实主义、后现代主义创作思想对当代美术创作的贡献。本书重点从剖析画家写意山水画中的“坐忘”与“禅宗”思想与中国传统文化及其西方后现代主义之间的联系，探讨了包括他在不同时期对山水、人物、花鸟画创作思想上的思考，对于有意于探索当代与传统的结合，在现代都市情境^下如何创作出有现实与当代意义的城市绘画具有特殊的参考价值。