透纳
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作者(英)巴里·威宁著
出版社北京美术摄影出版社
ISBN9787559201096
出版时间2018-10
装帧平装
开本其他
定价89元
货号9445306
上书时间2024-12-29
商品详情
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作者简介
巴里·威宁 巴里·威宁是毕业于英国约克大学和科陶德艺术学院的一名艺术史学家。他曾担任英国公开大学艺术史专业的副讲师一职。他著有多部关于透纳的图书并发表多次演讲。他的文章多次刊登在《柏林顿》《艺术史》《透纳研究》等杂志上。他目前在切尔西艺术学院和公开大学执教。
目录
内容摘要
透纳早期的水彩画客户包括许多社会精英和文化精英，但在皇家美术学院看来，从整体上来说，众多冷漠的从业者及赤裸裸的商业诉求玷污了水彩画这一媒介。威胁着英国艺术家地位的上升。随着事业的发展。透纳专注于证明水彩画也可以像油画一样气势恢宏和令人印象深刻，但为了实现这一目标，他不得不证明自己对两种绘画方式都精通。尽管透纳大概早在1793年就已经开始尝试油画，但直到1796年，当他21岁的时候，他才有足够的自信在皇家美术学院展示他的幅油画作品《海上渔夫》（图21）。这是一场志在必得的演出。它引起了批评家安东尼？帕斯昆的注意，他写道“我们毫不犹豫地断言，这是在当前的展览中创新思想的一个很杰出的证明”。
这幅画包含位于怀特岛的淡水湾的视图，透纳于1795年游览过此地并画有草图。画布的尺寸被精心挑选：画布足够大，得以在皇家美术学院展墙的众多作品中脱颖而出，赢得关注，但不会大到暴露他缺乏经验或技术缺陷的地步，画面并不像帕斯昆所说的那样有创意，因为捕鱼的场景颇为常见，是作为海景画画家的透纳的早期作品的主题之一：月光照耀的情景也经常被呈现，并且与德比的约瑟夫？赖特（1734―1797年）有着密切的联系，但是捕鱼场景和月光的结合却是非同寻常的。透纳采用传统的绘画方式来展现他的绘画技艺。他的作品流畅、精美、细腻，常被用来与法国海景画画家约瑟夫？韦尔内（1714―1789年）和？捷克？德？卢戴尔布格院士（1740―1812年）的作品相比较。当他不再需要证明自己已熟谙传统画法，并且当这种不求闻达的技艺变得有束缚性时，他便不再使用这种画法，而是采用更自由的率性画法。就此而论，透纳仰仗的一个典型人物是皇家美术学院的创办人――画家理查德？威尔逊（1713／1714―1782年），他的作品包括意大利风光、如《尼俄伯的孩子们的毁灭》（图32）等历史题材的作品以及如《特威克南附近的泰晤士河》（图65）等国内风景。威尔逊的绘画技巧时而热烈，时而优雅，透纳既模仿他的油画作品。也模仿他的铅笔画作品。正如艺术历史学家大卫？布莱尼？布朗所评论的那样，在与法国的战争期间，威尔逊为透纳从德？卢戴尔布格那儿学来的娴熟技巧提供了另外一种选择。
但是，除了处理油画颜料之外。德？卢戴尔布格还有更多的东西可以教给透纳。《海上渔夫》是保证透纳被选入皇家美术学院的起步之举。通常来说，作为不被广泛赞誉的流派中的一名习艺者。透纳的候选人资格不像历史画画家或肖像画画家那样举足轻重，但是既然作为法国美术学院和英国美术学院双重会员的德？卢戴尔布格已逾越了这一障碍，透纳应该向他学习。年长一些的德？卢戴尔布格是一位多才多艺的画家，在艺术界和大众娱乐界都赫赫有名。他为戏剧制作人大卫？加里克设计的舞台设计对公众产生了巨大的影响，大卫？加里克每年要付给德？卢戴尔布格500英镑。他还设计了被称为“机械小电影”的奇观――一个微型剧院。在这个微型剧院中，绘画场景通过变化的灯光和声音效果而富有生气，但德？卢戴尔布格的学术地位却得益于他的风景画作品。尤其是他描绘的颇具戏剧性和威胁性的自然场景――《暴风雨中的马车》（图22）。
德？卢戴尔布格并没有平淡无奇地记录下一个场景的细节，他的关于暴风雨、雪崩和愤怒的大海的作品让观者因恐惧而颤抖。用那个时代的艺术术语来说，它们应被描绘为“崇高”。自古以来。这个术语便一直被作家和批评家们所使用，但在18世纪。它的的倡导者是埃德蒙？伯克。在透纳的一生中。伯克的《论崇高与美丽概念起源的哲学探究》（创作于1757年）在欧洲和北美产生了巨大影响，伯克认为：
任何能让人感到痛苦和危险的东西，也就是说无论是多么可怕的东西……都是崇高的一个来源；它能创造出大脑能感觉得到的不错烈的情感。
正如伯克之后所解释的那样，这些情感只能由具有伟大力量的物体或现象创造出来――那种让人类面对他们自己的微不足道和道德的力量。然而，在现实生活中，让人感到恐惧，动弹不得，在一幅画或是一本书中，它们可以是被伯克称为“一种令人愉悦的恐惧”的一个来源。伯克的专著对风景画理论及实践有着深远的意义。这是因为，尽管“崇高”这一术语可以被用来描绘很令人敬畏的意象。但伯克的许多例子都源自大自然和各种元素，并且他的著作进一步讨论了为什么风景会成为严肃的美学趣味的对象。
P37-41
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