费里尼电影研究

引言

一、研究意义

二、国内外研究现状

三、研究方法

四、研究思路

第一章 费里尼的艺术生涯

第一节 费里尼电影略述

第二节 费里尼电影的四个时期

一、从漫画作者到电影导演

二、超越“新现实主义”

三、幻想大师

四、费里尼电影的后期

第二章 焦虑与快感

第一节 古希腊罗马文化与天主教文化

第二节 男性的情感焦虑

一、情感的无知

二、情感的焦虑

三、婚姻的焦虑

第三节 男性的性焦虑

一、男性的性压抑

二、男性的性压力

第四节 女性的快感

一、女性在情感上的主动

二、女性在性能力上的优势

第五节 延续与反叛

一、男性视角的延续

二、男性视角的反叛

第三章 孤独与虚无

第一节 存在主义

第二节 孤独与异化

第三节 虚无的人生

第四章 神秘与梦幻

第一节 神秘主义

第二节 神秘——对精神世界的追寻

一、神秘主义的元素

二、偶然论与宿命论

第三节 梦幻——另一种真实

一、梦境与幻觉

二、对真实的再探讨

第五章 狂欢世界

第一节 马戏团情结

第二节 狂欢式场景

第三节 狂欢化人物

一、形体上的怪诞

二、性格上的怪诞

第六章 叙事与风格

第一节 二战后的电影思潮

第二节 叙事特征

一、开放式的叙事结构

二、叙事化评论

三、自我指涉

四、伪纪录片风格

第三节 纷繁富丽的视觉风格

一、巴洛克式的场景

二、夸张的摄影镜头

三、怪诞的化妆和服装

第四节 表演风格

一、风格化表演

二、即兴与偶发表演

结语

参考文献

费里尼年表

第一节费里尼电影略述

费德里科·费里尼年轻的时候，醉心于漫画创作并做过专栏漫画家、电台广播喜剧编剧等工作。这些工作经历对他日后的导演生涯产生了很大的帮助和影响，比如在费里尼的影片中，经常出现戏谑夸张的喜剧效果、漫画般的人物和夸张的视觉效果。

在1942年和1943年之间，费里尼在意大利电影联盟（ACI）有过短暂的工作经历，并在那里结识了对其职业生涯有着重要影响的意大利新现实主义的领军人物罗伯托·罗西里尼。费里尼参与了罗西里尼的很多部新现实主义电影作品的编剧工作，比如《罗马，不设防的城市》《老乡》等。费里尼人生的这一阶段常常被说成是“新现实主义学徒”阶段。

1950年，30岁的费里尼与阿尔伯特·拉都阿达合导了影片《杂技之光》，这是费里尼真正意义上执导的第一部影片。1951年，费里尼独立执导了影片《白酋长》。费里尼最初的两部电影，无论在票房上还是在口碑上都没有取得成功，但是这并没有动摇费里尼继续当导演的决心。1952年，费里尼执导了影片《浪荡儿》(又译《浪荡子》），这部影片是费里尼第一部获得成功的影片，不仅取得了不俗的票房，并且荣获了1953年威尼斯电影节的银狮奖。1954年，费里尼执导了《大路》(又译《道路》)和《骗子》，其中《大路》获得了威尼斯电影节银狮奖，并在国际上获得了不下50座奖项，包括奥斯卡最佳外语片金像奖。1957年，费里尼执导了《卡比利亚之夜》，并凭借该片再次夺得奥斯卡最佳外语片金像奖。这一阶段是费里尼导演生涯的初期阶段，在他的影片中已经显露出了对意大利新现实主义电影美学的超越。

《大路》《骗子》《卡比利亚之夜》一起被称作“孤独三部曲”。《大路》被誉为“一部在美学上与新现实主义正式决裂、为20世纪50年代中期崛起的西方现代主义电影引路的作品”①，而在著名电影理论家巴赞看来，《卡比利亚之夜》是对新现实主义的终结②。在这三部电影中，费里尼个人独特的风格已经初步展露了出来，比如影片中的神秘色彩和非理性主义，以及对人类内心世界的关注。

……

费德里科·费里尼是世界级的电影大师，在电影史上占有极其有重要的地位，在其长达半个多世纪的电影生涯中，创立了自己独特的艺术风格“费里尼式”。本专著认为，费里尼的电影之所以有如此深远和巨大的影响，就在于费里尼对家庭关系、人生的意义、灵魂的归属等一系列涉及到生命终极意义的问题展开了前所未有的阐释并且给出了自己的答案，他认为人类只有通过追寻自己的潜意识和本能，进入非理性的世界——神秘世界和狂欢世界才能找到生命的终极意义。本文从这一视角出发，对费里尼各个时期的电影作品进行文本细读，从而梳理费里尼作品中独特的精神内涵和艺术特征。