性别目光下的影像呈现/性别批评丛书
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作者屈雅君主编
出版社中国社会科学出版社
ISBN9787520359054
出版时间2019-12
装帧平装
开本16开
定价126元
货号11074661
上书时间2024-12-26
商品详情
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商品简介
本书从女性主义的视角出发对于中外影视作品当中的性别书写进行了探究，具体分析了一系列影视作品对不同性别角色加以表现时的叙事结构、表现手法的不同，揭示其中蕴含的性别观念，并解释了造成这种现象的原因，从中可以发现不同时期影视艺术对于性别书写的演变。
作者简介
屈雅君，女，1954年出生，陕西师范大学文学院教授、博士生导师；曾任陕西师范大学女性研究中心主任、妇女文化博物馆馆长；曾任中国妇女研究会理事、陕西省妇女理论婚姻家庭研究会副会长、中国当代文学研究会女性文学委员会委员、陕西省评论家协会理事；自20世纪90年代起从事女性主义理论、女性文学批评、性别文化批评研究；主持多项教育部、国家社科基金项目。发表学术著作《执着与背叛——女性主义文学理论与实践》、《阅读织物上的历史——中华嫁衣文化调查》、《中国文学：关于女性的叙事》、译著《他者女人的窥镜》；发表《中国女性主义文学批评学科建设若干问题》、《女性文学批评本土化过程中的语境差异》、《社会性别辨义》、《论“十七年”中国大陆电影的“半边天”叙事》、《从“半边天”到“新淑女”——消费时代的女性观》等多篇学术论文。
目录
第一章 银幕上的性别：第五代导演与第六代导演个案比较
第一节 本文修辞策略
一 中心权威话语的修辞性改写策略——张艺谋
二 中心权威话语的边缘化改写——娄烨
第二节 时空策略
一 电影时空策略——张艺谋
二 本文时空策略——娄烨
第三节 影像视点与话语权力
一 与传统权威中心话语的疏离——张艺谋
二 娄烨电影本文中的影像视点与话语权力
结语
第二章 20世纪80年代香港电影中的女鬼叙事
第一节 20世纪80年代香港女鬼电影概述
一 香港电影溯源
二 20世纪80年代香港鬼片
三 香港女鬼电影分类
第二节 女鬼叙事与性别
一 叙事视角与性别
二 叙事模式与性别
三 叙事策略与性别
第三节 视听语言下女鬼电影性别分析
一 镜头中的男性欲望传达
二 恐怖氛围中的男性恐惧与焦虑
第三章 中国内地同性恋电影研究
第一节 浮出历史地表——中国内地同性恋电影萌发
一 边缘的游离：20世纪90年代前的缺席
二 华丽的转身：20世纪90年代的萌动
三 越界的自由：21世纪的涌动
第二节 禁忌的舞蹈——文化多元的表征
一 一 种政治话语的表达
二 一 个时代的镜像
三 一 种爱情的絮语
第三节 寂寞的歌唱——话语表达的困境
一 生存的边缘化
二 异性恋的变异
三 传统的回归
结语
第四章 以性别视角聚焦好莱坞“父子感情片”
第一节 好莱坞“父子感情片”背景溯源
一 新女权运动衰微与保守主义复兴
二 动荡的社会和工业革命的焦虑
三 家庭危机与美国梦的重新定义
四 好莱坞电影多元转折时期
第二节 父爱神话的银幕建构
一 “全能父亲”的银幕形象
二 “缺失”的母亲
三 父母对立两分结构
第三节 影片的意识形态性与受众塑造
一 “父子感情片”的生产和消费
二 “父子感情片”的观众
结语
第五章 动漫作品“变体”角色的性别研究
第一节 动漫作品中人物“变体”的呈现模式
一 动漫作品中“变体”角色的类型
二 人物遭遇“变体”后对其生活的影响
第二节 动画角色中刻板的女性形象与男性形象
一 动画角色中传统的女性呈现模式
二 动画角色中传统的男性呈现模式
第三节 “男女变体”动漫的叙事形态分析
一 创作这类“变体”动漫的环境
二 “变体”前后的语言行为和心理变化过程
三 影片的结局和创作者的意图
四 “男女变体”并未消解两性差异
五 “角色变体”的心理转变过程分析
第四节 “雌雄同体”角色的叙事形态分析
一 “雌雄同体”角色的性格特征
二 “雌雄同体”角色的语言行为和心理特征表现
三 创作者的创作意图
四 “雌雄同体”在社会生活中的真实写照
第五节 关于性别认知的问卷调查
一 抽样调查分析
结语
第六章 清宫剧文化现象的女性主义解读
第一节 清宫剧文化现象和女性主义
一 清宫剧和清宫剧热播
二 女性主义视角下清宫剧研究溯源
第二节 清宫剧热播的女性主义解读
一 女人作为观者的愉悦
二 认同现实又满足于幻想
三 叙事结构与故事节奏
四 私领域中的话语权
五 逃避现实与情感宣泄
第三节 乐趣背后的“政治学”
一 对现实压力的逃脱
二 对成功和权力的渴求
三 对男性书写历史的僭越
结语挣扎与失落
第七章 家庭伦理剧日常生活空间的性别研究
第一节 空间理论与日常生活、女性主义
一 空间理论概述
二 空间理论和日常生活
三 空间理论和女性主义
四 介入家庭伦理剧
第二节 女性主义视角下家庭伦理剧的日常生活空间
一 房子：女性空间的焦虑
二 厨房：女性空间的矛盾
三 写字楼：女性空间的困惑
四 身体：女性空间的失落
第三节 家庭伦理剧两性平等空间的生产
一 拟态环境
二 受众
三 创作者
第八章 传记性大女主电视剧解读
第一节 关于大女主电视剧
一 大女主电视剧的界定
二 大女主电视剧的现状与发展
三 大女主电视剧的性别分析总述
第二节 女性形象
一 女主角的历史原型与影视形象
二 陪衬性的女性形象
第三节 叙事中的性别权力关系
一 女人迫害女人的故事模式
二 男人救助女人的故事模式
第四节 女性的现代焦虑
一 职场焦虑
二 情感焦虑
结语
第九章 国内网络自制剧性别分析
第一节 关于网络自制剧
一 网络自制剧的界定
二 国内网络自制剧的现状与发展
三 国内网络自制剧与性别
第二节 网络自制剧的边缘立场
一 “屌丝形象
二 同性恋形象
三 男扮女装者
第三节 网络自制剧中的女性形象与男性权力
一 叙述与被叙述
二 看与被看
三 言说与缄默
第四节 网络自制剧中矛盾的性别观念
一 另类人群：有意识的形象塑造
二 女性形象的塑造：性别无意识
参考文献
内容摘要
影像世界是当代很为活跃的艺术领域。社会中各种不同的性别文化、性别意识、性别观念都在这里得到呈现。本书涉及电影、电视剧、动漫、网络剧等种类，范围包括中西方，视野涵盖不同时代的导演、不同题材的影视作品（如同性恋题材、女鬼题材、“清宫”题材、家庭伦理题材等）、不同的主人公类型，甚至对于新的影像类型——网络自制剧也给予了关注。作者采用了不同的分析方法，从不同角度对上述作品所呈现的性别意识加以探讨。
精彩内容
本书从女性主义的视角出发对于中外影视作品当中的性别书写进行了探究，具体分析了一系列影视作品对不同性别角色加以表现时的叙事结构、表现手法的不同，揭示其中蕴含的性别观念，并解释了造成这种现象的原因，从中可以发现不同时期影视艺术对于性别书写的演变。
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