笔墨语言的现代性进程:从黄宾虹到姜宝林

  牛宏宝

  中国人民大学艺术学院副院长、艺术委员会主任，哲学院教授、博士生导师。2011年1月至8月期间在美国纽约州立大学布法罗校区哲学系做高级访问学者。现任教育部艺术学理论教育指导委员会委员、中华美学会常务理事、国际美学会(IAA)会员。曾主持国家社科基金重点项目l项、一般项目l项、教育部人文社科一般项目1项、中国人民大学重大项目2项。

    代表著作：《现代西方美学史》(2014)、《西方现代美学》(2002)，《美学概论》(国家“十一五”规划教材，20(}5、20{}7、2(}13、201f，)，《汉语语境中的西方美学》(2000)等。

    译著：《拉康》(1999)、《艺术基础：理论与实践》(2009)、《艺术哲学读本》(2016)等。

第一章：姜宝林的艺术观

Chapter One：jiang Baolin’S Artistic View

“既要笔墨又要现代”

——我的艺术自白

姜宝林

“Transfuse Modernity into Chinese Painting。

一My Road ofArt

Jiang Baofin

要笔墨

姜宝林

Chinese Painting

Jiang Baofin

要现代

姜宝林

Modernity

Jiang Baofin

试谈黄宾虹的内美和现代意识

姜宝林

Brief Discussion on the inner Beauty and Mode rn COnsciOusness in

 Huang Binhong。S Works

Jiang Baolin

第二章：国际视野中的姜宝林

Chapter Two：Jiang Baolin in all International Perspective

姜宝林：作为标记的画带

——在罗兰斯埃克罗兰斯霍夫出版社画展开幕式上的致辞

[德]赫伯特·迈努什

Jiang Baolin Das Band Der Bilder AIs Signatur

 Pr&sentation Und Ausstellung Im Vedlagshaus Rolandshof In Rolandseck

Dr Herhert Mainusrh

姜宝林的山水

——巴黎个展前言

[法]莫德·吉拉尔一热斯朗

Montagne et eau

 Maud Girard—Geslan

姜宝林的理性自然主义

[瑞典]拉尔斯·伯橹伦德

The Conceptual Naturalism of Jiang Baolin

 Lars Berglund

姜宝林的绘画：一个西方人的观感

[美]劳丽·亚当斯

The Paintings of Baolin：a Western Perspective

 Lauric Adams

姜宝林的艺术

[英]迈克尔·苏立文

The Art of Jiang Baolin

 Michael Sullivan

姜宝林与山水画：构成主义、图式矫正与空间

[美]大卫·亚当·布鲁伯克

Jiang Baolin and Shanshui Painting：Constructivism，Schema Correction

 and Space

 David Adam Bmbaker

第三章：中国语境中的姜宝林

Chapter Three：Jiang Baolin under Chinese Context

姜宝林：山水画的破局者

——兼论“姜氏山水”

贾方舟

Jiang Baolin：a Game-changer of Chinese Landscape Painting

——Also Discussion on Jiang。s Landscape Painting

Jia Fangzhou

姜宝林艺术的“笔墨”与“现代”

薛永年

The。Brushwork”and’Modernity“of Jiang Baolin‘S Art

Xue Yongnian

姜宝林笔墨语言的现代观念转换及其意义

牛宏宝

The Modern Transformation of Jiang Baolin。S Brushwork Language and

Its Significance

Niu Hongbao

物境·情境·意境物象·心象·图像

——姜宝林中国画艺术赏析

冯远

Content Conception．Passion Conception，Artistic Conception．Object

Images，Heart Images．Scene~Images

——Appreciation of Chinese Paintings by Jiang Baolin

Feng Yuan

超越时代，追求个性

——姜宝林先生绘画印象

王文章

Ahead of Time．Pursuit of Individuality

——Impression of Jiang Baolin’s Paintings

Wang Wenzhang

写在姜宝林水墨画集之前

张仃

PrefacetoCollectionofJiangBaolin§InkPaintings

Zhang Ding

新一代大手笔正向我们走来

——姜宝林艺术鉴赏

周韶华

A New Painting Master is Coming to Us

——Aopreciation of Jiang Baolln。s Art

Zhou Shaohua

以变求生，以守制变

——姜宝林画集序

郎绍君

Change for Su rvival，Defend for Offense

——Preface ofJiangBaolin'sArtAlbum

hng Sha~un

一位山水画家的花卉

刘曦林

Flowers of a Landscape Painter

LiUXilin

对传统”山水”画概念颠覆中的留守

万青力

Preservation in the Conceptual Subversion of Traditional Landscape

 Paintings

wanQ-

大用外腓真体内充

——姜宝林的”耗散结构”

王鲁湘

G reat Artistic Conception Free frOm External Changes Takes True

 Creativity

——Jiang Baolin’s’‘Dissipative Stru~um’。

Wang Luxiang

现代性重写中思考姜宝林的笔墨语言

——另一种书写形态学的发现

夏可君

Thinking about Jiang Baolin。S B rushwork Language in Mode rnity

 Rewriting

——Discovery of Another Calligraphic Morphology

XJaKejun

山水画的现代演变：从黄宾虹、李可染到姜宝林

胡明强

The Modern Evolution of Landscape Painting：from Huang Binhong，Li

 Keran to Jiang Baolin

Hu Mingqiang

既要笔墨，又要现代

——对姜宝林先生笔墨的解读

刘文剑

Transfuse Modernity into Chinese PaintingI

  Interpretation of Jiang Baolin。s Painting Art

LiuWenjian

第四章：姜宅林作品I譬I录

Chapter Four：Portfolio ofJiang Baolin’s Artworks

    在几十年的艺术创作实践中，我的创作理念一直是清晰而明确的，即“既要笔墨，又要现代”。笔墨是中国传统绘画的符号，现代绘画的符号是世界的，既要做到体现中国特色，又要做到体现世界特色，把这两者结合起来，就是我在艺术上的最终追求目标。

    笔墨语言是中国画的基本语言，也是世界上极具民族特色的绘画语言，没有使用笔墨的绘画作品就不是中国画。笔墨语言分为精神性和技术性两个层面。精神性层面就是坚持民族立场，全面理解和把握中国画的民族精神、文化精神和写意精神；技术性层面就是笔墨规范和笔墨功力。

    “用笔”的概念伴随着书法而产生，传承至今。用笔是中国画表现语言的核心，墨是笔在纸上运行所留下的痕迹，没有笔就没有墨。水墨只是色彩意义上的黑色，没有笔意的墨就不是中国画意义上的“墨”，仅仅是视觉现象而已。如果抛弃了中国画的用笔，就消减了中国画的民族特色和审美内涵，没有用笔的“中国画”只是当代意义上的水墨画。

    中国画经过几千年的演进，形成了规范的程式和完整的笔墨体系，积累了丰富的笔墨经验。规范的程式是中华民族艺术成熟的象征，我们继承传统首先要继承规范的程式和严格的理法。笔墨没有新旧之分，只有高低、雅俗之别。传统笔墨都是精华，没有糟粕。黄宾虹梳理总结的“五笔”“七墨”就是对中国笔墨完美的诠释。对于传统笔墨，我们要下苦功夫、笨功夫来全面继承，笔墨技巧的继承越全面越好，练的功力越深厚越好。功力要靠日积月累，没有笔墨功力的作品是苍白肤浅、没有内涵的。

    “书画同源”“书画同体”，说明书法是中国画审美语言的基础。书法用笔是中国画用笔的本质意义所在，想画好画首先要写好字。没有扎实的书法功底，其画注定缺失内涵，成为无源之水、无本之木。

    20世纪60年代初，我在浙江美术学院(现中国美术学院)中国画系读山水专业；70年代末，在中央美术学院山水研究生班做李可染先生的研究生。学业上有幸由潘天寿、陆俨少、陆维钊、李可染等前辈亲授，对黄宾虹、石鲁等大家的艺术进行了深入研究。在研究的过程中，我对中国画的笔墨语言有了一定的理解和把握，深深地体会到笔精墨妙不是一朝一夕能成，而是需要手头功夫和画外学养日积月累积淀的；深深地感受到拥有的笔墨手段越多，创作的自由空间越大，就越能胜任艺术形式创新的需要......