引体向上
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作者黄惊涛
出版社花城出版社
ISBN9787536080409
出版时间2015-04
装帧平装
开本32开
定价32元
货号8816702
上书时间2024-12-23
商品详情
- 品相描述：全新
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导语摘要
黄惊涛著的《引体向上》是一部形式上的长篇科幻小说，写的是主人公“我”和妻子一起通过某条神秘的栏杆驾车冲出太空，逃离尘世并且在太空中孤岛生活的奇妙历险。其中更多的篇幅是在描写“我”和妻子之间的天马行空的对话，其中揭示了人类社会中的金钱和欲望交织的绳绳苟苟的荒谬生活，通过“我”的口吻讽刺了人类社会的荒诞境况和可笑之处。
作者简介
黄惊涛，生于1977年，曾长期工作于南方报业传媒集团，担任南方精英传媒有限公司常务副总经理，现为”未来文学工作室”创办人。出版有小说集《花与舌头》(2011年，生活·读书·新知三联书店)，曾获2010年度人民文学奖。长篇小说《引体向上》全文刊载于《作家》杂志2016年3月号。
目录
第一章 警察
第二章 粒子
第三章 对弈
第四章 捕捞
第五章 足球
第六章 圆周
第七章 少女
第八章 婚礼
第九章 银河
第十章 假设
第十一章 梦游
第十二章 寻找
第十三章 名字
第十四章 下坠
内容摘要
黄惊涛著的《引体向上》讲述的是：地球上的万事与秩序都使人厌倦，每一片土地都囚禁着大量的动物：龙仔猫乐园里囚禁着龙仔猫，海洋馆里囚禁着海狮与鲨，兽医站内囚禁着受伤的狗、生病的兔子，菜市场囚禁着鸡鸭，动物园囚禁着虎豹，马戏团里囚禁
着斑马与驯兽师，街道上囚禁着鸟，地球上囚禁着鼠与人类。
《圣经》中囚禁着上帝与救世主，道德里囚禁着
邪徒与好人。我们的房子囚禁着我们。
作为活在人间世的一个“正常的傻逼”，在听了一场《悲惨世界》音乐剧后，在一个与爱人云雨后醒来的清晨，“我”发现自己与冉·阿让一样，身处地球的牢笼，穿着同样标号为“24601”的囚衣，于是他决意与爱人穿越“宇宙阀”，进人茫茫太空寻找无引力、也就是没有束缚力的自由。
这与其说是一部长篇科幻小说，不如说是一部对抗“几尔纳体系”和达尔文主义的反科幻作品，它戏拟科幻小说的模式，却并不按常理，反进化、反科学、反逻辑，因为在作者看来，这些早已有之的框架本身就是对“自由”的反动。同样，这甚至是一部反叙事的“造反小说”，在“我”与爱人跨越银河、跋涉宇宙穹窿的奇遇过程中，时刻穿插对人类地球生活的回忆、检讨与审判，他与他爱人的对话，更像是一出以璀璨星空为背景、不断追问上帝在哪里的滑稽戏与荒诞剧，或者更像是一个当代人类的灵魂独白与自我审讯。
地球生态的荒漠化、人间生活的荒原化、或痛或不痛的爱与死……作者以梦幻、黑色幽默、反讽、自嘲之笔，呈现尘世的桎梏与无意义。——然而宇宙也
并非是流着牛奶与蜜的迦南地，当他们踏足天庭的一
颗无名之星，在上面开疆辟土，美丽的星辰却使这对情侣一个成为聋子，一个被幻境灼瞎了眼睛。最终，“我”的爱侣跳进宇宙的深渊，他们不得不忍受永恒的分离，——只有在离别的那一刻，他们才发现这颗无名之星竟是被天文学家以24601命名的冉·阿让星
。
主编推荐
《引体向上》一气呵成，令人惊艳。开车即可驰入宇宙、逃离尘世、进入孤岛生活，诸种恢宏场景转换，很有对科幻小说戏拟而来的强烈反讽效果。更加惊艳的当然是语言，放任、随心所欲，又准确生动甚至锋利，没有造成过去中文小说中，一旦放任语言就出现的油腔滑调。这是一件很难达到的事情，但他似乎轻而易举就做到了。我一直略有偏执地认为，有了如此好的语言天赋，要不成为一个好小说家都难。惊艳之三，想像力。从以想像凭空构建一个莫须有世界的能力来说，黄惊涛没有辜负他热爱的小说家卡尔维诺。甚至，他的文本有强烈情感的驱动，反比卡氏文字有时过于冷静更具吸引力。
——茅盾文学奖获得者、《尘埃落定》作者 阿来
《引体向上》是个野孩子，调皮，任性，古怪精灵，落拓不羁，糙。在艺术创作这件事上，我想你没有理由喜欢乖乖孩。乖乖孩是盆景，撑不破天花板，野孩子可能参破天。
——茅盾文学奖获得者、《解密》作者 麦家
《引体向上》是一部奇特的小说，它热闹，芜杂，嚣张，滔滔不绝，狂放的想象在创造一个心灵的异邦之时，也同时创造了自由和虚无。黄惊涛无中生有，强力冒犯生活与叙事的逻辑，假借科幻的形式把自己放逐于孤绝之境，甚至把时间、空间、永恒、灵魂等事物都变成了一种语言的奇观。它批判尘世，审问自我，寻找救赎，*终为一个新的精神荒原写下了悲伤的证词。
——中山大学中文系教授 、评论家 谢有顺
精彩内容
黄惊涛著的《引体向上》讲述的是：地球上的万事与秩序都使人厌倦，每一片土地都囚禁着大量的动物：龙仔猫乐园里囚禁着龙仔猫，海洋馆里囚禁着海狮与鲨，兽医站内囚禁着受伤的狗、生病的兔子，菜市场囚禁着鸡鸭，动物园囚禁着虎豹，马戏团里囚禁着斑马与驯兽师，街道上囚禁着鸟，地球上囚禁着鼠与人类。《圣经》中囚禁着上帝与救世主，道德里囚禁着邪徒与好人。我们的房子囚禁着我们。作为活在人间世的一个“正常的”，在听了一场《悲惨世界》音乐剧后，在一个与爱人云雨后醒来的清晨，“我”发现自己与冉·阿让一样，身处地球的牢笼，穿着同样标号为“24601”的囚衣，于是他决意与爱人穿越“宇宙阀”，进人茫茫太空寻找无引力、也就是没有束缚力的自由。这与其说是一部长篇科幻小说，不如说是一部对抗“几尔纳体系”和达尔文主义的反科幻作品，它戏拟科幻小说的模式，却并不按常理，反进化、反科学、反逻辑，因为在作者看来，这些早已有之的框架本身就是对“自由”的反动。同样，这甚至是一部反叙事的“造反小说”，在“我”与爱人跨越银河、跋涉宇宙穹窿的奇遇过程中，时刻穿插对人类地球生活的回忆、检讨与审判，他与他爱人的对话，更像是一出以璀璨星空为背景、不断追问上帝在哪里的滑稽戏与荒诞剧，或者更像是一个当代人类的灵魂独白与自我审讯。地球生态的荒漠化、人间生活的荒原化、或痛或不痛的爱与死……作者以梦幻、黑色幽默、反讽、自嘲之笔，呈现尘世的桎梏与无意义。然而宇宙也并非是流着牛奶与蜜的迦南地，当他们踏足天庭的一颗无名之星，在上面开疆辟土，美丽的星辰却使这对情侣一个成为聋子，一个被幻境灼瞎了眼睛。很终，“我”的爱侣跳进宇宙的深渊，他们不得不忍受永恒的分离，只有在离别的那一刻，他们才发现这颗无名之星竟是被天文学家以24601命名的冉·阿让星。
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