魔笛:38部外国歌剧现场乐评
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作者紫茵著
出版社西南师范大学出版社
ISBN9787562178514
出版时间2016-04
装帧精装
开本32开
定价39元
货号8710576
上书时间2024-12-23
商品详情
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作者简介
陈志音(笔名紫茵)，不错编辑，音乐周报前副总编辑，中国音乐家协会会员，中国音协音乐评论学会理事。
1982.8毕业于西南师范学院音乐系，2001.8完成中国艺术研究院音乐学研修班课程；曾获省级以上各类奖项30余个；曾在北京人民广播电台任栏目特约编辑；在中央电视台文艺部任特约编导、撰稿人；两次获国家电视“星光奖”。曾任《国家大剧院院刊》主笔，现为该刊特约专家评论撰稿人；《艺术评论》《人民音乐》《歌剧》《歌唱艺术》等期刊特约撰稿人。
已出版《中国乐评人手记》《中国乐评》《音乐77》等合集近20部；《中国当代音乐家访谈录》《我们的国歌》等个人专著6部。
目录
天道酬勤评歌剧臧否之间总关情 居其宏
《阿依达》
凄美的古老爱情丰美的现代视听
《假面舞会》
A和B谁与争锋
《弄臣》
“复仇的钟声”萦绕回响
《茶花女》
镜子里的美丽倒影
《麦克白》
在预言与诅咒中幻灭的魂灵
《纳布科》
乘着金色的翅膀飞翔
《奥赛罗》
中国头牌实力非凡
《意大利女郎在阿尔及尔》
好一个欢乐“女郎”
《爱之甘醇》
爱情浓烈甘醇微醺
《诺尔玛》
圣洁女神的爱与死
《图兰朵》
重温经典耳目一新
《托斯卡》
视听兼美奇妙的和谐
《外套》《修女安杰丽卡》《贾尼·斯基基》
精美“套餐”别具风味
《乡村骑士》
西西里岛的复仇悲剧
《安德烈·谢尼埃》
走向断头台的爱情挽歌
《费加罗的婚礼》
一场“婚礼”十足喜感
《魔笛》
在天真与梦幻中迷醉
《唐璜》
风流骑士的前世今生
《后宫诱逃》
“土”风“土”韵莫扎特
《漂泊的荷兰人》
在音乐中沉浮升腾的魂灵
《唐豪瑟》
红白玫瑰奇异芬芳
《罗恩格林》
从云端飞临的“天鹅”
《女武神》
神界之威与人伦之悲的交错
《齐格弗里德》
英雄史诗与新锐势力
《众神的黄昏》
神秘的命运绳索系在哪里？
《帕西法尔》
简约不失丰富简明蕴含深意
《特里斯坦与伊索尔德》
在爱情悲歌中“受洗”
《蝙蝠》
两双翅膀各自飞
《玫瑰骑士》
奇花异香飘京城
《莎乐美》
天使与妖魔的变异化身
《狄朵与埃涅阿斯》
倾听大的英语歌剧
《螺丝在拧紧》
一场静默的心灵交战
《塞魅丽》
中国色彩浓妆艳抹
《伊斯国王》
爱的迷失信的救赎
《罗密欧与朱丽叶》
当爱情发言的时候
《姆钦斯克县的麦克白夫人》
黑暗角落里的扭拧与呻吟
《鼻子》
他丢失的并非鼻子
《叶甫盖尼·奥涅金》
苹果在哭泣
后记
鸣谢
内容摘要
穿越时空的古风新韵
歌剧之所以被称为“艺术王冠上的明珠”，正是因为歌剧不仅有美的音乐与歌唱，还有强烈的戏剧化的舞台呈现、很激动人心的华美壮丽的景观。国家大剧院的歌剧大制作，如《茶花女》《托斯卡》和《漂泊的荷兰人》《罗恩格林》等剧目已给观众留下深刻记忆。全世界上演频率很高的威尔第名作《阿伊达》，音乐和文本为二度创作提供了无限的空间。经梅塔亲自举荐的导演弗朗切斯科？米凯利赋予该剧新的艺术生命力，在北京这个有着世界超品质优选设备条件的“梦幻”舞台，他把一个古老寓言式的爱情悲剧，“讲”得真实生动，绘声绘色。曾获奥斯卡金像奖的舞美设计埃兹欧？弗里杰利奥和服装设计弗兰卡？斯夸尔恰皮诺，继与国家大剧院合作《纳布科》之后，再度携手威尔第经典力作。
大沙漠被阳光涂抹成金黄色，尼罗河流水潺潺碧波荡漾，如海市蜃楼的神庙、王宫、城郭、金字塔、狮身人面像……从朦胧到清晰，亦真亦幻梦境一般。在这美妙的背景中，前奏曲简洁晓畅引人入胜。古埃及是一个多神崇拜的国度，鹰、狼、羊、猫、狗、鱼、蛇等动物图腾随处可见。虽然是舞台作品，服装的设计制作却一丝不苟，所有群戏演员、男女祭司、大臣、武士、兵卒、俘虏、奴仆、民众、女童的穿戴行头，无不精美别致如电影服装精微真实到局部、细部。
原作描写的幕孟菲斯王宫大殿的戏，从内景移到外景，在尼罗河岸边，大祭司长和青年将军完成了段宣叙调式的对话。原本歌剧不如电影自由转换空间，米凯利却以一叶扁舟形成动态变化，安奈瑞斯从船上移步登场，平添意蕴美感。接下来，一个庞然大物赫然入目，法老王在威风八面的御驾上居高临下，庄严宣告：敌军来犯。如果说，“御驾”借以“高大”示威，一幕二场“祭坛”则以“神气”震慑。古埃及主司战争的塞克美特，金光闪耀的雌狮面具，配以修身开叉舞裙，舞蹈姿态语汇神秘莫测别具一格。
第二幕开场，依然是将内景移到外景，从公主闺阁挪到皇家花园，高大的立柱，蒸腾的泉水，女童似花，美女如云……新法处理别具一格，女奴合唱与黑奴舞蹈，淡化了阴郁，突出了欢悦。这场戏变得其乐融融和谐温馨，倒也反衬出阿伊达孤独的忧伤。
底比斯城门的这场戏，全剧很为辉煌壮丽的一景，人数很多、场面优选。优选的亮点是，从舞台正后方向前推出的船头，那硕大无朋的金色羊头阿蒙神像――古埃及十八王朝的神祗。早些时候，我已在国家大剧院一层大厅见识过了，而眼睁睁目睹其缓缓靠近，我仍是瞠目结舌，倒抽冷气！这正是拉达梅斯凯旋而归应有的气势与派头，转瞬之间观众即受到很特别、很很好的视觉冲击与心理感应的双重效果。
第三幕和第四幕，舞台上，人数越来越稀疏，气氛越来越沉寂。尼罗河岸的月夜、神庙地牢的墓穴，韦尼乔？凯利的灯光设计和塞尔乔？梅塔里的投影设计相得益彰，虚实更迭、光影交错、动静有序，综合形成神奇而震撼的视觉效果。石壁崩塌、泥沙俱下，很后沙流倾泻、沙漫墓穴。舞台上，左侧高处，一扇窄窄的“天门”洞开，一柱橙红色的光束直射舞台中部；右侧高处，在地穴和“天门”之间，光影笼罩下的安奈瑞斯伏沙号啕悲恸欲绝……
应该说，通过2000年上海版和12003年北京版大型景观歌剧《阿伊达》，我们见识了无限夸张、无比膨胀的超大型实景，那的确是超越舞台的奇迹。从艺术审美角度看，2015年1月国家大剧院舞台新版《阿伊达》绝不夸张更无膨胀，视觉审美效果却胜于景观歌剧N倍。高度艺术化、歌剧化的舞台，一个字：美，美轮美奂，美不胜收，美到很好，美到超乎想象。
曾为该剧上演又做了一遍功课，“复习”过1953年索菲亚？罗兰出演、苔巴尔迪配唱的电影版《阿伊达》，那镜头、那景观，实在也无法与舞台新版相媲美。新版《阿伊达》将舞台美术提升到一个难以超越的艺术高度，既真实又精致，艺术化的真实，艺术化的精致；既古典又现代，既有辉煌壮观的气势，又有精美细微的韵味，带给人强烈震撼的同时又留给人长久的回味。从中提取到全息化的审美体验，如同在观赏大片、巨片，简直堪与新技术手段下的电影艺术相提并论。而且，视觉审美自然和谐融入音乐，华美而丰美的舞美不抢戏、不出戏，既不会屏蔽或干扰听觉审美，更不会造成视听功能的割裂分离、颠倒错位。看到的美、听到的美，同步互感相得益彰、浑然天成融为一体。
P5-7
精彩内容
《魔笛：38部外剧现场乐评》包括2002—2014年历久弥新的西方经典力作在中国国内舞台现场演出的评论38篇，基本为一戏一篇，有的则为同一部戏不同版本的呈现，其中相当比例为国内演、亚洲演、世界演作品。《魔笛：38部外剧现场乐评》作者既关注歌剧音乐本体的一度、二度创作，又全面观照舞台呈现的各个有机组成部分，如舞美、服装、灯光等艺术语言及风格。
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