超越英雄之旅:影视人物弧线创作指南:a screenwriting guide for when you've got a different story to tell

安东尼・木林斯

Anthony Mullins

英国电影和电视艺术学院奖(BAFTA Awards)和澳大利亚作家协会奖(AWGIE Awards)获奖编剧。木林斯有极为丰富的影视实践经验，担任过多部获奖影视作品的制作人和编剧，拍摄的第一部短片被选入戛纳电影节官方竞赛单元，第一份影视工作是参与极具开创性的美国电视连续剧《迷失》(Lost)的编剧工作。他拥有布里斯班昆士兰艺术学院的视觉艺术博士学位，并经常在那里授课。

译者简介

彭可

影评人。曾任Mtime时光网高级编辑。重庆移通学院电影评论中心主任、中国电影评论学会理事、重庆市电影家协会理事、重庆市评论家协会会员、中国儿童少年电影学会会员。自2008年起，在《南方都市报》开设影评专栏，文章散见于《环球银幕》《光明日报》《新京报》等多家媒体。出版个人影评集《空白影》。

导言

电视剧《黑道家族》(The Sopranos)第一季中有一场戏，黑帮头目托尼・瑟普拉诺的侄子克里斯托弗.莫尔提桑蒂想写个剧本，就以自己黑手党成员的生活为原型。他买了一台带编剧软件的电脑，以为它可以完成大部分的工作。可是，苦干几周之后，他只写了19页，撞了南墙碰了壁。他意志消沉、沮丧懊恼，朋友保利吐槽他的公寓看起来像个猪圈。保利问，问题出在哪里。克里斯托弗被空啤酒罐和比萨盒包围了，他从松垮耷拉的沙发上抬起头，回答道:“保利，我的弧线在哪里?”

保利不明白他在讲什么，于是克里斯托弗解释了一番。根据他所读过的剧作书，每个角色都有一条“弧线”。换句话说，这些角色从某种处境开始，遭遇了一些事，然后这些事改变了他们的生活。在尝试写他的“黑帮历险记”时，克里斯托弗开始回想自己的故事。和自己最喜欢的电影相比，他自己的故事怎么样?他的生活发生了什么变化?他的弧线是什么?最后，他得出结论，他没有弧线，在他身上没有什么好事发生，也没有任何改变。克里斯托弗的问题不仅仅是创意问题，它也是个存在主义的问题。

这是一部经典剧集中的经典场景，展示了《黑道家族》有多出伍。这是对黑帮片类型的自我指涉式的戏仿(self-referential parodv)。一个聪明又强悍的黑帮混混快被自己逼疯了，因为他觉得自己的日子应该过得像小时候看过的黑帮电影里的故事，这些故車基本上都是围绕又聪明又强悍的黑帮角色讲的。这个场景既深刻又伤感，而且极其滑稽，因为它挖苦了《黑道家族》中众多角色的恐惧和焦虑，包括托尼・瑟普拉诺本人。

这个场景实际上是一个注解，它讨论的是我们日常观看的这些故事，如何形塑了“我们是谁?”“我们认为自己应该是谁?”这两个问题的答案。无论是像电视、电影、小说以及新闻报道这样的传统媒介，还是像Instagram、TikTok、脸书、推特这样的数字社交媒体，每当我们在其中目睹种种故事，我们总会比较和反思:我和这个故事有什么关系?它如何反映了我的世界、信仰、希望、恐惧、欲望?它有什么不同?关于这个世界和人们的生活，它告诉了我什么?我们透过角色的眼睛寻找自己。这是一种深层的人类冲动。我们需要故事。为什么?因为故事告诉我们，在这个巨大的疯狂世界里，我们并不孤独。

当我们听到一个故事，与它的人物、事件和观点产生共鸣时，当我们欢笑、哭泣、思考和感受时，我们就在与他人进行情感联系。

首次联系是在我们与故事作者之间产生的，他观察这个世界，并且通过他的手艺向我们展示一种理解世界的方式。如果一个故事以电影的形式呈现，那么还有制片人、导演、演员、摄影师、设计师、作曲家以及其他数百人对故事进行过深入思考，他们也为这个故事提供了独特的贡献。然后还有观众，他们见你所见，并且体验到相同的、相似的甚至是迥然不同的感受。

《超越英雄之旅》从“人物弧线”这个关键的故事创作工具入手，介绍了一种通俗易懂、适用于各类型故事写作的创作方式，且有高度视觉化的分析图表辅助理解，极大地扩展了编剧们的叙事范围。以往的编剧指南，大多以“英雄之旅”“三幕式结构”等定式为基础，这些定式仿佛成了令剧本结构万无一失的“神话”。但随着媒介和社会环境的变化，影视作品本身已经发生了变化。观众对非线性叙事的接受变得更加成熟，对普通人及“反英雄”的角色更为关注。非英语影视作品的传播越来越广泛，也使人们对好莱坞垄断之外的本土化故事更感兴趣，人们越来越渴望故事形态的进化。