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作者叶浅予
出版社天津人民美术出版社有限公司
ISBN9787530598160
出版时间2019-12
四部分类子部>艺术>书画
装帧平装
开本16开
定价68元
货号11452533
上书时间2024-12-19
画踪简述
1985年我写给胡家大表姐的信里说:
你也许记得,在你跟随你母亲到外婆家看芦茨戏的日子里,你用五彩手工剪纸糊成戏文里的小旦,用描画小笔给她开脸,我站在你身旁看得入了迷,心里想,有一天我也能像表姊那样心灵手巧,做个纸菩萨玩玩。不久,我也真照样做了一个,而且扩大了你的手艺,做成生、旦、净、丑几个角色,蹲在八仙桌下,给姊妹们表演自编的戏文。
由于你的启发,喜爱造型的细胞在我身上发了芽,因而,当有人问我什么时候开始学画时,我乐于提起这件事,认为你是我的启蒙老师。
从1927年到1937年我画了十年连环画,老一辈人大概还记得王先生和小陈这两个丑角所演绎的故事。1933年起,带着小本子画速写,记录生活中所见的人和事,有时就速写原稿加点工,标上一句俏皮话,点出人物的个性和背景,成为漫画的一种新体裁,现时通用的名称叫做照相漫画。1936年我在上海印过两本这类画册,《浅予速写》和《旅行漫画》。
抗日战争的八年,我随着后撤的人流寄身于我国西南大后方,徘徊于重庆街头、贵州苗乡,远走印度,近访西康,画了不少介于漫画和速写之间的图画,《战时重庆》《苗乡采风》《印度漫笔》《打箭炉日记》,产生于这个时期。与此同时,沉湎于丰富多彩的苗家打扮和婀娜多姿的印度舞蹈,为中国人物画开创了新内容。1949年以后,用速写记录舞台形象,为报刊提供画稿,并在宣纸上加工为中国人物画,挤进了北京琉璃厂的书画市场。有人怕我陷得太深,成为商品市场的俘虏,有人鼓励我精益求精,充分满足人们的审美要求。
我写过一篇文章,谈论“商品画与商品化”的问题,认为在当今的世界里,作为职业画家,他的作品一经流传,便成商品,即使赠送朋友的应酬画,一旦转手进入市场,岂非仍然是商品。问题是,你若甘心作
市场的伴虎成和进面思的机器,就被人骂为商品化了的市侩。
我画的舞蹈人物,曾经成为市场的热门货,效仿者不乏其人。我不得不提高警惕,有所节制,以“知足长乐”四个字当作座右铭,提醒自已,躲避市侩罪名。然则事物的发展,不以个人的主观愿望为转移,80年代后期,社会上刮起一股发财风,经不起倒爷们的诱导,此风在我身边旋转,把“知足长乐”四个字刮鼩了万十一百的大票经常向我口袋里塞。某天清晨,头脑忽然清醒,问自己,这次筹备香港画展的动力是什么?名乎?利乎?俗话说,有名就有利,你早已是画坛的万元户、十万元户,怎么还想在港展捞一笔?这不是“向钱看”吗?
回忆1978年,舍得把“文革”十年的三万元补发工资慷慨捐献给美院国画系作为毕业创作奖金,又在会上报上呼吁压低画价,满足穷哥儿们的审美需求,想不到这几年“向钱看”的腐蚀剂竟在我的头脑里发酵了,“知足长乐”竟成了“自命清高”的假招牌,难道不值得警惕吗!
为了筹备港展,今年年初,用流水作业法,两个月内画了大小四十多幅画,明明是粗制滥造,却自以为发明了创作新途径,把速写稿放大到宣纸上,在日记中自我欣赏,说什么用笔简练而形象生动,按此法创作,既简单又快捷,1992年的新作展不愁没本钱了。仔细想想,我这不已经成为造画的机器了吗?把这种商品抛到市场中去,其后果不堪设想。
我曾在1982年的回顾展中自称:
形势的发展,使我这个从未受过正规美术训练的职业画家,于1947年闯进北平艺专,当了教师,由于不习惯当教师的职业,总想逃避。经过多年磨炼,终于体会到创作和教学二者的相互促进作用,也认识到学生的督促是推动老师上进的动力,才安下心来甘为人师。从那时起,着实下功夫在课上为学生作示范,课下穷读画史画论,写出了几篇研究中国画艺术特色的讲稿,并且在创作实践中,使传统笔墨和现实形象有机地结合起来,实现40年代为中国画创新立下的风愿。
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