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二度创作:中国剧协全国青年导演艺术家研修班文存（全三册）

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广东广州

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作者罗怀臻，卢昂主编

出版社上海人民出版社

ISBN9787208114319

出版时间2013-07

装帧精装

开本其他

定价220元

货号8042837

上书时间2024-12-18

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商品详情

品相描述：全新

商品描述: 导语摘要
罗怀臻、卢昂主编的《二度创作（共3册）》分为三卷，收录了2012年中国剧协青年导演研修班30个成员的30个作品。为了更好地发挥中国戏剧家协会在全国戏剧领域的引导服务功能，扩大上海戏剧学院在国内外戏剧教学方面的专业影响，推动当代戏剧创作高端人才建设和戏剧教学观念更新，发现、培养、推介具有领军才能的优秀戏剧创作人才和优秀作品，促进当代戏剧创作的繁荣发展。

目录
讲座卷

序一  传承与创新季国平

序二  创新机制携手同行韩生

中国戏曲，拿什么赢得未来季国平

打开关键张继刚

表演的禅意濮存昕

感悟电影李前宽

why do we need directors

为什么我们需要导演[英]尼古拉斯？巴特

一个剧作者的思考刘锦云

百老汇商业戏剧成功的原因  王洛勇

中华民族传统文化思想与书法艺术钟明善

资源的利用和使用刘恒

死学活用？继承求新――我的“三部曲”艺术创作浅谈  尚长荣

中国当代青年导演论坛

民族戏剧艺术的当代回归

附录

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班开班典礼和中国

戏剧家协会、上海戏剧学院全国戏剧创作高端人才

研修中心授牌仪式上的发言喻荣军

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班开班典礼和中国

戏剧家协会、上海戏剧学院全国戏剧创作高端人才

研修中心授牌仪式上的发言翁国生

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班开班典礼和中国

戏剧家协会、上海戏剧学院全国戏剧创作高端人才

研修中心授牌仪式上的讲话朱英磊

中国剧协全国青年剧作家研修班2012年创作成果报告周光

中国剧协全国青年导演艺术家研修班教学报告卢昂

中国剧协全国青年导演艺术家研修班结业典礼尚长荣赋诗祝贺

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班结业典礼上的讲话季国平

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班结业典礼上的讲话陈东

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班结业典礼上的讲话韩生

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班结业典礼上的发言陈涌泉

在中国剧协全国青年导演艺术家研修班结业典礼上的发言周小倩

中国剧协全国青年导演艺术家研修班60位研修生名单

青年导演们的话

中国剧协全国青年导演艺术家研修班教学日历

中国戏剧家协会、上海戏剧学院全国戏剧创作高端

人才研修中心2013年办班计划  罗怀臻

讲评卷

讲评话剧《钢的琴》、话剧《安妮日记》、越剧《心比天高》  陈薪伊

话剧《钢的琴》导演阐述周小倩

话剧《安妮日记》导演阐述吴朱红

越剧《心比天高》导演阐述支涛

讲评川剧《灰阑记》、晋剧《褒尚论道》、豫剧《天雪》  黄在敏

川剧《灰阑记》导演阐述  曾  帧

晋剧《褒尚论道》导演阐述李慧琴

用意志播种坚强用歌声迎接太阳――豫剧《天雪》导演阐述芦珊

讲评芗剧《三家福》、滑稽戏《爱情样板房》、话剧《守岁》  卢昂

让世界充满爱――芗剧《三家福》导演阐述  戴秋玲

滑稽戏《爱情样板房》导演阐述虞杰

话剧《守岁》导演阐述李宗熹

讲评粤剧《目连救母》、上党梆子《魂断西湖》、秦腔《皇后梦》  张曼君

粤剧《目连救母》导演阐述何维

上党梆子《魂断西湖》导演阐述苗洁

秦腔《皇后梦》导演阐述王群

讲评京剧《典妻》、话剧《夜？迷茫》、音乐剧

《最后的瞬间》  查明哲

京剧《典妻》导演阐述冉常建

在黑暗中勇敢前行――话剧《夜？迷茫》

导演阐述陈晓峰

道德坟墓――音乐剧《最后的瞬间》

导演阐述马达

讲评电视剧《苦楝树开花的季节》、昆剧《占花魁》、话剧《隐婚男女》  罗怀臻

让苦楝树开出更多更美的花――电视剧

《苦楝树开花的季节》导演阐述林超俊

承袭传统重塑精神――昆剧《占花魁》

导演阐述俞正

话剧《隐婚男女》导演阐述李伯男

讲评评剧《咱们村的新鲜事》、黄梅戏《牛郎织女》、曲剧《惊蛰》  杨小青

评剧《咱们村里的新鲜事》导演阐述田敬阳

黄梅戏《牛郎织女》导演阐述潘昱竹

开启心灵之门呼唤自我解放――曲剧《惊蛰》导演阐述  李杰

话剧《木匠村官》  廖向红

傣剧《刀安仁》导演阐述  王鹰

穿越六百年，让心灵去旅行――话剧《富春山居图》

导演阐述王佳健

话剧《木匠村官》导演阐述蔡菊辉

讲评京剧《长征组歌》、话剧《12个人》、叙述体戏剧《雷雨》  曹其敬

京剧《长征组歌》导演阐述王绍军

话剧《12个人》导演阐述田水

叙述体戏剧《雷雨》导演阐述陈大联

讲评昆曲清唱剧《1699？桃花扇》、粤剧《海棠亭》、京剧《藏羚羊》  王晓鹰

昆曲清唱剧《1699？桃花扇》导演阐述王斌

粤剧《海棠亭》导演阐述郝芸

回家！让我们一起回家！――京剧《藏羚羊》

导演阐述翁国生

图说青导班

报到日（公元2012年10月17日）

天（公元2012年10月18日）

第2天（公元2012年10月19日）

第3天（公元2012年10月20日）

第4天（公元2012年lO月21日）

第5天（公元2012年10月22日）

第6天（公元2012年10月23日）

第7天（公元2012年10月24日）

第8天（公元2012年lO月25日）

第9天（公元2012年10月26日）

0天（公元2012年10月27日）

1天（公元2012年lO月28日）

2天（公元2012年10月29日）

3天（公元2012年10月30日）

4天（公元2012年10月31日）

5天（公元2012年11月1日）

离校日（公元2012年11月2日）

花絮

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最萌同学（青编班）

最萌同学（青导班）

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出版说明

内容摘要
北京人艺的田野老师让我演《秦王父子》，我从部队来的，读台词特别慷慨激昂，“大海啊，你波涛汹涌啊，大秦朝怎样啊”，“停停停，不对不对，再来一遍”，田野让我做了20次，最后他生气了，所有的演员嗑瓜子的不嗑了，茶也不喝了。当时我完全傻掉了。然后田野老师终于说了，休息。田野老师把我叫过去，他说，“别这样说话，念台词哪有这么多的激情。你别着急，慢慢来，打个比方，‘小侯，星期天王府井车多人多，我在马路这边，你在马路这边，我跟你说，那人是谁。’你看。如果这段是台词，照你那么说，等到这话的意思说出来早把人累死了。那个思想就是浮叶漂在水上，铺垫要懂，那个词是包袱，那个是哏，重要的词是哏，使劲地说。”我一下子明白了，演戏真的要慢慢来。有时，我跟考生们说，考表演别想在考官面前那么会，越会越麻烦。他在考场上表现他最本质的一面，错了都没干系，错了才能看见里面的东西，千万别弄得那么真。所以“三形、六劲、心意八、无意者十”。真的，我讲的舞台应该是活的，应该充满一种生存，很真实的生活感。排练场或表演上，不是表演，是生活，生活就应该有生活的样。什么叫禅，我也说不清楚，因为我不是信徒，但是，我觉得那个禅就是最真实的原本的存在。
　　还有一句禅语我是喜欢的，“风来疏竹，风过而竹不留声；雁渡寒潭，雁去而潭不留影。故君子事来而心始现，事去而心随空。”风走了竹在那，雁去，水不留影。你能叫燕子再飞一把？它老在那，燕子不掉下来了。君子有事来则接，去就不想了。这样一种循环，这样一种活的美学对我们的启迪，使得我们的表演是生动的，是能影响导演的，我觉得是能传达给观众的。舞台上下，我们所有的艺术作品在观赏者那，涅磐于他们的心灵。我们不见了，但导演把自己所有的生命注入排练场，注入演员，注入所有部门的合作，涅檠于作品，这是导演。导演凝聚在作品中间，他已经幻化成作品。最近我们排了一个戏，叫《天鹅之歌》，契诃夫的，我和葛冰两人，还有林兆华，观众也许是冲明星来的。我们想什么叫小剧场？表演似演似不演，就是演员和观众也没界线，因为就这么近，我们敢于见什么人说什么话，跟观众互动。
　　表演有太多的题目让我们去做，我们前人已经做不了，他们50年代对斯坦尼太崇拜了。莫斯科艺术剧院到北京人艺，是很傲慢的，但我们今天不用崇拜斯坦尼了，我们今天回到原本。戏剧是什么？今天说戏剧叫游戏，追求没有表演的表演，没有导演的导演，不像戏的戏，什么意思？从规律来讲，从契诃夫那样想，形式一旦形成它就变成旧的。他的《海鸥》，有一句台词：“这就是空的舞台，没有空间，这就是侧幕，这是台口，尼娜来，站在这。”彼得·布鲁克有本书叫《空的空间》，12月3日他到北京，他带来一个《情人的衣服》，黑人演的。他是西方先锋，对传统有一定的背离，他最后留了下来，其他的大师慢慢自生自灭了。我想听听他怎样讲他的创新，因为他完全叛逆了。在创新的时候我们仍旧要保持对传统的尊敬，对前人的尊重，对于基本知识我们不能够去怀疑它。陈薪伊说她看话剧有两个标准，第一技法，第二意图。我们真的不可以没有技法，技法是在学校完成的，尽量在老师教导下学好技法，使得自已有意念有诗意有那样一种能力，然后你才可以放下。继续跟前辈学到一种教养，你才能通过剧目的实践，达到无意者十。要不然，一开始就奔无去了，没点技法，哎哟，不行，他们没根啊，凡是有价值的东西都有出处啊。
　　我的出处是跟前辈学的，然后不期而遇，可能还能干十年，但是真正的舞台充满无限的可能。只要我们有那些基本状态，我们的状态每天都在更新，可以传递给观众。我觉得成为观众喜欢的演员，他应该是能够给观众期待和信任的。观众被吸引到剧场来，我们拿出精品和观众一起度过两个小时，生命共同流逝，我觉得这就是我们舞台魅力的永远所在。
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精彩内容
本书分为三卷，收录了2012年中国剧协青年导演研修班30个成员的30个作品。