• 傅抱石谈创作
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傅抱石谈创作

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作者万新华编

出版社江苏凤凰美术出版社

ISBN9787558076121

出版时间2020-07

装帧平装

开本16开

定价98元

货号9883693

上书时间2024-12-14

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品相描述:全新
商品描述
作者简介
万新华,江苏海门人,1998年6月毕业于南京艺术学院美术史系,同年入南京博物院工作,2000-2003年间曾任《东南文化》杂志执行编辑,现任南京博物院艺术研究所副所长、副研究员。

目录
{ 上 篇}

002 论画百则

022 壬午画展自序

057 谈《东方红》的创作

059 谈《九歌图》的创作

062 作者的几句话

065 江苏省中国画展览会座谈发言

069 创作毛主席诗词插图的几点体会

078 我怎样画《蝶恋花》

086 在毛主席的故乡

097 北京作画记

102 江山如此多娇

112 思想变了,笔墨就不能不变

123 东北写生杂忆

138 在更新的道路上前进

{ 下 篇}

150 中国绘画之理解和欣赏

160 论皴法

164 中国画的特点

182 谈山水画写生204 谈山水画创作

213 中国山水画的空间表现

{ 附 录}

224 读胡献雅国画

225 由伦敦中国美展对政府之请求

227 观吕斯百 吴作人 刘开渠绘塑合展有感

229 在大树根

230 常任侠《汉唐之间西域乐舞百戏史稿》简评

231 春天的画家

232 李瑞年画展

234 岑学恭 苏葆桢合展

235 画院外的山水画

240 国画研究之新任务

241 敦煌艺展

242 汪岳云先生画展序

内容摘要

论画百则

(叙例}

此岂中国民族性使然?习中国绘画者,强半不事理论之探求。学到几笔涂抹功夫,可以钓名,可以弋利。固自足矣!未见其有成也。此种普遍病象,实为读书少,智不足以悟解;得书难,力不足以罗致二原因所造成。

中国绘画,既有与世不同之超然性,则应先明中国绘画之理论,斯可以言中国绘画。

泛论之部,泛论中国绘画之一切,直接明其精神,间接助其笔墨。此中国绘画之基础,应首先彻悟之事也。一日一般论,此论如何认识中国绘画之重要轮廓及其公式。二日修养论,修养为画人第一要著,所谓“人品不高,用墨无法”是也。三日造意论,摩诘有言:  “意在笔先。”大痴又云:  “画不过意思而已。”四日神韵论,神韵固未易言也,必先虔修养,蕴深意,精神内充,韵味外溢。五日俗病论,不神即俗,患俗郎病,学者须力避之,不则终身门外矣。

总论之部,总论中国绘画如何设计及其制作,此作画之实际理论,继泛论而应有之事也。六曰造景论,君子所以爱夫山水者,其旨安在?日:  “境尔!”境传景生,景以境出,外师造化,中褥心源。七日布置论,丘壑未成,心已先得;去取排列之间,固待妙手慧心也。八日笔墨论,笔墨为画人表现之方法,半由天赋,半在学得,偏于天资,文胜质;偏于学力,质胜文。九日设色论,设色虽小道,不善为之,徒增丑戾尔。何色宜何山,宜何树,何色先铺,何色后渍,此亦画面调和统一变化所关也。十日临摹论,初学作画,必重临摹,或以有悖创作之旨,胸无丘壑,笔不委婉,曷能创曷能作邪?取法乎上,仅得其中,我用我法.非为初学而云。十一日款题论,款题虽晚出,然有相当之法度焉,至印章大小位置,亦均附及。

分论之部,分论林木、山石、皴擦、点法、装饰各单元之法则,又继总论而应有之事也。十二日林木论,开始  作画,即在林木,俯仰穿插,岂可杂乱?布枝分根,各有  定程。此画面之重心,必先娴熟者也。十三日山石论,画  面一切皆山石所容受也。故林木而后,山石尚矣。然水泉  与山石并进退,兹传辑焉。十四日皴擦论,运笔不同,名  称亦异,画面无不有皴擦,而实未可板刻求之也。至于点,  则与皴擦不同时,故未及。十五日点法论,点有浑合、联络、  生老、灭弱之功,家数甚多,全幅一致可也。十六日装饰  论,画之境地,固妙在大雅;然人物、屋宇、寺观、牛马……  之装饰得宜,则加趣味不少,可忽乎哉?

{一般论}

恺之“迁想妙得”一语,为中国绘画理论上最初有力   之发示,足开谢赫六法之先河。其想不迁,其得决不妙。

水墨渲染,造化自然。右丞一呼,中国绘画之基立矣。

绘画原为胸中之事耳,故宏图可,小景亦可。看画则  为感应之事也,必以林泉之心临之。

吾国画人,狂称“仿古”。道济谨严其义日:  “识之.具也。”而化在“我”。夫“我”,任人而有,任人而不知。  是以畅言“我之为我自有我在”,只有古就“我”,而“我”  必须卓然入画。则此画面始有“我”,始有生命。西哲画  人之言“自我”,即此义也。

清王概《学画浅说》云:  “然欲无法,必先有法。欲  易先难,欲练笔简净,必入手繁缛。”此论极是!可钦可敬!  余尝谓画道之难,至今极矣!必从最繁而至最简,最似而  至不似。

凡初学作画,不得随体而似也。然不可谓画之极境,  渐进而似矣,又渐进而不似矣。此不似,实似也。窃以如下:  不似——似——不似;入手——经过——最后。

士人作家,全以本人分其泾渭,人品崇高,胸襟开阔,  虽工亦不板细;人品低下,胸襟狭隘,虽妙亦含死气。

一勾一点中,自有烟云,董北苑最称擅长。此俗套之……



精彩内容
本书讲述了国画大师傅抱石先生关于山水人物画创作背后的故事,汇编成书。全书分为上篇、下篇两部分,上篇含大量的山水、人物精品范作,同时还配有傅抱石先生自述创作过程中发生的故事及心得。下篇主要是针对山水画的写生、创作及空间表现进行阐述。傅抱石擅画山水人物,山水画方面自创“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放;所作多幅大山水画,气魄雄健,具有强烈的时代感,对当代学习研究中国画者有很好的学习借鉴意义。

媒体评论
本书为国画大师傅抱石先生的画论,分为上下篇,作者以创作心得结合古人画语录,对中国画做了系统阐述,傅抱石擅画山水人物,山水画方面自创“抱石皴”,笔致放逸,气势豪放;所作多幅大山水画,气魄雄健,具有强烈的时代感,对当代学习研究中国画者有很好的学习借鉴意义。

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