记忆·时光
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作者胡安·拉蒙·希梅内斯(Juan Ramon Jimenez)著
出版社漓江出版社
ISBN9787540771959
出版时间2015-11
装帧平装
开本其他
定价29.8元
货号8622078
上书时间2024-12-12
商品详情
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导语摘要
《记忆》由124个小节构成，这些小节都相当短，最短者只有一两句话。可谓短小精悍，字字珠玑。《时光》是一部异乎寻常的作品，因为作者不仅描述了西班牙和美洲那个时代社会上发生的大情小事，而且把笔触深入到人的内心，讲述他个人和亲友的生命中鲜为人知境遇。这些描述是他以前的作品中没有前例的，了解其作品的人无不感到惊讶。仔细阅读此作，会发现它是一篇十分现代的作品，明显不同于以往的作品，因为其自传内容和内心独白占有突出地位，标志着他的创作进入了一个新阶段。 这两本作品在希梅内斯的作品之中相对特殊，包含了许多回忆的内容，这对于研究者和喜欢希梅内斯的读者而言，是一次更近距离接触诗人生活和内心世界的绝佳机会。《时光》包含着某种意识流的因素，让熟悉希梅内斯的读者有耳目一新之感。由西班牙诗人胡安·拉蒙·希梅内斯所著、朱景冬翻译的《记忆时光》这一合集，读来给人以美的享受，以及更多关于岁月、关于人世的种种思考。
作者简介
胡安·拉蒙·希梅內斯（JuanRamónJiménez,1881-1958），出生在西班牙南部安达卢西亚地区的莫格尔小镇，1896年，考入塞维利亚大学法律系；1900年，出版诗集《白睡莲》和《紫色的灵魂》。
1916年，与翻译家塞诺薇娅结婚。以这一年度为界，希梅内斯的诗歌创作可分为两个时期：前期作品主要有《诗韵集》(1902)、《悲伤的咏叹调》（1903）、《遥远的花园》（1904）、第一哀歌集《纯粹的挽歌（1908）、第二哀歌集《温和的挽歌》（1909）、第三哀歌集《悲哀的挽歌》（1910）、《春之组曲》（1910）以及著名的自传性散文诗集《小毛驴与我》等；后期作品主要有《一个新婚诗人的日记》（1916）、《永恒》（1918）、《宝石与天空》（1919）、《一致》（1925）等。1956年，希梅内斯获得诺贝尔文学奖。
朱景冬，西班牙、拉美文学专家和翻译家。1965年毕业于北京外国语学院西班牙语系。主要译著有《雾》《图拉姨妈》《布恩雷蒂罗之夜》《蜂房》等。
内容摘要
由西班牙诗人胡安·拉蒙·希梅内斯所著、朱景冬翻译的《记忆时光》是诺贝尔文学奖得主希梅内斯的两部短篇作品集。《记忆》由124个小节构成，这些小节绝大部分记述的是诗人童年时代的种种往事在他的脑海里刻下的难以忘怀的记忆，比如小时候他戴着铃铛走街串巷时的所见所闻；在秋日的傍晚观看月亮、花朵和云彩的情景；他在学校旁的古老大院里的花园中看到的各种花草和树木。文字朴实简单，但反映了诸多诗人对人生和社会的体察。《时光》将笔触深入到了人物内心，通过对生活中大事小情的叙写，影射出当时西班牙和美洲社会的许多问题。两部作品
皆文采与思想兼具，代表了希梅内斯写作的风格和特点。
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这两本作品在希梅内斯的作品之中相对特殊，包含了许多回忆的内容，这对于研究者和喜欢希梅内斯的读者而言，是一次更近距离接触诗人生活和内心世界的机会。《时光》包含着某种意识流的因素，让熟悉希梅内斯的读者有耳目一新之感。这一合集，读来给人以美的享受，以及更多关于岁月、关于人世的种种思考。
精彩内容
媒体评论
就在我走进疗养院的那个下午，拉兰博士，一个稳重而平静的人，留着长长的白胡须，一副家长的派头，拄着拐杖以减轻他那患痛风的腿的疼痛。他把我带到花园里去，让我看他饲养的鸟儿。在那些由于秋天和落日而呈现金黄色的大树下，笼罩着一个个鸟笼的金光和阴影变幻莫测。奇异的鸟儿使病态的树林背景充满明朗的色调。玫瑰色尾巴的绿色鹦鹉，具有黄色斑点的绿色鹦鹉，长着近似鲜红色冠子的白鹦鹉，长着闪光羽毛的金属色鸽子，金色、蓝色和铜色的蜂鸟，雌斑鸠，环颈雉，所有那些被囚禁的美丽的鸟儿使我感到无比忧伤，让我感觉到它们对热带丛林、蓝色天空和远方花园的怀念。博士面带笑容、语气缓慢地对我讲述被他囚禁的鸟儿的习惯，快乐地对我谈论他新的捕鸟计划。他总是微笑着，降低声调亲切地对我讲着，同时轻轻地拍着我的肩头：你一定会看到我饲养的更稀奇的鸟的，那将是独一无二的、真正奇妙的鸟儿。
我们沿着树林间的小路走着。阳光使花园充满一种由陈旧的金器发出的、无法形容的、懒洋洋的旋律，在我的内心深处引起了对往事的怀念，对百花盛开的山谷和乡村美丽黄昏的幻想。在几步远的地方，我看见一个疯癫的男人躺在草地上，固执地用牙齿把沙地上的小石头咬碎。护士竭力阻止他。那个不幸的病人身体消瘦，面色苍白，眼睛几乎是绿色的，戴着一顶为防日晒而从夏天一直戴到秋天的棕榈大草帽。他对我微微一笑，站起来，暂时放下他那些白石头，想对我讲述他老婆的美丽肌体。……博士带我向他的实验室走去。
黄昏时分的凄楚的太阳将一道漂浮的光线从实验室的玻璃窗投进来。这是它最后的光线，这道光线照在一排玻璃瓶、玻璃管和显微镜的金色棱角上，化为彩虹和奇异的宝石。到处漂浮的刺鼻气味，不知来自什么隐秘香料的混合物，在黄昏的宁静阳光下，给人一种无限的凄凉感，以及一种患病的感觉。橱柜里陈列着发霉的头颅和布满灰尘的头盖骨，泡在酒精中的另一些头颅让我想到某些恐怖的东西，变形的假人体石膏模型和动物尸体，使我无比难过。我(我记得我说过)没有能力成为清白无辜的人的调查者。博士把那些患蜂窝织炎、布满污斑的病人头颅仔细地指给我看，一切都停止了，毁坏了，令人感到像缺弦的钟表一般凄楚，像活了一天，感受到并反射过光线、幻景和音乐的东西一般痛苦悲伤。
对事物的感觉无休无止地在空中颤动。比如在我们村里，由于大家都很愚蠢，便认为我是一个疯子。不是因为我干了什么傻事，像我的朋友们……干的那样：我没喝醉，我没有去娱乐场消遣，我没有参加小姐和小伙子们的聚谈会，那些小姐下午穿着衣服，夜晚裸胸露背；小伙子们则趁着法律、医学和工程学课程的假期去塞维利亚、卡迪斯或科尔多瓦听歌剧，玩多米诺骨牌。
但是，只要人们有一次说我是个疯子，这个看法在有阳光的白天或有月亮的夜晚就足以留在众人中间。尤其是男孩子们不会忘记这一点，他们对我的模糊感觉十分可笑：认为我是一个肤色苍白的人，留着尖胡须，鹰钩鼻子，头发分开，就像耶稣基督。我记得他们的这些说法。一个小女孩说“哎呀! 他像圣约翰”——镇上教堂里的圣约翰，披着暗红色的披巾，拿着金色的棕榈叶——另一个小女孩说“ 他是一个爱打架的人”——我从没有打过架——一个又一个小男孩凑到我房间和窗口说“你瞧，那里总有一个人在读胡说八道的东西……”
一股孕育着泪水的强烈甜蜜感沁入我心中……
夜间我的梦，轻松，深沉，或只是噩梦，常常像我内心的抽象的理想的电影:镜头、色彩、地点、时间和空间，我清醒时这都不算事件，事情，事实，但都完全在梦中，几乎都是在不眠状态下发生的。事件不是连续的，每个事件都有完整的类别，都有宇宙的生命和死亡。 然后，对高级或低级自由生命的这些状态的解释，通常是日常生活中最普通、最平常的事情。而在这种解释中，只包括对意志的昏睡状态的理解和回忆。有时候，次数不多，我口中只剩下几个音节，或者记忆中只剩下一些材料，这些东西一时会把我引向夜间对象形文字的可能的重建，就像在我的诗篇比如《莫里塔乌里》中那样。 但是这一点也消失了。从很年轻的时候我就思考后来所谓的“内心独白”( 这个术语像另一个术语“魔幻现实主义”一样完美)，尽管这个名称还不存在，而在我的全部作品中，经常有关于这个名称的证明(《一位诗人的日记》充满了这种情况)。我和把“内心独白”运用到极致的“内心独白作家” 迪雅尔丹、詹姆斯乔伊斯、皮尔斯、艾略特、庞德等不同的是，对我而言，内心独白是连续的，是的，但又是清楚的、连贯的。它唯一缺少的是情节，就像一首没有合乎逻辑的结尾的诗。我的独白是由于一整天缺乏时间和地点而被舍弃的永恒事件，是一种处在可选择的意志边缘的警惕的、被分离的意识；是一种真正的逃逸，一种永恒的狂想曲，仿佛在梦中的孩童的眼皮下伴随着音乐逃向五彩焰火；一束束光线和一个个血球上空。我的独白总是由散落的宇宙构成，是一种早已不平常的星云，它具有一种敏感的混乱思想，有若干宇宙，若干宇宙，若干宇宙。我不了解宇宙，如同不了解那首关于宇宙的诗。两个人以全部的创造的基本力量，在忘却的和现时的完全赤裸中拥抱在一起，犹如一个孤立的球体。你的绿色眼睛，我唯一之所见，赋予我以爱情构成的完美永恒。
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