黑夜到来之前的中国电影(增补版):1937年现存国产影片文本读解(上下)

体系的建立要经得起批评的考验I

本书体例申明VII

导论一中国现代文学和早期中国电影之间存在着怎样的文化关联

甲、缘起：中国现代文学与早期国产电影的关联与困惑2

子、中国现代文学历史与中国早期电影历史之间的关系2

丑、1949年前后中国电影历史的源流关系4

乙、1922～1936年中国电影的历史发展线索、类型划分及其

与现代文学的关联7

子、1922～1931年：旧市民电影9

丑、1932-1935年：左翼电影14

寅、1933～1936年：新市民电影19

如、1935年：国粹电影的高潮23

辰、1936年：新浪潮电影?或日中国现代知识分子独立电影的先声？28

已、1936年：国防电影32

丙、结语 36

丁、多余的话38

导论二旧市民电影何以成为20世纪20年代中国电影低俗文化生态的产物？45

导论三20世纪30年代中国左翼电影的历史面貌及其当下意义述略63

甲、新电影出现之前的中国电影都是旧市民电影64

乙、左翼电影的历史面貌67

丙、结语：左翼电影的历史存在和当下的价值重估8o

导论四如何审视和把握一百多年来中国电影的历史形态及发展脉络?89

甲、对早期中国电影的认知误区90

乙、外国电影的历史性进入和对中国电影历史的影响不容忽略92

丙、为什么说20世纪30年代是中国电影的黄金时代？95

子、旧市民电影 96

丑、左翼电影 97

寅、新市民电影98

卯、国粹电影100

辰、国防电影100

已、“软性电影”102

丁、1949年之前中国早期电影历史的真实面貌和内在逻辑是什么？102

戊、1949年后中国电影的发展路径和差异性在哪里？107

己、中国早期电影历史研究的历史价值和现实意义何在？ 110

导论五第三种声音、第三种立场19

甲、前面的话120

乙、作为新电影的左翼电影和新市民电影122

丙、国粹电影的生成背景、性质以及与左翼电影、新市民电影的区别125

丁、结语132

戊、多余的话135

子、“整理国故”与国粹电影 135

丑、国粹电影与旧电影和新电影的异同136

零壹《联华交响曲》：为什么成为左翼电影和国防电影的合成灌装159

甲、前面的话174

乙、《联华交响曲》中八个短片的面貌和文本读解176

丙、《联华交响曲》的内在性质与艺术风格182

丁、联华影业公司的没落以及1937年抗战爆发前的中国电影

发展趋势188

戊、结语191

己、多余的话（存目）192

子、“十七年”电影与“样板戏”192

丑、抗日精神与民族自新192

零贰《压岁钱》：1937年的贺岁片呈现出怎样的精神面貌197

甲、前面的话204

乙、《压岁钱》不是左翼电影，也不是新生电影和国防电影，

而是新市民电影 207

丙、新市民电影主要特征在《压岁钱》中的体现215

子、技术主义原则指导下的歌舞元素与叙事策略215

丑、以发掘、表现世俗趣味和规避政治风险为主旨的精神内核222

寅、对旧市民电影情色元素的传承和对左翼电影-国防电影

思想元素的片段式借用229

丁、结语236

戊、多余的话239

子、“一元开户”239

丑、结尾和江秀霞240

寅、亲情与爱情241

卯、左翼编剧与小学女教师242

零叁《夜半歌声》：国防电影背景下的恐怖片何以成为贺岁片 249

甲、前面的话257

乙、《夜半歌声》的历史评价及其依存的社会时代与电影文化

的生态背景259

丙、《夜半歌声》所体现的新市民电影文本特征及其独有的艺术贡献267

丁、结语274

……

卯、演员与人物的命名658

辰、格言警句 659

巳、“联华”的革命性以及《浪淘沙》的民族主义高峰660

拾叁《好女儿》（《新旧时代》，1937年）673

甲、前面的话（存目）682

乙、国粹电影的文化内涵（存目）682

丙、《好女儿》的影像表达特征（存目）682

丁、结语（存目）682

戊、多余的话（存目）682

附录从左翼电影、国防电影、抗战电影到“红色经典电影”691

甲、前面的话692

乙、左翼电影——红色经典电影的源头694

丙、国防电影——左翼电影的升级换代版本697

丁、抗战电影——国防电影在战时的延续701

戊、红色基因的隔代遗传——1949年后的“红色经典电影” 704

己、结语708

主要参考资料721

静水深流石不语（初版·后记）731

花开花落再迎春（增补版·跋）739