香港电影文化的对外传播

康宁，上海大学电影学博士，北京师范大学艺术与传媒学院博士后，北京电影学院电影学系副研究员、硕士生导师。现任中国高校影视学会青年理事会理事，中国台港电影研究会香港电影委员会委员，北京大学生电影节原创影片单元评委。研究方向为：香港电影、电影批评等。

绪论

第一节 香港地区特殊的杂糅文化及其流动

第二节 香港电影文化传播途径及阶段变化

第三节 香港电影文化传播的内驱力：华人移民的寻根思维

第一章 以东南亚为主场的文化传播（1949年之前）

第一节 香港电影域外市场的初步开拓

第二节 华语院线在东南亚的建立

第三节 香港电影批评的商业色彩

第二章 香港电影文化的海外蔓延（1950-1969）

第一节 香港本土电影的文化转变

第二节 香港电影的合拍与市场扩展

第三节 星马、南洋与美国的华埠影院

第四节 香港电影批评的政治对垒

第三章 香港电影文化的全球化（1970-1989）

第一节 香港电影本土意识的崛起

第二节 功夫电影在外域的盛行

第三节 香港电影的澳洲院线

第四节 香港电影批评的本土呈现

第四章 香港电影海外市场的式微（1990-1996）

第一节 香港电影文化身份的建构

第二节 香港电影海外市场的萎缩

第三节 香港电影批评的身份焦虑

第五章 香港电影在东南亚市场的残势（1997-2003）

第一节 香港电影的文化模糊与建构

第二节 香港电影在东南亚的市场表现

第三节 香港电影批评的身份重建

第六章 后CEPA之后的香港电影文化的多维度探索（2004-2019）

第一节 香港电影的文化策略

第二节 香港电影的外域市场表现

第三节 香港电影批评的多维度探索

余论 作为香港电影文化的核心要素“港味”是否还在？

绪论

第一节 香港地区特殊的杂糅文化及其流动

香港电影是一个特殊的地域电影，从其诞生之日起，便不是单一文化的载体。社会历史的变迁，以及其作为重要港口的地理位置，使得香港这个地方一直都是多种文化交汇的地方。对于电影而言，香港的狭小市场不能满足其发展，故其一直都在寻找外域的市场。这样的市场的寻找过程，同样也是其电影文化对外传播的过程。

香港自身的文化是杂糅与多元的。香港人在现实生活中所经验到的疏离感，也会给他们一种不东不西的文化活力，不但可以混杂不同文化，亦可以按不同角度解析中西论述。 诚如香港资深影评人石琪先生曾经评论的那样：“香港⋯⋯具有双重性格，一方面是迅速接受西方的新东西，西化得比中国其他地方早，但是另一方面，香港始终是广东地方，香港人一直没有脱离广东人的地方性格。”香港电影的实质是地域性方言电影，是中国地域性电影文化。然而，它却发行于世界，产量曾居世界前列，引起国际电影学者的注意和研究讨论，且具有了国际品格。

香港电影从诞生伊始就天然的具有文化的杂糅性。第一部电影《庄子试妻》就是来自美国的本杰明·布拉斯基和黎民伟一起拍摄的影片。作为一个并不纯粹的“香港电影”，也是其电影文化特征的一个侧面写照。这样的特征，使得很多影片本身就具有“可传播”性。

香港电影的文化一直处于流动的状态中，在世界范围内传播。这样的电影文化流动，包括身体上的流徙、离散、放逐，也包括思想和文化上的传承、交流、翻译、转化。流动的力量冲击这香港这座城市特殊的电影工作者，迫使他们徘徊在去与留、认同与否定，在无根与归属之间挣扎，也促使他们思考程序、交流、翻译和转化的可能，催生新的创造。 “香港既是国际城市，各种经济、贸易、学术、政治等原因所促成的人口、资金、思想、媒介等文化景观，更使香港成为一个恒常流动的空间。迁徙的经验因而成了大部分居港或者旅港人士的实际生活体验。当中更有不少人在流亡或者逃难的生涯中，在变迁的历史中，建构跨越边界的文化想象，思考及追问国族认同的意义。”

在香港电影文化的研究中，“移动”与“根著”二词反复交替出现，成了影片叙事的模式，也忠实地道出香港成长着的城市经验，就是“根著”总带着巨大的无力感，不是不想认同，而是香港抗拒人们认同的力量大于吸引认同，城市经验和本土文化的隔离也一再摧毁难得的累积。由是香港成长者也用“移动”作另一方向的寻索、扩展自我和对抗断裂，但是某一时刻又再因移动的梳理而回头认识到“根著”的意义及其苦衷。

而从产业角度来讲，香港自身的市场是极其有限的，香港著名电影人吴思远先生曾经说：“香港电影有很多致命伤：地方太小，看电影的人口太少——才六百多万人，全部去看也是很有限的。” 所以香港电影一百多年的历史，同样也是其寻找发行地的历程。

通过香港电影文化传播历史的梳理与考察可以看出，香港电影的对外发行和放映、文化的对外传播一般是南下（东南亚）、北上（内地）、西进（欧美）、东征（日韩），不同的历史阶段，会随着香港电影的商业策略加以调整。

本书稿从“香港电影文化的对外传播”角度，对香港电影在境外的发行放映、与其他地区的影片合拍、华语院线在外埠的创建、电影批评文字的脉络整理等方面进行了详细阐述，通过对香港电影多年的对外的输出和历史的梳理，深入地分析其文化输出的环境、文化被移植接受、价值被认同的经验及核心内容，借由此对两岸三地电影文化乃至中国文化的输出提供经验。香港电影对外传播的地区，不仅涉及到中国大陆、台湾地区，东南亚各个国家、南洋、马马来亚、日本、泰国、韩国，同时涉及到美国、澳大利亚等地区，较为宏观地呈现了一多年来香港电影在世界各地的放映情况与文化传播态势。书稿通过对1949年至2019年这70年来香港电影对外输出的量化统计与历史的梳理，分析了香港电影放映输出的环境、文化流动的趋势与方向、以著名影星李小龙为案例分析文化移植的内容及其原因，以及香港电影最核心的”港味”在香港电影中的具体呈现及在后CEPA时代的变化。