齐白石虾蟹画范本

浅议齐白石虾蟹画

文/戈子

大名鼎鼎的齐白石早已是家喻户晓了，但一提起他，我们总会不约而同地想到他画的活灵活现的虾。灵动而呈半透明质感的虾在水中嬉戏，或急或缓，时聚时散，疏密有致，浓淡相宜，情态各异，着实惹人喜爱。齐白石画虾可说是画坛一绝，灵动活泼，栩栩如生，神韵充盈，用淡墨掷笔，绘成躯体，浸润之色，更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛，横写为脑，落墨成金，笔笔传神。细笔写须、爪、大螯，刚柔并济、凝练传神，显示了画家高超的书法功力。然而白石老人取得这样前无古人的成就却是来之不易的。

齐白石老家有个星斗塘，塘中多草虾，幼年的白石常在塘边玩耍，从此与虾结缘。儿时欢乐的情景也成了他每每题画的素材，如“儿时乐事老堪夸……何若阿芝絮钓虾”。

白石画虾开始学八大、板桥等人，因时代关系那些古人画虾并不成熟，所以这个阶段白石的虾只是略似。

为了画好虾，他在案头的水盂里养了长臂青虾，这样就可以经常观察虾的形态并写生，能更好地了解虾的结构和动态。这时他的虾画得很像，但多是依样画葫芦，墨色缺少变化，眼睛也像真虾一样画成小黑点。像归像，却没有虾的动感和半透明的质感，刻画不出虾的神，仅仅逼真罢了。

再以后，他在观察虾的过程中，将虾的进退，游得急缓，甚至斗殴、跳跃等情态统统收于笔端，更于笔墨上增加变化，使虾体有了透明感。他在画虾的头胸部时先用小勺舀清水滴在蘸了淡墨的笔腹上，使之有了硬壳般的感觉。通过观察，强调腹部第三节的拱起，很好地表现了虾体的曲直，弹跳的姿势，因虾的跳跃全靠腹部，这样虾就画得更生动了。他又将虾钳的前端一节画粗，笔力得以体现。*令人叫绝的是他在虾的头胸部的淡墨未干之际加上一笔浓墨，立刻增加了透明感，也使中国画的笔墨味道更浓了。虾的眼睛也由原来的小黑点儿变成横点儿，这是为了更好地表现虾的神情而加以夸张的。因为运用得恰如其分，大家见了并不以为怪。

深谙艺术规律的白石老人将躯体透明的白虾和长臂青虾结合起来，他画虾先后竟历经八十六年，真是千锤百炼才打造了“白石虾”。其实这种水墨虾在自然界并不存在，但是在符合虾的共性的前提下白石鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间”的理念演绎得巧妙至极。

七十岁以后白石老人画虾已基本定型，但仍在不停改进，使之趋于完美，八十岁以后他的虾画得已是炉火纯青。活灵活现的虾配上芦苇、水草、慈姑、奇石、翠鸟等，更以刚劲古拙的书法题上自作的诗句，加上充满力感的印章，成就了千百幅给我们高雅艺术享受的珍贵作品，极大地激发了我们对生活的热爱。

齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。这是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰由粗渐细的节奏。齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的，也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。齐白石善于运用笔墨，也擅长用线的节奏、组合方式的变化，表现不同的气氛。这种奇妙的构成，有齐白石的技巧，而这独特的技巧又与齐白石对内在美的独特追求有关。

齐白石的虾，栩栩如生，情趣盎然。懂得笔墨也善于操纵笔墨的齐白石，他在下笔画虾时，既能巧妙地利用墨色和笔痕表现虾的结构和质感，又以富有金石味的笔法描绘虾须和长钳，使纯墨色的结构里也有着丰富的意味，有着高妙的技巧。 ( 白石翁画虾，乃河虾与对虾二者惬意的“合象”。——李苦禅) (虾的精确的形态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势，把艺术造型的“形”“质”“动”三个要素完满地表现了出来，这样丰富的内容，老人用的是极简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。——叶浅予)

齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。慈姑的粗壮、浓厚，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比，体现出晚年的齐白石画艺的成熟。在齐白石所创作的关于虾的画中，*有特色的是他用笔的力度和笔锋的旋转技巧。只是数笔，一只活灵活现的小虾便展现在人们眼前。尤其是在水中生活的虾，其形态看起来几乎是透明的，非常逼真，还有那虾的触须，纤细却又仿佛充满生命力。齐白石经过数十年的艺术探索，能够把握对象的形貌、质量感、运动方式、环境关系及个性特征，他画虾就是通过毕生的观察，力求深入表现它们的形神特征。可以说，虾是齐白石画得*有特色，也是*成功的一种题材。

齐白石画蟹，和他画虾一样有名。胡佩衡、胡橐在《齐白石画法与欣赏》一书中，对他画蟹有具体的介绍:老人研究画蟹壳经过了很长时间，五十多岁时只画一团墨，看不出笔痕来，后来把一团墨改成两笔，再后六十多岁时改画三笔，不分浓淡，仍没有甲壳的感觉，直到七十岁以后，才画出甲壳的质感来。即用“竖三块”画壳，其笔墨有力，墨色变化丰富，黑白灰过渡明显，层次分明，质感强烈。他画蟹腿也经历了一个过程。白石老人喜欢画螃蟹，也非常喜欢吃螃蟹。一日与家人吃饭，先生忽然停箸，敛气凝神地盯着盘中螃蟹，若有所思。夫人见状惊问何故，先生如梦初醒，一边把蟹腿指给夫人看，一边眉飞色舞地说：“蟹腿扁而鼓，有棱有角，并非常人所想的滚圆，我辈画蟹，当留意。”自此之后，他笔下的蟹腿，变得更加逼真，刚劲有力，棱角分明。白石老人笔下的螃蟹都有横行之态。其中还有一个十分感人的故事。这是一次家庭宴会，宾客满门。宴会的主人─伪浙沪警备司令、特务头子宣铁吾走到特别请来赴宴的一位白发老人面前，假充“风雅”地请他挥毫作画。在座的一些正直之士不禁暗暗担心，因为这个满脸银髯的老人就是以蔑视权贵著称的国画大师白石老人。可是出乎人们预料，只见白石老人捋捋银髯，沉思片刻，欣然点了点头。宣铁吾顿时眉飞色舞，急忙命人磨墨铺纸。白石老人款步走到案前，大笔一挥，雪白的宣纸上即刻出现了一只斗大螃蟹。众人赞叹不已，宣铁吾也装模作样地品味沉吟。齐白石饱蘸浓墨又随手添了两行题字：“横行到几时”“铁吾将军”。众人见状，面面相觑，大惊失色。宣铁吾顿时脸红得像猴子屁股，而白石老人却只是轻蔑地一笑。

浓厚的乡土气息、纯朴的农民意识、天真烂漫的童心和富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命。而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的*合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。现实的情感要求与之相适应的形式，而这形式又强化了情感的表现，两者相互需要、相互生发、相互依存，共同构成了齐白石的艺术生命，即齐白石艺术的总体风格。

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