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作者王韡
出版社中国文联出版社
ISBN9787519012977
出版时间2015-09
装帧平装
开本其他
定价97元
货号8805598
上书时间2024-09-05
001 /一、选题依据与意义
008 /二、文献综述与研究现状
011 /三、研究对象、范围与目标
015 /四、研究方法与创新点
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020 /第一章 1980—1985 年间中国大陆的流行音乐演唱
021 /第一节 改革开放初期的中国大陆社会
021 /一、改革开放为流行音乐复苏创造条件
022 /二、自由主义等思潮提供精神给养
023 /三、寻求情感抚慰心理强烈
024 /四、流行音乐相关活动的开展及其他
028 /五、“央视春晚”与音乐茶座等传播载体的助力
033 /第二节 抒情到流行的过渡:“中间腔”的演唱风格
033 /一、抒情风格与港台风格
037 /二、李谷一:气声,通俗民歌风格
044 /三、程琳:清纯、委婉,乡村民谣风格
050 /四、苏小明:军旅民谣风格
055 /五、张蔷等歌手的“翻唱风”
060 /第三节 对演唱风格、表演方式等方面展开激烈争论及其他
061 /一、对李谷一等歌手演唱风格的争论
065 /二、关于流行音乐地位与称谓的讨论
067 /三、歌手“走穴”的盛行
067 /四、“十五抒情歌曲”评选与新星音乐会的举办
068 /五、央视青歌赛等的举办
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070 /第二章 1986—1990 年间中国大陆的流行音乐演唱
070 /第一节 “七五”时期的中国社会
070 /一、文化制度的有力支持
071 /二、亚文化心理的突显
072 /三、流行音乐演唱形式得到官方认可
073 /四、流行音乐演唱形式在声乐比赛中正式设置
075 /五、海峡两岸关系的改善促进了音乐文化上的交流
077 /六、流行音乐演唱培训机构的建立
078 /七、卡拉OK 的出现与歌舞厅的兴盛
080 /第二节 摇滚、“西北风”等演唱风格
080 /一、流行音乐套曲的出现
089 /二、中国大陆摇滚演唱的诞生
102 /三、“西北风”演唱风格
112 /四、囚歌演唱风格
124 /五、甜歌演唱风格
128 /第三节 音乐版权问题显现及其他社会呈现
128 /一、专业歌手彰显实力
128 /二、音乐版权问题显现,唱意识淡薄
130 /三、大陆流行歌手参加国际大赛频频获奖
131 /四、大量原创作品音乐会、演唱会的举办
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133 /第三章 1991—2000 年间中国大陆的流行音乐演唱
133 /第一节 深化体制改革中的中国社会
133 /一、市场经济体制确立与港澳回归大陆
134 /二、怀旧心理突出
135 /三、签约制与经纪人制的推广及其他
147 /四、MTV 等新型音乐载体的出现
151 /第二节 多元、细化的演唱风格
152 /一、重金属及其他摇滚演唱风格
160 /二、老狼:质朴、自然,校园民谣风格
167 /三、杨钰莹:甜美、明亮,甜歌风格
172 /四、毛阿敏:深情、略带沙哑的演唱
177 /五、刘欢:高亢、明亮、鼻音
185 /六、毛宁:深情、细腻
190 /七、李琼:清脆、明亮,民通风格
196 /八、朱哲琴:平稳、纯净、空灵,新世纪风格
203 /九、丁薇:松弛、慵懒,流行爵士风格
209 /十、解晓东:干练、欢快,说唱风格
216 /十一、其他形式的演唱
219 /第三节 流行音乐演唱发展迅猛、成果颇丰
219 /一、演唱会的大量举办
220 /二、流行歌手在国际赛事中捷报频传
223 /三、流行音乐演唱专业在院校中的设立
225 /四、流行音乐演唱相关理论著作的出版
227 /五、流行音乐学术会议的召开
227 /六、诸多大陆原创作品被港台及国外歌手翻唱
229 /七、受众出现分流且细化
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230 /第四章 2001—2010 年间中国大陆的流行音乐演唱
230 /第一节 新世纪的中国社会
230 /一、加入世界贸易组织后的中国社会
231 /二、选秀时代来临
236 /三、互联网的普及与传播
237 /第二节 主流流行、流行摇滚等演唱风格
237 /一、网络歌手的演唱
242 /二、孙楠:高亢、明亮、集中
248 /三、韩红:高亢、略虚、混声
253 /四、汪峰:嘶哑,流行摇滚风格
259 /五、孙悦:电子舞曲风格
264 /六、凤凰传奇组合:民族流行风格
269 /七、音乐剧的演唱
270 /八、B-Box 演唱
272 /九、阿卡贝拉演唱
273 /第三节 流行音乐审美标准趋于模糊化
273 /一、对流行音乐演唱相关方面的争论
273 /二、受众更加细化
274 /三、流行歌手在国际声乐大赛中获奖
275 /四、流行音乐演唱研究生教育的开启及其他
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276 /第五章 1984—2010 年间中国香港的流行音乐演唱
276 /第一节 “开放”与“自由”的香港社会
277 /一、消费社会与流行音乐文化
278 /二、西化思想与传统思想并存
279 /三、造星运动与香港歌坛
281 /第二节 “四大”及其他歌手的演唱
282 /一、张国荣:抒情、凄美、沉稳
288 /二、“四大”的演唱
310 /三、Beyond 乐队的演唱
317 /四、王菲:空灵、幽静、冷艳
323 /五、陈奕迅:深沉、平稳、松弛
328 /第三节 偶像崇拜与爱情歌曲
329 /一、“四大”将偶像崇拜的热潮推向
331 /二、大量爱情题材歌曲的出现
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332 /第六章 1982—2010 年间中国台湾的流行音乐演唱
332 /第一节 现代高速发展中的台湾社会
332 /一、两岸关系的逐步改善
334 /二、西化思想与台湾社会
334 /三、流行音乐制作、发行等方面的发展
342 /第二节 流行摇滚、主流流行与当代R&B 的演唱风格
343 /一、罗大佑:沧桑、沙哑,民谣与摇滚融合风格
347 /二、费玉清:清澈、明亮、飘逸,民通风格
353 /三、苏芮:苍劲、发散式,流行摇滚风格
360 /四、韩宝仪:甜美、清纯、婉转,甜歌风格
366 /五、费翔:迪斯科风格
369 /六、小虎队组合:活力、动感、阳光
373 /七、陶喆:当代R&B 风格
386 /八、周杰伦:嘻哈风格
392 /九、其他歌手的演唱
393 /第三节 对中国传统文化的间接传播及其他
393 /一、台湾歌坛对大陆歌坛的重要影响
394 /二、受众人群年轻化、低龄化
396 /三、对中国传统文化的间接传播
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397 /结论兼及各视角关照
398 /一、基于音乐社会学视角
403 /二、基于音乐传播学视角
404 /三、基于音乐声学视角
406 /四、基于演唱本体视角
408 /五、史料匡正及其他新发现
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411 /参考文献
416 /附录一:歌手演唱风格及相关信息汇总
418 /附录二:流行音乐演唱技巧分析索引
419 /附录三:流行音乐作品谱例与分析索引
421 /附录四:流行音乐作品曲式分析图索引
423 /附录五:歌手声学频谱图与分析索引
425 /附录六:歌手、音乐家、艺术家人物图片索引
430
/附录七:磁带、唱片及相关图片索引
436
/附录八:其他图片索引
439
/附录九:相关表格索引
441 /后
记
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